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今日主播：葉帆
你應該知道的古典名家名曲 之
拉威爾，“精緻”到無法靠近（一）
世人說印象派音樂世界裡閃爍著一對“雙子星”：德彪西和拉威爾。在結束了德彪西的介紹之後，自然我們避不開另一位。他們真如大家所說的是一對“雙子星”嗎？或許在本篇收筆一刻，你我心中會有一個能說服自己的答案。
莫里斯•拉威爾，1875年3月7日生於法國南部靠近西班牙的山區小城西布勒（Ciboure）一個工程師家庭。母親有巴斯克族血統。拉威爾出生不久，舉家便遷居巴黎。他七歲開始學鋼琴，十四歲（1889年）進巴黎音樂學院接受系統的音樂學習。
和德彪西一樣，學校裡他標新立異，在創作構思和和聲音響方面的訴求都與傳統背道而馳，這時的他喜愛波特萊爾、馬拉美的詩歌和愛倫•坡的作品，但這種更為超前的“現代主義”並沒有使得拉威爾走上絕路，相反人們覺得他能很自然地“山窮水復疑無路 柳暗花明又一村”。
和德彪西一道，在1889年的巴黎萬國博覽會上，裡姆斯基•科薩柯夫絢麗的管絃樂作品和爪哇加美朗樂隊詮釋的東方音樂，也深深吸引了他。隨後，夏布裡耶的色彩性音樂和艾立克•薩蒂的怪誕思想、創作都給了拉威爾極大的觸動，他開始大膽探索一種新的音樂語言和表達方式。這樣做自然在保守的學院派學究眼裡被視作“離經叛道”； 即便是在較為開明的老師怕薩爾、致力於培養後備的作曲系教授佛瑞眼中，他的音樂思想也太過“放肆”，運用的和聲技巧太過新奇了。
求學時期，拉威爾對於比賽有著近乎偏執的執念，他總是孜孜不倦的參加音樂學院每年舉辦的比賽。或許是“木秀於林 風必摧之”，他很少能得到令自己滿意的結果：1901年，他決定參加“羅馬獎”競賽，這項由法國政府為獎勵繪畫、雕塑、建築、音樂等藝術領域優秀人才的古老賽事，不禁獎金豐厚，折桂者還能得到去羅馬梅迪奇莊園進修三年的機會。自從羅馬獎1803年設立音樂獎以來，柏遼茲、古諾、比才、德彪西等人都曾獲此殊榮。但拉威爾的第一次參賽卻折戟沉沙，只獲得第二名。老師佛瑞深信他能折桂，鼓勵他再次參賽；殊不知第二年又一次敗北。到了1903年，拉威爾又一次落敗使得老師佛瑞異常震怒，甚至聯名數位音樂家集體抗議，但卻杳無音信。
到了1905年，拉威爾決定再次參賽，此時他已經超過了參賽的年齡，而且因為發表《古風小步舞曲》、《為悼念一位夭折公主而寫的帕凡舞曲》、《水的嬉戲》、《F大調絃樂四重奏》、《小奏鳴曲》等作品，已經名揚歐洲了；但弔詭的是，這次他可謂遭遇滑鐵盧，甚至連預賽都沒通過就慘遭淘汰。此事不僅在音樂界引起軒然大波，全社會都在為拉威爾鳴不平，羅曼•羅蘭都為此撰稿：我不是拉威爾的朋友，甚至可以說對他那超前的音樂感到迷惑、甚至缺乏好感；但正義驅使我說出這樣的話：拉威爾不僅僅是一位才華橫溢的學生；他已經是我們法國最傑出的青年音樂大師。這次他不是以學生身份參賽、而是以跟裁判、評委們同等身份的作曲家來參賽，我不得不佩服那些在比賽中宣判他死刑的作曲家，不過他們又將由誰來宣判呢？此事鬧到最後，迫使巴黎音樂學院院長泰奧爾•杜布瓦辭職，由佛瑞接替。
文/茶茶斑竹
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