其實很好理解小瀋陽的企圖，他想要講述一個小人物捲入大事件後面對一系列難題，以真誠、善良和正義感解決問題的故事，過程中通過反差、誤解、臺詞乃至無厘頭製藥笑果。但正如我們看到的，小瀋陽完成的並不好。
作為一個喜愛看電影的人，一部影片如果在片頭十分鐘不能吸引我，那我很可能就關上電腦了。因為一部影片片頭一是引出、介紹電影主要人物，包括社會背景、性格特點等；二是要讓觀眾接受你電影世界的設定，使觀眾相信你所要講述的故事是可信的可靠的，併為後續故事開展、人物塑造做好鋪墊，埋下伏筆。但《猛蟲過江》在這方面卻是失敗的，甚至有點悖論，通過片頭的展示，我們看到的是參加酒席愛佔小便宜，打牌賭博還耍詐、不認賬，較量碰瓷技術高低等好逸惡勞的東北人，看完全片，觀眾會疑惑，這樣一種東北人是怎麼利用自己的特點解決問題的？難道這一切都是為了烘托主角沈福在這群東北人中的與眾不同？！
喜劇中有一種手法叫反差，或者叫反配，即人與事、人與環境的反配。“一個人的習性或文化習慣，在他應在的地方，看不出來機械或缺陷，但一旦把人物放在和其性格、習慣等完全相反的的情境中，其機械性和缺陷就會被完全暴露”，比如《紅樓夢》裡劉姥姥進大觀園和《歡迎來到東莫村》裡南北韓軍隊進入世外桃源鬧出的一系列笑話。
《猛蟲過江》中最重要的設定是人與環境的反配，表現一群東北爺們在溼熱的熱帶季風氣候的臺灣鬧出的一系列笑話。 但這部分恰是小瀋陽電影裡最失敗的部分，因為他並有沒突出“東北-臺灣”的文化反差，我們看到僅僅是男二號穿著貂皮大衣熱的滿頭大汗的傻氣（智商正常的都不會這麼做吧）和時不時蹦出的幾句閩南話。所以，本想以文化環境的反配來製造喜劇大扣的小瀋陽在這裡完全走偏了。
其次是男主角，作為電影主角，他不應該臉譜化，我們希望看到的是隨著故事的發展人物的成長，看到小人物的人生高光時刻。但從頭至尾，小瀋陽飾演的男主都是一成不變的，他不像他的東北同類一樣在宴席上偷個蛋、偷塊肉愛貪小便宜，並且還敦敦教誨他的兄弟、關心孝順他的奶奶，即使繼承了爺爺的集團也沒起一絲貪念，本能一走了之卻留下來無私的幫助別人解決困難。我們看不到他行為的動機、看不到他的成長，既沒有小人物的缺點，也沒有成為大英雄有力的證據，所以顯得單薄無力，他的聰明機智，冷靜沉著，有情有義就不可信。
女主角宋芸樺是吸引我看這部片子的一個重要原因，但女主角作為一個重要的角色存在，不應該是個花瓶，她應該是鼓勵男主克服自身缺點，推動故事情節發展的一個重要設置，但宋芸樺的角色全程像個打醬油的，作用微小。
再說潘斌龍的男二號，這個角色前半部分是不怎麼討喜的，這並有問題，但後半段人物的轉變（如果說有轉變的話）卻顯得勉強。其中最關鍵的是鬧出人命後與男主沈福的一場衝突沒處理好，這本來應該是男二號性格的重要轉折點，因為前半部分一直強調的是這個角色的好賭愛錢、膽小怕事，那後期應該是這個角色為了兄弟情義完成性格轉變，但卻被輕輕帶過了，所以轉變顯得牽強，假如能夠處理成男二為了錢勾結反派背叛男主然後完成人物昇華相信會好很多。
影片另一大失敗是劉樺一夥的故事線遊離於九天雲外。影片只有兩條故事線，主線劇情和劉樺一夥的副線。即使如此，小瀋陽依然沒有處理好。片尾劉樺的小弟說我們千里迢迢跑這麼遠是為了什麼，劉樺略帶吐槽的說“就為了送把刀”，這無疑是承認了此條線的失敗。當笑點或包袱不能依附故事，或者說為了故事服務，那觀眾在尷尬的笑過後覺得是毫無意義，所以我們在看到劉樺被房子三面大窟窿凍的瑟瑟發抖，被狗追，乃至他新收的一群傻乎乎的小弟製造的笑料時卻覺得無聊，覺得低俗，其與主線劇情毫不相關，因此我覺得預告片裡劉樺抱怨小瀋陽把自己的鏡頭剪的太多是錯誤的，小瀋陽不是剪的太多，是剪的太少，保留三個鏡頭足以。
作為一部喜劇電影，一切包袱笑料都應該是為故事主線服務的，故事講的是人，小人物或者說普通人的日常生活是平淡的，所以我們希望在電影中看到小人物遭遇我們平時不能經歷的事情，成就人生中的英雄時刻，滿足觀眾的想象。但如果這個人物不可信，那我們就無法將自己帶入角色，從而享受這種意淫。
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