“現卦”
指演員根據演出的實際情況，,在適宜的情境裡，聯繫當時當地發生的事件現場進行即興發揮。憑藉演員的聰明才智，往往收到意想不到而火爆的藝術效。
“刨活”
“刨活”指的就是故意使壞，提前把底洩露出來破壞整個節奏，讓包袱不響。這個是隻臺上演員之間的刨活。觀眾有時候也會刨活，就是把 “包袱”提前告訴其他觀眾、聽眾，從而大大削弱作品的感染力或效果。
“開門柳”
開門柳也叫“點買賣”，就是相聲場子開場第一回的唱，一般說來都是幾個人一塊兒唱，當然也有單人唱的。比如德雲社在“丁酉”歲末封箱的時候在郭德綱老師的帶領下唱的《大西廂》。
“柳活”
柳活 從相聲演員“撂地”（早年間演出條件受限，相聲演員經常在街上演出）演出開始就把學唱弦子書，竹板書，京、評等戲曲選段、片斷，以及演唱太平歌詞。小調歌曲等統稱為--柳活。
柳活分歌柳和戲柳，學唱戲曲叫戲柳，學唱歌曲叫歌柳，簡單說就是學唱
相聲講求“說、學、逗、唱”，很多名段就是以使柳活為主的，比如《八大改行》、《雜學唱》、《學評戲》等。無疑，柳活需要演員有一副好嗓子。
“腿子活”
腿子活 ，是相聲裡頭學唱戲橋段為了表演某段情節。兩人帶點小化妝，分包趕角
進入角色來表演，之後還要退出來敘事，這種相聲段子的專業術語叫--腿子活。
腿子活，以刻畫人物為主比如《黃鶴樓》、《汾河灣》以及《竇公訓女》等都屬於腿子活。
6怯口活又被稱作“切口”，傳統相聲以北京話為語言核心，運用其他方言,即"怯口"。
相聲的怯口活是找尋不同方言之間因誤說,誤聽，而製造的誤解,從中調笑,或可從諷刺裡反省。
“子母哏”
“子母哏”，指相聲表演時兩位演員，即逗哏和捧哏所承擔的任務基本相同，如通過相互間爭辯來組織包袱等。
子母哏簡單的說就是你一句我一句，捧逗兩個人的話數量基本一致。兩位演員，通過一種爭辯方法來表達故事。就是兩個演員彼此對同一件事物的觀點不同、態度分歧
同時他們不同的思想、個性和個別的特徵，都會影響故事的發展和變化，兩個演員都是以第一人稱做為劇中人出現的。比如《論捧逗》
“一頭沉”
“一頭沉”對口相聲的另一種形式，一頭沉是兩位演員中逗哏臺詞較多。以逗哏的敘述,介紹,評論,講解,摹擬為主。捧哏聽見敘述的同時，有時與逗哏議論發表看法，有時提出問題請逗哏解釋。更多的是為逗哏的論點作補充，通過捧哏嚴絲合縫的襯托,點出問題，同時加深矛盾,揭示主題,抖響"包袱"。
一頭沉這種對口相聲表演形式，在表達事物的方法上，基本上還是採取敘述的方式
在“一頭沉”裡，兩個演員的對話大多以“聊天兒”的方式進行。逗哏在敘述故事時
也像表演單口相聲的演員一樣，敘述和摹擬表演進進出出交替進行著。郭老師和於老師的很多作品都是這種形式。
入活
入活，從墊話到正活兒的過渡部分。
（墊話：負責承上啟下的內容）
硬入活
直接點題過渡到下一個節目的方式
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