毛筆字是一門中國傳統文化的藝術表達方式，它屬於造型藝術，，水平高低，最直觀地表現便是字形結構。字形結構，即結體，又稱為結字、間架結構等，就是安排筆畫的法則、規律。結構合理，間架巧妙，字形就耐看，否則，非醜即俗，這是毋庸諱言的。
一、結字要明朗
結字的形式是豐富多樣的，結體之法，當然是針對若干部件而言。一個字，因左右結構、上中下結構、上下結構、內外結構、品字結構等區別，結體之法隨之而成。這些結字之法，大多針對正書（篆隸楷）而言，但對於行草等書體，雖不密切，也有借鑑作用。在習練過程中，針對練習的書體，一定要寫出它們的特點才能到位，以小篆而言，字形略帶長方形（瘦長），結體勻稱、上下左右均具對稱之美，彰顯古樸堂皇的莊重之氣韻。
二、結字的組合方式
結體之法，若大小、高低、垂曳、排疊、避就、相讓、朝揖、頂戴、覆蓋、包裹、附麗、緩急、穿插、回抱、救應、向背、偏側、意連、呼應、主次、疏密、粘合、管領諸法，均需隨宜消息、因地制宜。這在隸書和楷書中體現得淋漓盡致，隸書“八分”的向背組合；楷書線條之間疏密的穿插，都是需要去仔細體會的結體問題。
三、結字有中宮
包世臣《藝舟雙楫·述書下》雲“凡字無論疏密斜正，必有精神挽結處，是為字之中宮”，而“中宮有在實畫，有在虛白，必審其字之精神所注，而安置於格內之中宮”，此結字之秘法。
一個字的中宮，不是確定的，雖然結字有一定法則可遵循，但是，把中宮設計在什麼位置，是每個書家的自由，從中可以看出他造型的能力。在心中有一箇中宮的位置以後，下筆之時，所有筆畫都要圍繞於它，它雖然不是可以看見的，但是你心中眼中它的位置卻是明擺著的，你要關注於它。
四、有形而生態
結體，可以體現出一個書家的造形能力。孫過庭《書譜》所謂“初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕”，之所以說“務追”，是因為，能在“平正”的結字基礎上兼備“險絕”，使字有態、有勢，是很難的，並不是輕易所能實現的。
授書者所謂“橫平豎直”，須辨證理解，橫平豎直，雖平穩而無態無勢。不是單獨的用筆問題，亦是結體問題，讀米芾書法，讀二王書法，即便其最工穩者，也絕對不會為了“橫平豎直”而失去態度、韻致。
- 字寫的好看與否，筆畫和結構都缺一不可。著名書法家啟功先生有"結構為上"的觀點，今天給大家分享一下楷書的結構特點，希望能對您在學習書法的過程中有所幫助。
- 獨體字
- 獨體字難寫，想寫好獨體字，要根據字本身的疏、密、大、小、長、短、偏、斜，來巧妙安排結構。筆畫疏的要飽滿，密的則要勻稱；大的要精練，小的要豐滿；長、短、偏、斜要隨勢為宜。
- 上下結構
- 上下結構的字，主要分3種情況。
1、上下相等的，要寫得有參差變化。
2、上矮下高的，如“宀、冖”，上面要蓋住下面。
3、上窄下寬的，下面要承載住上面。
- 上中下結構
- 上中下結構的字要注意各部位穿插得宜，不要寫得過大或過於拘束。
1、上中下比例相等的，橫向寬容要有變化，適當伸展主要部分，如“尋”字。
2、上面或下面是兩部分組成的情況，要把兩部分寫出有主有從的意味。
- 左右結構
- 左右結構的字要根據左右所佔的比例分：
1、相等比例的字，要寫有高矮、向背的變化，以求生動。
2、比例不等的字，要隨字之宜，要相互呼應，儘量形成疏密對比。
- 全包圍
- 全包圍結構的字，重要的是要注意大小變化，如“圖、國”等字要寫得大，“四、口”等字要寫得小。
1、全包圍結構的字中間部分較大的，中間部分要寫得精緻而有“透亮”的感覺。
2、中間部分較小的，在間部分要寫得厚重，與外圍筆畫之間要留出空間。
- 上三面包圍
上三面包圍的字大小各不相同，要注意因字而異。如“周”字下面呈開放之狀，但字勢要嚴謹。“同”字下面垂直開口。
- 左三面包圍
左三面包圍的字，左側的豎與上面的橫不宜（但不絕對）連接；上面的橫要短；下面的橫要長，使全字的重心穩定。
- 下三面包圍
下三面包圍的字一般橫向較寬，顯得非常穩重，但要注意部分要寫得有參差變化。
- 左上包圍
左上包圍的字被包圍部分的重心與上面結構的重心不在一條垂直線上，但全字要重心穩定，左上與右下形成上覆下承的關係。注意的是左上和右下的比例不同，要隨字而異。
- 左下包圍
左下包圍的字，以帶“辶”的字為多，要注意“辶”的寫法，即要舒展，又不能太長。“辶”上面的部分，要寫得挺拔，以上寬下窄為宜。
- 右上包圍
右上包圍的字，要注意被包圍部分的重心與上面的結構的重心不在一條垂直線上，寫下面被包圍部分的時候，要注意向右移適當距離，右上與左下要形成相互依存的關係。
- 另請注意，筆畫多的字，筆畫寫時要稍細一些；筆畫少的字，要相對粗重一些。
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