日前，“漆伯麟先生遗作展”在南昌美术馆举行，现场300余件漆伯麟先生的精品画作，全面展现了漆伯麟先生从艺数十年来的艺术成就。
锦绣江山 漆伯麟 漆伯麟
漆伯麟为黄秋园先生的高足，先生一生淡泊名利，仅业余作画，但无论人品艺品，以及所取得的成就皆可与老师比肩。观他的作品，无论是巨幛长卷，还是盈尺小品，我们都能感受到自然风光之美与物我神游的情怀。漆伯麟的作品中，白云的流动、草木的丰茂、清泉的蜿蜒、山路的幽静，都那么清新自然。而苍厚雄浑、清润华滋的笔墨似信手拈来，已卓然自立于大家之林。
漆伯麟（1942年-2018年），江西南昌人，曾担任江西省美术家协会理事、南昌市美术家协会副主席、南昌画派促进会会长、南昌画院终身名誉院长。
庐山玉玺潭 漆伯麟
漆伯麟先生自幼攻画，早年家贫，每以毛边纸代宣纸，迫于生计，先后作教师、翻砂工、园艺工，历经磨难而矢志不移。忙里偷闲，惜时如金，孜孜于画艺。初从两宋工笔花鸟入手，继学写意。
漆伯麟师从黄秋园，于山水画法有所启悟。秋园先生劝其涵养人品，师从造化，以提高画品。赠诗曰：“作画须得山水情，山若有骨水有声。师从不如师造化，何论范宽与李成。俗子师法泥于古，披麻斧劈直虚名。漆君有法亦无法，无拘无束过前人。”尝漫游名山大川，揽匡庐云，扪黄山石，北上长城，南蹑罗浮，壮行色，宕胸襟，观照山水，神与物游，发妙悟于心源，求物我之和谐。凡诡奇怪伟之状，一寄之于画。
重过江南更千里 漆伯麟
他以苏东坡“出新意以度之中，寄妙理于豪放之外”、石涛“不立一法，不舍一法”之主张为毕生追求境界，涵茹古今。上追南唐巨源、北宋李成、范宽、元代蒙诸大家，尤痴迷于徐渭、董其昌、八大、石涛以来的文人画传统，然不囿于成法，缒幽凿险，力创自家面目。作巨幅山水时，往往健笔飞动，振臂奋舞，参以密细之笔。但见峥嵘峰岳，浑茫其崛，乔松老树，苍润拗健。茂林修竹，蔚然深秀，或露一二椽茅屋，或一老翁，道貌岸然，于细龟中见逼真。整幅画幅于实塞处见虚灵，彷佛扑面面来。笔力雄劲雄劲，墨气沉厚，塑造物象以寄情，见其胸襟磊落。画毕，神定气清，笑而不言。其山水兼融南北二派之长，格调高古，气韵生动。不刻意求工，繁简随意。笔意纵恣，既泼辣亦凝重，脱尽窠臼。或写所观山水之貌，或构心中想象之境。雄奇瑰伟，气象宏阔，而又华滋秀润，苍莽浑厚，奇崛郁勃。其花鸟画于不经意中点染成趣，明净雅淡中透露清逸萧散之意趣，彷佛心灵独语，诗意盎然。
李白庐山诗意 漆伯麟
其禀性笃实沉静，自甘枯淡，摈弃浮华。遇好友来，承受其兴之所至，斟一壶茶，谈论诗文，品评古今，其识见往往独具机抒。漆君能诗，宗法陶渊明、韦应物、柳宗元、每以吟咏遣其性情，风骨清朗而饶有画意。诗韵画品，浑融无羊。
山中好日月 漆伯麟
观瀑图 漆伯麟
婺源古潭 漆伯麟
龙潭西行 漆伯麟
山水清幽 漆伯麟
红衣和尚 漆伯麟
钟馗寒夜读书图 漆伯麟
《拟个山木石蕉竹即禽图》之一 漆伯麟
《拟个山木石蕉竹即禽图》之二 漆伯麟
荷塘清趣 漆伯麟
法个山僧图 漆伯麟
蓉菊交辉 漆伯麟
蔷薇水笋 漆伯麟
岁朝清供 漆伯麟
墨梅 漆伯麟
閱讀更多 藝週刊 的文章
