李沧东的《燃烧》终于来了！
自从在今年戛纳场刊拿下破纪录的3.8分（满分4分）引起轰动之后，这部片就成为了影迷的年度期待。
大家都很好奇，能征服那么多影评人的电影，到底好在哪里？
这几天，各大影评人都在说这部电影，如果你看过，大概能发现各种各样的解读：诗学、社会学、存在主义、后现代主义，假若真时真亦假，各种论调看的我一脸懵逼。
事实上，这应该是李沧东在拍《燃烧》时就想要达到的目的，他本身不表达明确观点，而是通过塑料大棚、枯井、little hunger、great hunger等隐喻、象征、符号去引导观众思考，用观众的解读来完成电影表达。
怎么说呢，确实蛮高级的！
这部电影改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，电影前半段与小说故事脉络基本一致，但李沧东后半段加了一个追凶寻人的改编，使故事更加完整。
而且李沧东在电影加了很多阶级差异、贫富对立、年轻人生存困境等社会背景和隐喻，使电影带着深刻的现实意义。
有人说李沧东的改编完全不输村上春树的原著，这个观点见仁见智吧！
作为李沧东八年磨一剑的作品，《燃烧》主演阵容强大，有韩国最具前途的实力小生刘亚仁、在《行尸走肉》以及《生活大爆炸》中都有客串演出的史蒂文·元，以及新人女主全钟瑞。
刘亚仁的表演极佳，明明拥有偶像外表，却把一个迷茫、寂寞、无助的底层青年演绎的入木三分。
史蒂文·元和新人全钟瑞的表演也十分出色，一个是精神空虚的富家子弟，一个是身不由己的贫穷女生。
两男一女的不同生活境遇再现了当代年轻人的三种人生困境，而电影通过“烧大棚”这个隐喻，将年轻人困惑、无助以及空虚的人生一把火烧光。
钟秀
刘亚仁饰演的钟秀是一个帮人送货的杂工，他所面临的是底层为了填饱肚子而疲于奔命的生存困境；
家庭破碎、父亲吃官司、自己赚不到钱、没有女朋友，浑浑噩噩的过日子，完全是废材青年的真实写照。
在情欲、孤独的作用之下，钟秀对惠美有着非同一般的感情，因此在惠美消失之后依然持之以恒的寻找。
最终在猜疑、愤怒的驱使下杀害了Ben。
Ben
史蒂文·元饰演的Ben是一个开保时捷、住豪宅、不用工作的富家子弟。
衣食无忧却解决不了内心的空虚，与朋友聚会，却连连打呵欠，与女性交往，是寻求新鲜感。
最终，受困于日益空虚的内心，“烧大棚”成为他寻求刺激的唯一方法。
惠美
全钟瑞饰演的惠美是一个不被关心的寂寞女性，小时候因为丑受忽视，因此长大后去整容。
学习哑剧可以看成是孤独的终极表现，想象自己有猫，想象手里有橘，都是无人陪伴的自我消遣。
主动与钟秀搭讪是因为寂寞，与Ben好上或许是因为金钱，一个是因为心理需要，一个是现实需要。
但无论钟秀还是Ben都没办理解惠美的孤独，惠美两次跳舞，钟秀只看到尴尬，Ben只看到无聊，两人都没办法理解great hunger的意义。
最终，惠美消失，到底是不是被Ben当成“大棚烧掉”，亦或者躲避卡债主动消失。
导演其实并没有说，虽然电影后半段通过手表、猫、水库等线索暗示了Ben是凶手，但如果仔细想想，却会发现似乎有另外的可能性。
这就是导演高超的叙事技巧。
其实整部电影可供解读的空间非常大，无论是惠美消失的谜案，还是对贫富悬殊造成的阶级对立的批判，亦或是关于肉体需求与精神需求的哲学探讨，每个人估计都有不同看法。
李沧东的高明之处就是不给明确答案，让你自己去解答，他展示了三个年轻人的命运，引导观众对照现实去丰富电影内涵。
只要你看完后脑中产生哪怕只有一点的疑虑和思考，都算达到了导演的目的。
这种电影，无怪乎能得到国内外影评人的一致好评。
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