文/康妮
导演吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）第一次在电视上看到经典怪兽片《黑湖妖谭》（Creature from the Black Lagoon），就被深深吸引。
《黑湖妖谭》是他最喜欢的怪兽片，还曾经开玩笑，要把家里的游泳池变成“黑泻湖”。
“陀螺”导演是最有资格说电影是造梦手段的人
“我看到朱莉·亚当斯在水面游泳，怪兽则在她下方潜泳，对她充满迷恋，那是一个非常浪漫、唯美的画面，我觉得这就是爱情。虽然那时我才六岁，但我开始憧憬爱情。”
影片并不完美的结尾让他耿耿于怀，46年后，他拍了《水形物语》（The Shape of Water）。
“陀螺”导演的每一部电影都会亲自设定各种场景并做详细笔记
“我把这当做一个爱情故事。当我开始写剧本时，我突然有个主意，故事背景设定于1962年，越战进行中，肯尼迪即将被刺杀，可所有人都认为未来会很美好。这是一个时代的变革点，我认为是一些原始远古而又精神强大的生物非常合适的登场时机，比如电影中那只怪物。而在这样的时间点里，像斯特里克兰这样的人也会非常残暴。这些都与今时今日有很多联系。”
人鱼形象设定图
迈克尔·斯图巴（Michael Stuhlbarg）饰演的霍夫斯戴勒博士试图揭开这个神秘生物双重呼吸器的秘密，迈克尔·珊农（Michael Shannon）饰演的安保主管理查德·斯特里克兰则认为，这样的生物就该被杀死，通过肢解得到答案。
通常情况下迈克尔·珊农饰演的这个角色会是一个正面的主角形象：一个帅气的家伙，穿着漂亮的西装，为政府工作。但在影片中，他才是真正的怪物。
如果按照传统的怪兽片，迈克尔·珊农扮演的斯特里克兰应该是个高大全的正面角色，但本片里，他才是真正的怪
写这个角色的时候，托罗就已经属意于珊农，虽然此前他从没有接触过珊农。但就像他为华纳改写《美女与野兽》（2012年托罗曾着手此项目但于2014年退出）时就想到了这迈克尔·珊农一样，这次，托罗觉得珊农就是斯特里克兰。
《水形物语》让“陀螺”导演终于完成了一个他想象中的美好爱情
“人们会评论说：‘斯特里克兰实在是太暴虐无情了。’”珊农这样理解自己的角色，“ 我也会告诉他们：‘是的，但他也是一个滑稽有趣的人，’”因为阴暗的家庭生活和自卑感让斯特里克兰不是一个纯粹的反派，“他是一个古怪而复杂的人。暗地里他压根不在乎，但表面上他却表现得很在乎，在这方面他是自相矛盾的。”
“你爱上某人的那一刻，并不是你看到他她，而爱上了他她，而是他她看到了你，你存在于他她眼中的那一刻。”
女主角艾丽莎，也是为莎莉•霍金斯（Sally Hawkins）量身定做。艾丽莎在生命中一直是个透明人：干着最卑微的工作，没办法说话，那些位高权重的“重要人士”对她视而不见。
影院灯箱上的片名分别是1960年的《鲁斯的故事》和1958年的《狂欢节》，影片的时代背景正是60年代
但对导演托罗，“艾丽莎出生在一个不属于她的地方，对我来说，爱情和童话故事的本质无非三种：寻找自我、找到自己在这个世界的位置，或者在一个他们能生活的世界中找到自己的位置。遵从三个方向，每一个你都可以写个童话。艾丽莎很坚强，很勇敢，而且，她找到了一个属于她的地方、一个告诉她她是谁的人。这就是归属。”
尊重于影片设定年代的同时场景亦极具导演个人风格
托罗设计的艾丽莎和斯特里克兰这两个角色也是互补的，“没有斯特里克兰就没有艾丽莎，就像阴和阳，在这部电影里，他们就是阴和阳。”
女主演霍金斯表示：“这部影片让我在生命和道德观方面受益良多，也让我体会到，在这个世界上，我们有多脆弱。这个故事一面讲述压迫与抑制，以及我们所处世界中的黑恶势力，另一面展示的是一种伟大而优雅的力量：爱情。”
极其精美的场景设计也是“陀螺”导演电影的一大福利
“我是在以我理解的那种方式去描写爱情。”托罗说，“你爱上某人的那一刻，并不是你看到他/她，而爱上了他/她，而是他/她看到了你，你存在于他/她眼中的那一刻。”
在电影中有一场戏，艾丽莎肆无忌惮地表达对这个怪物的爱，“他看着她，没有任何诉求。他只是很高兴地看到她。”德尔·托罗解释说。
既然是福利就多放几张
而对于这场爱情中的另一方，那位鱼人先生，托罗花了三年时间才设计制作完这个怪物，大部分都是他自己融资。
“我们雇了三位雕塑家，一周七天二十四小时地工作，用老派的方式制作怪物模型。”扮演鱼人的是道格·琼斯（Doug Jones），托罗导演的御用怪物扮演者。
道格•琼斯（右）是导演的御用怪兽扮演者
“我想我一共为他演过11个角色”，琼斯大笑着说：“这个男人（托罗）改变了我的生活。没有他，我也会继续演戏，但他改变了我的命运，让我不再是一个没有任何台词，只能穿着橡胶道具服演怪物的人，而是成为像波利斯·卡洛夫、朗·钱尼、贝拉·卢戈西（上世纪五十年代，环球出品的一系列经典怪兽片的主角。他们分别扮演了木乃伊、弗兰肯斯坦和吸血鬼）一样的影星。这样的影星已经有一段时间没出现过了，吉尔莫让这种表演艺术回归，让我成为和他们一样的人。”
艾丽莎和人鱼的爱情在被不得志的插画邻居笔下。这张手绘图比影片主打海报要更动人。
当托罗合成完艾丽莎和人鱼的第一个镜头后，他的眼镜片上布满了水雾，“我哭了，变得非常情绪化。在做《潘神的迷宫》和《猩红山峰》时候也曾这样，对我来说，我所做的一切，最终都是童话。”
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