大家好，我是微影君小东。今天给大家介绍一部电影。这部电影就叫《猛虫过江》
首先该片其实很好理解，那就是导演小沈阳想通过讲述一个小人物卷入大事件后面对一系列难题，以真诚、善良和正义感战胜反派，抱得美人归的通俗故事，过程中通过反差、误解、台词乃至无厘头制造笑果。但正如我们看到的，小沈阳完成的并不好。
为什么会说他完成的不好，说句简单一点的就是不合格。
作为一部喜剧类型的电影 ，目的就是营造搞笑气氛和承担笑点，但是纵观整部戏的笑点全部是尬到天际的那种。
而这种尴尬我觉得体现在这点上就是“反配”
一、喜剧中有一种手法叫“反配”，即人与事、人与环境的反配。
《猛虫过江》中最重要的设定也是人与环境的反配，而该影片讲述的就是一群东北爷们在文化和习俗迥异的台湾闹出的一系列笑话。 但这部分恰恰是小沈阳电影里最欠缺也是最失败的部分，因为他既没有利用人与环境的反配制造出优秀的喜剧效果，也没有使影片的主旨没有得到令人信服的升华。从而没有很好的体现出影片的趣味和娱乐性（就好比泰囧里面的故事情节一样，形成一种反差）。
片头一开始给我们展示了东北人的那种印象，比如看到参加酒席爱占小便宜，打牌赌博耍诈、不认账，碰瓷还要较量技术高低等好逸恶劳的东北人（不是我认为，而是根据电影情节的叙述）。然而来到异文化的台湾，我们看到的仅是男二号穿着貂皮大衣（东北人是不是喜欢穿貂皮）热的满头大汗的傻气（智商正常的都不会这么做吧）和时不时蹦出的几句闽南话，所谓的“东北式”葬礼却并未展现出东北味，而且还拍了一些让人不适的镜头。东北农村和台湾大城市差异大吗？“”、大，不仅大，而且从语言、环境、文化、风俗习惯等等都有巨大差异”，可电影制造笑果依靠的竟是不停的磕头还礼、犯痔疮和装傻充愣等低俗方式来实现。本可以作为喜剧大扣的人与环境的“反配“就这样被浪费了。
二、作为一部喜剧片不搞笑，那就是真正的不尴不尬。
该笑的时候不仅不令人发笑，而且让人莫名其妙。
比如潘斌龙所饰演的大雷莫名其妙就犯了痔疮，然后有10分钟都是在围绕痔疮来进行剧情：
我看的时候就是下面这个表情：
退一步讲，搞不搞笑暂且不提，这个梗跟上下剧情真是毫无关系的啊！！！
但是小沈阳所呈现出来的土气完全就是在无下限的迎合小镇青年，且毫无水准可言。
他用来串联剧情用的歌曲，全部都是过时土味歌，居然连刀郎的《情人》都出来了，别说这是我们的青春，我的青春比这个高级多了。当然北方人和南方人的喜爱口味都是不同的，不能一概而论。
三、含无诚意的套路，生拉硬扯的段子当剧情
陈惠敏饰演的“盅伯”名字都和古惑仔里面的“忠伯”一样，更别提金士杰那个角色的人设简直跟他在《古惑仔之胜者为王》里面的人设一模一样，起初是善良忠义的军师，结果大反转其实他才是最终boss。
要知道现在讲究的是创意和新颖的东西 ，在这个套路满天飞的市场上，观众已经对传统套路免疫了，更何况《古惑仔之胜者为王》是2000年的片子，而2018年的片子还卖这种反转？
最让我愤怒的是有一场小沈阳和潘斌龙蹲着聊天的戏，两个人明显是笑场了。我一开始以为是自己眼花看错了，结果我上豆瓣一看，不止一个人发现了这场戏的问题
从这部影片中也可以看出小沈阳的野心也很大，想融入更多不同的元素来丰富电影本身。比如影片里面融合了乡村、枪战、励志、飙车、悬疑、超现实等各种元素，但是多就会乱，没有一个大致方向就会群英荟萃，其实还不如萝卜开会呢。
还有这部电影也深深的表达了导演的主旨，那就是借由角色之口沈福说出来了：
1.你知道我们东北人多牛逼吗？
2.咋的，欺负我们东北没人啊！
我还能说啥？只能说你的地盘你做主！
四、主角光环极其严重、演员脸谱化两级分化
