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今日主播：葉帆
古典音樂意外史 之
序（一）
西方音樂史是否就是教科書講的模樣？
西方音樂史是否只有一個版本？
讓我們給你不一樣的內容，
古典音樂意外史！！！
我們開設一門別樣的古典音樂課程——《古典音樂意外史》。大家從小學習的西方音樂歷史是傳承日本這一支，所以接下來，你若有興趣跟我們進行一次音樂歷史漂流，定會大吃一驚。
先回憶一下我們曾經學的西方音樂史是不是這樣？自巴赫、亨德爾開始（之前的音樂歷史我們暫且不提），我們把它稱之為巴洛克音樂時期——當然現在越來越多的人會提到帕科貝爾，因為他的“D大調卡農”隨著《我的野蠻女友》進入了大眾視野；經過海頓、莫扎特的古典派；誕生出貝多芬、舒伯特，以及隨後發展至門德爾松、舒曼、勃拉姆斯等的浪謾派——當然有人可以細分，把勃拉姆斯列為後古典主義，因為浪漫派發在到後期實在是太“浪漫”了，大家有了迴歸的願望；然後瓦格納的“樂劇”世界出現了；再之後由馬勒和理查.史特勞斯作為橋樑，大家進入了現代音樂時期。
西方音樂史真的是這樣發展起來的嗎？音樂脫離了文化土壤那就是無本之木、無源之水，而文藝復興可是從意大利興起的，音樂自然也不例外。
事實上，歐洲近現代音樂是由意大利人或在意大利留過學的人執掌著樂團，從事歌劇、教會音樂創作、演奏會、餐廳音樂的工作。
法國大革命後，音樂流向市民階層，那時候唱主角的依舊是意大利歌劇，音樂演奏會幾乎成了生活中第二重要的事……
所以你不禁要問：巴赫、亨德爾、海頓，包括“樂聖”貝多芬，這些名字哪裡去了？當然，我絲毫沒有質疑貝多芬的偉大，但他是十九世紀初期活躍在維也納的一位音樂家，這是局部現象。展望十九世紀最初三十年，歐洲是意大利歌劇的天下，也是意大利音樂家的主場——就連維也納，人們從早到晚、津津樂道的也是多尼采蒂、貝里尼、羅西尼，而樂聖自己唯一的歌劇作品《費岱里奧》前前後後也才公演了三次就草草收場。所以貝多芬才感嘆：“維也納這地方不憧音樂，只知道聽如此輕浮的羅西尼音樂……”
再說說巴赫……
文/茶茶斑竹
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