北京衛視在週三晚推出了一檔名為《我們結婚吧》的季播綜藝。雖然也跟婚戀題材掛鉤，但和韓國MBC的明星假想結婚真人秀《我們結婚了》沒有任何關係。
不是素人相親交友，也不是明星假想戀愛，《我們結婚吧》的主體是讓明星驚喜官和婚禮策劃師為素人夫妻策劃一場婚禮。
這檔節目值得關注的點不是婚禮策劃，而是婚禮得以執行的先決條件，夫妻雙方需要在他們的愛情見證地找到彼此。
這讓冷眼君想起在去年4月的戛納電視節上，日本Nippon TV推介過一個《Meet Me There》的模式。妻子給丈夫留下一張寫有“Meet Me There”的字條，丈夫只憑借這個信息去尋找妻子。
在尋找的過程中，丈夫會前往兩人愛情旅程中的重要地點，每一段刻骨銘心的故事都隨之展開。這是冷眼君很喜歡的一個模式，可沒想到這個模式第一次在國內的節目上出現，就被搞砸了。
10分鐘5個地點，趕場子式的尋找過程
第一期節目由範明和婚禮策劃師婧文為結婚23年的王國憲、胡藝芬夫婦準備婚禮。王憲國在2007年初遭遇破產危機，揹負債務的夫妻二人，帶著三個孩子從臺灣來到北京打拼。
節目交代的設定是，王國憲讓大兒子轉交給妻子“我在那裡等著你”的情書，胡藝芬就決定帶著大兒子王辰博重返北京。
鎖定北京這個範圍後，妻子的第一個目的地是第一次居住的小區。時隔十一年，胡藝芬依然記得小區的位置，連單元樓、門牌號都一次性找到，是胡藝芬的記性太好，還是這十一年整個小區都沒有任何改變？
當然，胡藝芬在第一個地點沒有找到丈夫，之後輾轉至小區內的兒童樂園、當年上班的公司、小兒子上學的幼兒園，最後在一家人集體出遊的歡樂谷找到了丈夫王國憲。
這一天尋找的歷程就在10分鐘的時間內呈現，胡藝芬就像趕場子一樣，前腳剛到後腳就走，中途沒有太多思考，每一個地點的選定都乾脆利落。最終見面的場景，只有妻子流露出終於找到對方的激動，丈夫和兒子的表現都太過平靜。
十分鐘，五個地點，觀眾只知道這一家人當年落魄後從臺灣到北京謀生，去過這幾個地方，夫妻二人的愛情故事完全沒有展開。接下來半個小時就是母子二人圓夢遊覽長城，以及舉辦婚禮的過程。
遊覽長城的這個策劃真的讓冷眼君無力吐槽。為了彌補當年沒去長城的遺憾，節目組一輛車就把母子倆拉到了長城。
胡藝芬拿著對講機聽直升機的聲音，丈夫搭乘直升機來到母子所在的烽火臺上空，在直升機的巨大噪音下用人肉嗓子大喊“我愛你們”，對方當然是聽不見的，最後王憲國只好用雙手比了個愛心。
然後一家人一起搭乘直升機前往下一個地點，這個過程被節目組稱為“求婚中的驚喜”，真佩服想出這個策劃的編導。
巧合的是，北京衛視的生活服務類節目《身邊》，2012年10月就做過一期“我們結婚吧”專題。節目組前往北京市通州區婚姻登記處，蹲點採訪了42對前來領證結婚的夫妻，簡要介紹了他們相識相戀、求婚的過程以及對未來的憧憬。
兩檔節目除了名字相同，還有高度相似的後期包裝。高度飽和的畫面，玫紅、粉紅色堆砌的花字，只能用豔俗來形容了。不得不感嘆這麼多年過去，北京臺的審美還是一點兒沒變。
作為環節呈現，依然要確保故事完整性
《Meet Me There》模式的核心是以一張信息量極少的字條為線索，通過地點串聯起的夫妻之間的愛情故事。嘉賓的選擇可以是明星或素人，雙方的關係也不限於夫妻，家庭成員、朋友、同事之間都會有那一個難忘的地點。
之前在談論《如果愛4》時，冷眼君就認為這個模式非常適合弦子、李茂夫婦的愛情故事講述。結果中國版沒應用在明星夫妻真人秀，反而成為婚禮策劃節目的一個環節。
