郭诩（1456—约1529），明代画家。字仁弘，号清狂道士，泰和（今属江西）人。擅画写意人物，笔势飞动，形象清古，有时信手拈来，辄有奇趣；兼工点簇花卉、草虫，亦写山水。同时期画家沈周、吴伟、杜堇等，都推重其艺术造谐。传世作品有《杂画》、《东山携妓图》等。
【名称】明 郭诩 杂画图
【年代】明代
【简介】册页，纸本，设色，墨笔。上海博物馆藏。
此图册绘蕉石妇婴、青蛙草蝶、青山花村、鸡冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭钓艇、芦塘芥菜、溪山空亭等八图，每图自题七绝一首，阐发画意。此选二幅花鸟作品，一为《芦塘芥菜图》，二为《竹石秋菊图》。作者在花鸟的表现技法上更具创造性，纯用色彩绘写，色泽鲜洁而运笔简练。在笔法上，勾曳点垛染灵活飞动，毫不板滞，生物的形态栩栩如生；芥菜、竹菊等画法，也显见他水墨写意的娴熟功力。
【名称】明 郭诩 东山携妓图
【年代】明代
【简介】纸本墨笔，纵123.8厘米，横49.9厘米。台北故宫博物院藏。
此图是以东晋名士谢安栖隐东山的轶事为蓝本。谢安，字安石，未入仕前已名重于时，朝廷屡次征召，皆以病辞，隐居会稽之东山，放情山水，以声色自娱，每出游必携妓同行。后出仕司马，又升任宰相。在此画面上，谢安清须飘洒，气宇轩昂；三妓云发高耸，缓步随后。
【名称】明 郭诩 琵琶行图
【年代】明代
【简介】绢本墨笔，纵154厘米，横46.6厘米。北京故宫博物院藏。
此图运用工笔白描法，端坐的白居易和抱琵琶侧立的商女，均以细秀流畅的兰叶描勾出，比例合度，情态细致，风格清新淡雅，毫无狂态和逸笔，属于郭诩比较工细的一路画法。然亦透出画家对简逸的追求，如在情节铺叙方面省却了环境和陪衬人物，着意刻画两位主角，并突出“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”时的情态，笔简而意完。
郭诩 朱子像 立轴
钤印：太和郭仁弘印（参见《晋唐以来书画家鉴赏家款印谱（第二册）245页编号1009郭诩第二印，台北故宫博物院，1964年出版）
题识：文公先生像。后学泰和郭诩拜写。
鉴藏印：嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、宝笈三编、显堂真鉴、蒋谷孙
说明：曾经浙江吴兴蒋谷孙（1902-1973）收藏。
按语：郭诩，字仁弘，号清狂道士，泰和人，明早中期画家。擅人物，笔势飞动，信手而成。复善山水、花卉，纵放淋漓，俱有奇趣。对浙派中后期画家影响极深。若论笔底超脱，墨渖浑厚，则张平山辈远不能与之比肩。
此图绘朱熹像，写朱文公头戴透明方巾拱手凝视前方，广额厚唇，目光坚定，面带微笑，显得安祥慈和。眉、神情极为生动。衣纹遒劲，银钩铁划，显示出画家非凡的功力。
郭诩自然没见过朱熹，此图或得之于宋、元旧稿，也可能想象为之，但出于对前辈大学者的仰慕，因此一改平素纵放肆恣的狂习，画得凝炼端庄，一丝不苟。不过，他笔底的雄劲力量，傲岸气度，却与我们目前能见到的郭诩其它作品气息一至，不落小家之习。那疏松细劲的胡须头发，画得轻松利落却根根都像从皮肉中长出。两眼的上睑，都有短短的一笔若不经意地划出，把对象的年龄特征在轻松一挥间画得生动传神，刻划入微。
画幅右上的隶书写“文公先生像”五字，劲硬生拙，是明代早中期隶书的特征。右下小字落款，为“后学泰和郭诩拜写。”字迹比习见的规正，但仍明显带有山谷体，特别是“泰和”二字，撇、捺舒展，与多幅郭诩落款中这二字的写法完全一致。既然是“拜写”前代大学者，画法与书写规正些是必须的也是可以理解的。
