韻致的文人·趙蘊玉
二十世紀筆墨汲川系列精品展
TO BE A LITERATI
EXHIBITION OF ZHAO YUNYU’S ART
FEEL WITH SICHUAN-CLASSIC WORKS INTHE 20TH CENTURY
聯合策展：趙楊 崔念晗 馮石
2018/6/12-2018/9/12
四川美術館四樓精品廳（人民西路6號）
布展現場
記趙蘊玉作品展
當下處於藝術多元化時代，水墨的當代性實踐還在進行，當然，在觀念之下的水墨早已不是探討所謂中國畫的概念。而討論傳統中國繪畫習慣性自然的回溯到筆墨的書寫性上。今天我們可以相對較多機會在各類展覽或自媒體形式中能看到宋元明甚至文人畫概念形成之前的各個歷史時期繪畫書法作品及大量文獻信息，但經歷時代劇變之後的中國，意識形態與文化形態等改變，使我們實際上很難再有機會去直觀的瞭解這些創作年代久遠的作品背後，支撐其內核的古代傳統哲學思想建構過程與身處不同時代歷史時期真實的文化政治情境。
趙蘊玉青年時期
與妻兒合影
這種境況或許間接導致後來大量中國繪畫僅僅停滯在單一圖式感複製的淺表化。而剝離了自身時代所處社會情境與藝術情境的繪畫形成的巨大落差，使得作品無法獲取更多意義。
先生京劇扮相
趙蘊玉先生是民國出身的一代，這代畫家已處於傳統文化及政治結構整體衰落的時代（加之新思潮的“硬著陸”讓文化面貌更加複雜），然而傳統私塾教育，依舊以儒家文化為根基（雖然民國學校式教育已兼有所謂新學之元素），使得這代畫家依然存留一些中國傳統文人的精神痕跡，有一些特質甚至在非常長的時間段裡都在深層的影響其生活習慣及為人處世等日常行為，經歷文革前後，依舊保存其儒家文化的品性。
先生撫琴妻子（中）女兒（右）
展覽亦試圖以時間為線索，著重展示先生五零年代前後至八十年代的人物、山水創作，呈現圖像之中微妙變化與藝術家不同時期創作思想之關聯，並配合其日常工作生活的圖片及物品，以此作為一個局部的切面，來窺探傳統文人畫家如何構建自我精神內質的可能性，並進一步探討各時代藝術家選擇自身作品審美形式與其日常生活、行為及社會各類環境中構建的感官經驗之間的內在關聯。
趙楊（蘊玉先生之孫）
2018.5.26於紫竹山房
《十二花神》
本次展出均為趙蘊玉先生家屬珍藏之作，以文人品質為主線，展出人物、山水作品20件，扇面3件，印章7方，為大眾熟知的創作於1947年的《十二花神》、60至70年代的《閨中十二賞心樂事》均在其中。
布展現場
還包括他畢生成就涵蓋畫、書、詩、印、鑑，展覽希望通過對作品的題材內容、思想情趣、筆墨技巧等方面的呈現，將貫穿在他的藝術生涯中的精湛技藝與人文品質同時傳遞給大眾。
布展現場
四川美術網（www.sichuanart.com）
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