冷眼君認為這個模式本身獨立做成節目比較困難，更適用於真人秀的個別環節。Nippon TV也只做了一期，拍攝了兩位丈夫尋找妻子的過程。
《我們結婚吧》也選擇將其當成一個環節，一方能否找到特定地點的另一半，決定著後續的婚禮策劃能不能進行，兩者的關聯性乍看是合理的。但從觀眾的收看習慣和節目策劃的角度來看，最後的婚禮是一定會舉辦的。
觀眾看完兩人的愛情故事後，接下來就得看補辦婚禮的部分了。而節目名就叫《我們結婚吧》，不舉辦婚禮也說不過去，每一期一定會把這對夫妻兩部分的故事都說完。
這樣一來，就意味著每一次尋找的結果都會是成功的，找人和婚禮其實沒有直接的因果關係。不妨把找人的結果和婚禮的等級或籌備資金掛鉤，讓前一個環節有更合理的結果導向。
而目前節目太側重於婚禮策劃的部分，一期節目只有43分鐘，給人的感覺是不完整的。前半部分既然要採用這個模式，就需要保證愛情故事的完整性。
首先要對兩部分比重進行調整，增加尋找過程的分量，在一定時長的保證下才能講好故事。具體如何操作，冷眼君有幾點建議。
1. 明確時間限制
《我們結婚吧》把尋找對方的時間和婚禮策劃的時間歸在了一起，共48小時，並且一直用字幕倒計時提醒距離婚禮的時間。
這種倒計時的方式有點類似《The Push》，但《The Push》是讓觀眾帶著已知結果看實驗過程，而夫妻能否贏得婚禮表面上是一個未知結果，用婚禮倒計時其實是矛盾的做法。
冷眼君建議給尋找的環節單獨限定一個時間，可以是18或24小時。在預想的地點一次次撲空，尋找者逐漸喪失耐心，時間的限制能夠進一步營造不安和焦慮的氛圍。
而後續的驚喜以及婚禮，已經是一方在明一方在暗的情況，不需要再有時間的限制。兩部分不同的敘事節奏和氛圍，讓節目的觀感更加豐富。
2. 明確地理範圍
地理範圍和時間限制是相互作用的，可控範圍內的地點用以排除干擾項，確保尋找的時長和難度。試想一下，如果範圍是整個中國，甚至包含國外的任意場所，那找起來真的會沒完沒了。
《我們結婚吧》第一期尋找的範圍一開始就沒有任何限定，從臺灣到北京也是妻子的決定，這劇本的痕跡實在太明顯。
倒不如直接明著告訴妻子和觀眾，丈夫就在北京的某個角落。一兩天的時間，一個城市應該是比較合理的尋找範圍了。
3. 還原故事，展現雙方認知差異
《Meet Me There》核心看點是每對夫妻的愛情故事，初次見面的地點、求婚的地點大家都有，但每對夫妻的愛情軌跡各不相同，使得每一期節目都自帶看點。
而故事的差異化不僅存在於不同夫妻之間，也存在於夫妻雙方。兩個人心中最重要的地點不盡相同，才是這個模式最開始的出發點。
妻子會質問丈夫，為什麼花了這麼久才找到自己，丈夫最終會明白妻子為什麼會把這一個地點珍藏。所以在講同一個愛情故事的過程中，需要給到雙方的視角。
丈夫得解釋為什麼他選擇的每一個地點會是正確的地點，每次撲空之後，或者最終見面時附上妻子對每段記憶的解讀。雙方都進行自我回顧，從而更好地瞭解對方，這是節目結束之後給參與者帶來的意義。
明確規則限定條件，加上一定的時長作為保證是敘事的基礎，能不能把故事講好，還得看導演組的功力。
總之，《Meet Me There》是一個好模式，以地點為載體，用最少的信息量引出最多樣化的故事。
希望《我們結婚吧》後續能把這個模式用好，也期待有明星或者其他人物關係的版本呈現。需要用多長時間去正確的地點找到對的那個人，也是《Meet Me There》拋給每個觀眾的問題。
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