郭诩的画传世极少，此图曾经《石渠宝笈》著录，是清宫旧藏，很珍贵。
【名称】明 郭诩 秤书图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本设色，122.9×71.1cm。美国大都会博物馆藏。
郭诩 斋居运甓 立轴
郭诩(1456―1529)，字仁宏，号清狂道人，江西泰和人。擅长画山水、人物，兼有粗笔和细笔两种面貌，他的水墨写意人物画，风格豪放与吴伟齐名。精于粗笔写意画。此画是他的出色代表作之一。画面一牛一童，用笔极为精炼，运墨更见特色，非有高深的艺术修养，实在难以达到这种境界。
郭诩，明早中期画家，字仁弘，号清狂，江西泰和人，与吴伟、杜堇皆有声于时，为早期浙派画家之代表人物。擅山水、人物，粗犷洒落，不羁成法。此轴所作人物，衣纹用笔劲利如行草书，顿挫徐疾，极有韵律。与山石柳枝，皆似南宋院体笔法。清狂晚年，作画更率意，笔愈粗简，墨愈淋漓，复参有文人画圆润的笔意。以此较之，此作当其壮年力学时所作。他的画传世不多，识者重之。
郭诩 （款） 醉酒图 立轴
郭诩（款） 乞巧图 立轴
郭诩 1484年作 仿宋元山水 册页（八开）
《杂画册》明 郭诩 纸本设色
郭诩擅长画山水、人物，兼有粗笔和细笔两种面貌，他的水墨写意人物画，风格豪放与吴伟齐名。此图册为山水、花卉、人物集，共绘图八幅，每幅图各题七绝一首，以诗配画，抒发胸中意绪。《蕉石妇婴》图中的人物，运用白描工笔画法，女子的脸部用笔轻细柔和，形象端庄秀美；衣纹线条流畅，情调凝静，风格独具。所画的山水，笔墨滋肆，以狂逸的气势取胜。在花鸟画方面，画家的突出的创造性的成就是采用没骨法来绘写花卉草虫。
郭诩（传） 罗汉图 手卷
郭詡 人物图 卷
此卷由三组画面组成。第一组画高螺髻的盛装女子，手抱琵琶端坐，旁有侍女。自题诗曰：[静爇金炉只自知，月明似过画阑遲。琵琶已入清平调，何必鹽浆洒竹枝。]末句典出晋武帝宫女盈万，帝不知何适，常乘羊车任其行止，宫人乃取竹叶插户，以鹽汁洒地，以引躯车之羊，翼得承幸。此诗似反衬抱琵琶仕女的惆怅心情，实为作者借仕女以抒其孤高不平之情。卷首钤有[亭]白文长方银、[萝徐亭]朱文长方印。第二组画一女子端坐桌前，双手合抱抚琴，侍女旁立。题诗云：[流水高山在此心，敢将幽思托瑶琴。君恩近日宽如海，错买《长门》费百金。]下钤[仁弘]朱文长方印。诗中引用汉陈皇后失宠，别居长门宫，奉百金请司马相如作《长门赋》，感动汉武帝，复得见宠的典故。其用意亦类前幅。第三组画两老者席地坐于树下，旁放一篮野薇草，题诗云：[古今谁不爱肥甘，千古清风此老难。尚有首阳山下草，清癯留得与人看。]署款[清狂并图]，下钤[仁弘]朱文长方印、[萝徐亭]朱文长方印。此图写周滅商之后商王室贵族伯夷、叔齐隐居首阳山下，誓不食周粟的故事。诗亦透露出对[此老]千古清风的赞赏。此卷所选择的主题及题诗，正是作者才高气傲、蔑视权贵的性格流露。画史称郭詡之画作[辄有奇趣]。奇在注重人物神态的刻画，如仕女的勾描，线条简略而人物内心情绪华现；奇在笔法的恣肆而不羈，如《采薇图》中的古柏，用粗重的线条的侧锋阔笔勾皴，树叶随意点簇，不拘成法，人物衣纹用劲健方硬的折芦描，人物脸部虽寥寥数笔，而清癯坚忍的性格已跃然纸上。其简练粗放的画法与南宋梁楷的减笔画颇为相类，也许这正是他奇崛狂逸个性的映现。
虢国夫人夜游图 立轴 设色绢本
郭诩 丁亥（1527年）作 虎溪三笑 立轴
郭诩 人物 立轴 纸本
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