秦腔現代戲《家園》
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2018年6月28、29日晚8點我們在金昌大劇院歡迎您的光臨！
秦腔《家園》，舞臺上120分鐘。
你，一秒鐘都不可錯過。
如果你感動了，別找紙巾擦眼淚。
因為你根本沒時間。
就讓你灼熱的眼眶，噙著淚花……
創作背景
《家園》以反映“精準扶貧”為主題，以2010年發生在陝西紫陽的真實事件為素材，講述了特大泥石流吞噬了一座村莊後，陝西啟動避災移民工程，幹部帶領村民重建家園的感人故事。該劇創作於2012年，經過幾輪修改，被作為第十一屆中國藝術節開幕演出劇目，受到社會各界的一致好評。
秦腔是陝西最著名的地方劇種，《家園》正是一臺正宗的秦腔，主要人物唱腔雄渾有力、功底深厚。而且在秦腔板式不變的前提下，該戲還融入了陝西民謠，華陰老腔等元素。該劇導演石玉昆表示，秦腔現代戲已有很多成功的案例，藉助秦腔這一藝術形式，能把古代戲曲的唱唸做打融入現代戲中，但又不失現代戲真情實感的調子。
在舞美方面，《家園》也突破了戲曲寫意化的舞美想象，以實景佈置取代了傳統戲曲的“一桌兩椅”，實景化使災難具有更震撼人心的力量，也讓這部戲更具生命力。
劇情簡介
一場特大泥石流災害突如其來，麻子溝村二十二戶七十八間房屋被沖毀埋沒，無一倖免。不到百人的山村，死亡人數二十九人。
市委書記張安民，第一時間率領救援人員趕到重災區麻子溝村，部署救災。滿目瘡痍，哀聲遍野，令張安民心痛不已。在盡力撫慰災民創傷之餘，他深入瞭解到，這個麻子溝村，以及山區的許多村莊，每年一小災，隔年一大災，因災而毀滅家園，因災而愈加貧困，因災而逐漸喪失生活的希望。於是，他連夜召開現場辦公會，探討一種可能性——將災民搬出已不適合常年居住的山區，避免再受災害侵襲。
由於土地規劃、工程浩大、地方財政資金不足等種種困難，是就地扶貧？還是避災移民？令張安民陷入了無限憂思。
在這次泥石流災難中，有的村民痛失一家七口，有的村民要將不足十三歲的孫女嫁出去，以遠離災難。麻子溝村支書王星，為了轉移群眾，卻顧不上即將分娩的妻子，痛失愛人，以及那個尚未出生的孩子……張安民的心靈，一次次被震顫，熱淚洶湧。他仰天長嘆，向大自然低頭！他下定決心，排除萬難，還山區老百姓一個新家園，讓老百姓精準地告別貧困，有希望、有尊嚴地活著……
全劇主旨
《家園》，講述的是一群山民，在一次特大泥石流災難中，毀滅了家園，失去了親人。最終，在黨和政府的關懷下，實施避災移民工程，搬離大山，重建家園。
家園，首先是物體的家園，是能夠吃得下飯、睡得著覺的地方，是親人團聚、其樂融融的地方。 家園，更是信仰的家園，精神的家園，心靈的家園，希望的家園。
《家園》一劇，著墨點不在於如何建設家園，而是寫山裡人如何從災難中走出來的一段心靈旅程。正如舞臺上，一開始是泥石流侵襲後的殘磚斷牆，是一片廢墟。漸漸地，一塊塊泥石被清理乾淨。恰便似，壓在人們心頭的重負得以釋放，令人窒息的環境得以舒展，原先陰霾沉沉的心田得以淨化。
活著，有希望，有尊嚴，才是幸福地活著。
因而，《家園》不是如何建設新房子的情節劇，而是一出蕩氣迴腸的心靈詩劇。
心靈歌聲
花兒凋謝了，明春還綻放；
太陽落山了，又升起東方；
生命飄逝了，風中獨悵惘；
心燈熄滅了，希望來點亮。
當村民們搬出大山去，住進新家園的那一刻，他們又一次步履沉沉，又一次失魂落魄。山村，是他們的故土，是根，是埋葬著親人的地方。他們並沒有因為有了新家園，而忘記了舊山村。
這是苦難的洗禮，也是至情的吟哦。
向故土道一聲再見，
青山常在，綠樹連天。
向親人道一聲再見，
思念不老，恩情綿延。
荒山種新桃，
歸鳥戀舊簷。
淚灑故鄉土，
走進新家園。
形象
《家園》塑造了一個群體形象——災民。他們堅韌不拔，他們守望相助，他們尋覓希望，他們渴望家園。
《家園》還塑造了一個基層村幹部形象——王星。泥石流災難當夜，他為了轉移群眾，把他那即將分娩的妻子，以及尚未降臨人世的娃，弄丟了。他白天堅持救災，夜來獨自哭泣；他擱置自己千瘡百孔的心靈，撫慰鄉親們的苦痛，訴求鄉親們的心聲。
最可貴的是，《家園》塑造了一個新時期高級領導幹部形象——張安民。他不是高高在上的，他來到災難現場，也不是來"走一走看一看"的，而是"聞其飢寒為之哀，見其勞苦為之悲"。他是來幹實事的，他的悲憫，他的坦誠，他的作為，他的擔當，他的迎難而上，尤值得當下深思。
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