文|石榴
伴随着第24届上海电视节“白玉兰绽放”颁奖典礼落下帷幕，《我的前半生》与《白鹿原》成为最大的赢家，这样的结果也再次显示了中国电视市场对传统经典作品以及现实主义的追逐。
现实主义引领市场，不禁让人再次为古装剧的命运再次捏一把汗——台转网、播出待定、难进黄金档等问题从年初就紧紧伴随着古装市场。
无疑今年是古装市场的“小年”，去年同期的《楚乔传》、《双世宠妃》等剧创下不菲的收视，而如今六月过半，也依旧未有真正称得上是现象级的作品出现。但一时的失意，未能影响资本的东风，依旧有一大批古装剧在筹备和拍摄中。
只不过，这股春风，从“大女主”，吹向了"大男主"。
大女主遥遥无期
大男主顺势接棒
《宫心计2之深宫计》正在腾讯视频播出，但这部被誉为“TVB正名”的剧作的上线并不顺理，从临时延档到鲜有水花，相比于曾引起收视狂潮的《金枝欲孽》，与《宫心计》当年的盛况，仅十分之一的豆瓣评分难免也过于“低调”。
而这显然不是《宫心计2》一部剧的现况，回顾上半年的古装市场，在Vlinkage发布的2018年1到5月播放量Top15台网剧中，唯有一部《凤求凰》以54亿的播放量、0715%的收视率进入名单内。但这个成绩与去年的网络播放量400亿的《楚乔传》、甚至被称为遭遇滑铁卢的《醉玲珑》115亿的相比，也难免不理想。
关于古装剧，影视市场陷入了一个怪圈：
一边是一众被寄予厚望的剧集系数哑火，一边则是拿得起放不下的电视“情怀”。从早年间的由《宫》所引发的穿越热潮、《花千骨》带来的玄幻热，再到《甄嬛传》至今的宫斗潮，基于女性观众的庞大群体，在相当长的一段时间内，几乎所有能够引起话题的作品都被大女主戏承包。然而类型的增加改变的确不是内容的本质，在政策的影响与市场风向的转变下，被“换汤不换药”大女主霸占的古装市场的难免显露出疲态。
反观，与大女主戏后劲不足形成鲜明对比的是大男主戏，自从去年《风起长林》、《军师联盟》、《虎啸龙吟》等剧气势汹汹而来，以朝堂权谋取代宫斗，在口碑、收视双丰收的情况下，2018年大男主比例陡然增大，截至目前，据不完全统计，仅官宣过的古装“大男主”剧就占到了近20部，几乎占据了古装剧的半壁江山，而这或是“凉凉”的古装市场一次新生的机会。
朝堂权谋成主战场
玄幻IP命运难测
大男主崛起，但却并非意味着观众的无差别对待。
上半年，一部《莽荒纪》以玄幻剧惯用的周播模式播出，经典IP、3亿投资、实地取景，多枚标签的加持下却并未取得理想中的成绩，口碑、收视双线崩塌。有着同样命运的还有《玄门大师》、《钟馗捉妖记》等玄幻作品。
男频向的玄幻IP改编，曾是前两年古装市场的收视保证，李易峰、鹿晗等流量小生都曾出演过《诛仙·青云志》、《择天记》等人气IP改编的玄幻作品。但在粉丝经济的快速增长的巨大红利面前，市场风向转变，最终也得靠越来越成熟的观众来买单。
因此在玄幻热渐行渐远的情况下，下半年由杨洋主演的《武动乾坤》，还有吴磊主演的《斗破苍穹》、盛一伦的《太古神王》、刘昊然的《九州缥缈录》等一众在IP+流量模式下诞生的“玄幻大男主”命运几何，的确还是有待商榷。
相反，与玄幻剧未知的命运相比，从《琅琊榜》开始，朝堂权谋成为了大男主戏吸引观众的一大利器。从内容上来看，相比于囿于后宫的“美人心计”，帝王将相间在朝堂江山、江河湖海间的争斗无疑更加酣畅淋漓。
但是又不同于以《楚汉传奇》和《大秦帝国之纵横》为代表的历史正剧，如今的朝堂权谋的主战场，更加受到追捧的往往是全新视角下的解读，充满不经意的小片段总是能够给观众满满的惊喜。
《军师联盟》陇上对弈，两军阵前一段“三国有嘻哈”成为全剧不容忽视的一段小高潮，五分钟的时间内，一段隔空Rap紧张刺激，但同时又笑点满满。
《三国机密之潜龙在渊》假天子从懵懂到成熟的成长，小奶狗到小狼狗的转变，同时“偷龙换风”的经典老梗却打破了传统的叙事视角，既有新鲜感，但又不同于佶屈聱牙的历史正剧所难以吸引的女性观众，相较而言无疑更加保险。
大女主趋于玛丽苏
规避杰克苏成大男主致胜关键
市场决定产出，女性观众作为影视行业的收视主力，在很长一段时间内，为了她们，无论是追求少女心的偶像剧，还是现实主义作品，多以女性视角展开以求增强女性观众的代入感。而这样的现象在古装剧中的发挥空间往往更大，直到现在，玛丽苏、少女心仍然是加持在此类剧集身上的标签。
去年《那年花开月正圆》以讲述“女首富”传奇一生的良心剧姿态现身，但最终一女五男之间的情感纠葛也让不少观众累觉不爱。豆瓣网友一针见血：从武则天，到羋月，再到今天的周莹，为什么演绎这些历史传奇女性的故事，最后通通都变成看她们和一堆男人在感情的世界里纠缠不休。
初衷总是好的，但问题的关键是在资本的东风下，任何题材的作品都经不起井喷式的消耗，大女主戏从辉煌时刻到走下神坛，也不过短短几年时间。一方面既是影视作品自身发展的正常趋势，另一方面，也是在资本蜂拥而上的情况下，一笔被透支的生意。
如今大男主的蓄势待发，从新鲜度上来说无疑目前占据着巨大的优势，但泥沙俱下的市场中，站在文化消费的角度来评估，大男主戏无疑是“欲望投射”下的最终产物，是否又会再度演变成无原则讨好女性观众，而失去朝堂江湖的原本滋味，的确是如今影视市场最大的问题。
毕竟如果只是新瓶装旧酒的玛丽苏、杰克苏，紧靠着一点“性转”的新鲜感，又能走过几年的风雨呢？
—The End—
主编 | 韩英楠
校对 | 栗子
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