日前，“漆伯麟先生遺作展”在南昌美術館舉行，現場300餘件漆伯麟先生的精品畫作，全面展現了漆伯麟先生從藝數十年來的藝術成就。
錦繡江山 漆伯麟 漆伯麟
漆伯麟為黃秋園先生的高足，先生一生淡泊名利，僅業餘作畫，但無論人品藝品，以及所取得的成就皆可與老師比肩。觀他的作品，無論是巨幛長卷，還是盈尺小品，我們都能感受到自然風光之美與物我神遊的情懷。漆伯麟的作品中，白雲的流動、草木的豐茂、清泉的蜿蜒、山路的幽靜，都那麼清新自然。而蒼厚雄渾、清潤華滋的筆墨似信手拈來，已卓然自立於大家之林。
漆伯麟（1942年-2018年），江西南昌人，曾擔任江西省美術家協會理事、南昌市美術家協會副主席、南昌畫派促進會會長、南昌畫院終身名譽院長。
廬山玉璽潭 漆伯麟
漆伯麟先生自幼攻畫，早年家貧，每以毛邊紙代宣紙，迫於生計，先後作教師、翻砂工、園藝工，歷經磨難而矢志不移。忙裡偷閒，惜時如金，孜孜於畫藝。初從兩宋工筆花鳥入手，繼學寫意。
漆伯麟師從黃秋園，于山水畫法有所啟悟。秋園先生勸其涵養人品，師從造化，以提高畫品。贈詩曰：“作畫須得山水情，山若有骨水有聲。師從不如師造化，何論范寬與李成。俗子師法泥於古，披麻斧劈直虛名。漆君有法亦無法，無拘無束過前人。”嘗漫遊名山大川，攬匡廬雲，捫黃山石，北上長城，南躡羅浮，壯行色，宕胸襟，觀照山水，神與物遊，發妙悟於心源，求物我之和諧。凡詭奇怪偉之狀，一寄之於畫。
重過江南更千里 漆伯麟
他以蘇東坡“出新意以度之中，寄妙理於豪放之外”、石濤“不立一法，不捨一法”之主張為畢生追求境界，涵茹古今。上追南唐巨源、北宋李成、范寬、元代蒙諸大家，尤痴迷於徐渭、董其昌、八大、石濤以來的文人畫傳統，然不囿於成法，縋幽鑿險，力創自家面目。作巨幅山水時，往往健筆飛動，振臂奮舞，參以密細之筆。但見崢嶸峰嶽，渾茫其崛，喬松老樹，蒼潤拗健。茂林修竹，蔚然深秀，或露一二椽茅屋，或一老翁，道貌岸然，於細龜中見逼真。整幅畫幅於實塞處見虛靈，彷佛撲面面來。筆力雄勁雄勁，墨氣沉厚，塑造物象以寄情，見其胸襟磊落。畫畢，神定氣清，笑而不言。其山水兼融南北二派之長，格調高古，氣韻生動。不刻意求工，繁簡隨意。筆意縱恣，既潑辣亦凝重，脫盡窠臼。或寫所觀山水之貌，或構心中想象之境。雄奇瑰偉，氣象宏闊，而又華滋秀潤，蒼莽渾厚，奇崛鬱勃。其花鳥畫於不經意中點染成趣，明淨雅淡中透露清逸蕭散之意趣，彷佛心靈獨語，詩意盎然。
李白廬山詩意 漆伯麟
其稟性篤實沉靜，自甘枯淡，擯棄浮華。遇好友來，承受其興之所至，斟一壺茶，談論詩文，品評古今，其識見往往獨具機抒。漆君能詩，宗法陶淵明、韋應物、柳宗元、每以吟詠遣其性情，風骨清朗而饒有畫意。詩韻畫品，渾融無羊。
山中好日月 漆伯麟
觀瀑圖 漆伯麟
婺源古潭 漆伯麟
龍潭西行 漆伯麟
山水清幽 漆伯麟
紅衣和尚 漆伯麟
鍾馗寒夜讀書圖 漆伯麟
《擬個山木石蕉竹即禽圖》之一 漆伯麟
《擬個山木石蕉竹即禽圖》之二 漆伯麟
荷塘清趣 漆伯麟
法個山僧圖 漆伯麟
蓉菊交輝 漆伯麟
薔薇水筍 漆伯麟
歲朝清供 漆伯麟
墨梅 漆伯麟
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