一部以小人物为主角的电影，他不应该脸谱化或者是一个超然的存在，我们希望看到的是随着故事的发展人物的成长，看到小人物内心挣扎思考的人生高光时刻。但《猛虫过江》从头至尾，小沈阳饰演的男主都是一成不变的，没有随着故事的发展产生变化。比如他不像他的同伴一样在宴席上偷个蛋、偷肉吃这么贪小便宜；并且还富有正义感教诲他的朋友、关心照顾他的奶奶，在后面即使继承了爷爷的企业后也没起一丝贪念，本可一走了之却留下来无私的帮助别人解决困难。在他由一个小人物突然跃至黑社会集团最高领导（甚至不是被动而更多的是主动）的过程中没表现出局促不安、手足无措和格格不入的感觉，还在刚上任就放出豪言壮语要解决集团长久以来未解决的问题。
另外，沈福的主角光环极其严重，整部电影没有丝毫出乎意料的桥段和反转，
比如盅伯的厨师恰好堵车，沈福又恰好会做菜；盅伯的桌子上恰好被安了炸弹，沈福又恰好救了他；沈福吹牛逼要帮铁山卖水产，结果就顺利卖出去了；沈福要找到铁山、盅伯死亡的原因，结果就顺利找到了；宫寺的下属刚要打他的时候，警察又恰好出现……
一切都是那么的恰到好处，安排得有条不紊，
虽然问题随着剧情的发展都一一解决，但他所依靠的豪爽、真诚的东北人品质并不是片头所给观众展现的那样，而是相反的，这个男主角已然是超越于所有人的一个存在，
五、有两条主线没有交代清楚和铺好路。
第一条就是
沈福的爷爷沈森抛弃妻子几十年，是个毫无责任感的男人，直到临死前都没回家看过妻子。
静香还说：“沈福，你别说你爷爷不负责任，事情不是你想的那样，他有他的苦衷。”本以为沈森有什么难言之隐，哪怕你编一些剧情、玩玩套路、搞搞煽情我都认了，结果这条线拍着拍着就没后文了。
另一条就是刘桦一伙的故事线游离于故事以外。影片只有两条故事线，主线剧情和刘桦一伙的副线。即使如此，小沈阳依然没有处理好。片尾刘桦的小弟说我们千里迢迢跑这么远是为了什么，刘桦略带吐槽的说“就为了送把刀”，然后就被扔到了南极，这无疑算是此条副线的重大失败。当笑点或包袱不能依附故事，或者说为了故事服务，那观众在尴尬的笑过后觉得是毫无意义，所以我们在看到刘桦被房子三面大窟窿冻的瑟瑟发抖，被狗追的梗觉得无聊尴尬，觉得低俗，其与主线剧情毫不相关，因此我觉得预告片里刘桦抱怨小沈阳把自己的镜头剪的太多是错误的，小沈阳不是剪的太多，是剪的太少，保留三个便足以。
小沈阳第一次认识他的时候是演出小品《不差钱》。那时的他其刚出道其实表演能力还算不错，只是每个人都要找准自己的定位才能更好的去发展，而不是盲目的去尝试和转型，不是每个人都适合当导演，但如果想当导演，就必须要先把演员这个职业做好才能为自己积累经验。当然这部电影也不能说全怪他，要做好一部电影就必须全方面的统筹兼顾。对比《夏洛特烦恼》或者《羞羞的铁拳》这类影片，每一个主角，他的人物是有变化的，过程中的喜剧效果也是由人与事、人与环境的反差生发出来的。这些都是需要编剧和演员想结合来设定每个人物的性格特点。《猛虫过江》在人物方面就没有过多的去发掘和设定好，这成为了这部影片的最大缺点。所以我们在《猛虫过江》中就看不到主角的成长，他的聪明机智，冷静沉着，有情有义没有任何依据，所以显得单薄而无力。
而且小沈阳这部电影和《侏罗纪世界2》同档期，他还跟影院喊话说自己的电影排片量太少，要大家支持国产电影这没毛病，但是如果对自己不懂的知根知底，无异于以卵击石
而且还做了一张影射别人的海报出来显的更加low了，人只有实力的时候才可以高调，但是还没取得成绩就把话说的太满的话，无疑就是打自己的脸。
从郭敬明的《小时代》到文章的《陆垚知马俐》、王宝强的《大闹天竺》、吴克群的《为你写诗》、郭德纲的《祖宗十九代》、刘仪伟的《我说的都是真的》、刘若英的《后来的我们》、小沈阳的《猛虫过江》。
接下来还有包贝尔的《胖子行动队》、宋小宝的《发财日记》……
当导演的门槛越来越低，遍地都是导演。
好了，今天就先介绍到这里，喜欢我的文章可以关注我，每天为你推送更多影视资讯。
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