一個書家的字，後世有沒有人寫，誰在寫，誰能夠寫。也是能表現這個書家水平的。當代有學山谷體好的嗎？

沒有，因為沒有文徴明這樣真的懂，真的肯花時間練的人。

松風閣和小楷，最著名和有可能

黃山谷的最著名作品《松風閣詩貼》，這個作品，當代很多喜歡黃山谷的人非常喜歡。

縱32.8釐米，橫219.2釐米，凡29行，153字。現存臺灣故宮博物院。

也有被稱為，十大行書第九。

《松風閣詩貼》中很多筆畫不講究，因為各種原因，當時黃山谷寫的時候，心情還是很波動的，因為提到蘇東坡去世的事情。他的心境肯定不是平穩的。

現在很多人學這個貼，到了走火入魔的境界。學習故意把筆畫寫成如下。

非常的故意，好像這才是黃山谷字的精髓。這是黃山谷的情境製作，心情之作，也是他個人寫法。

如果真的要學，先把字寫成這樣，下圖是據傳黃山谷跋范仲淹《道服贊》的小楷字。

有些人覺得這是假的，看看細節。

這個在范仲淹《道服贊》上的跋，冠以黃庭堅書的字是這樣的。

不管真假，就算是假的，仿冒黃庭堅小楷的字寫成這樣，假的都能寫成這樣。

如果要學習黃庭堅的長槍大戟，請把小楷字，楷書練好。

黃庭堅能身居宋四家，不是這麼簡單的。

一人有感

不要太低估古人的實力，尤其是書法，總覺得自己好像能夠寫得他們好。

不說魏晉唐，就說北宋，宋四家時期。

真的不要那麼驕傲自大，一上手就學山谷體。

沒有好的書法基礎，沒有好的控筆能力，學不好的。

學不好，可以繼續認真學，不要停滯不前，還說自己創新了。

現在人寫書法要超越古人很難，雖然我們可以較為輕鬆看到比古代皇帝的帖子還多的收藏，我們可以有各種各樣的書寫用具。真正難點在於當代書法環境不好。

以我僅有的知識，儘可能的客觀求真。歡迎大家一起討論，一起進步。

我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我

一人筆記

唐中葉以後，書道下衰

北宋時的黃伯思在其所著《東觀餘論》中說：“唐中葉以後，書道下衰。”

自唐中期以後，到宋四家，之間無幾位大家。

能稱得上名的，不過楊凝式李西臺而已。

歐陽修則謂：“餘常與君漠（蔡襄）論書，以謂書之盛，莫盛於唐。書之廢，莫廢於今。今屈指可數者，無三四人。”

歐陽修與蔡襄是同時期的人，都要大上蘇軾二三十歲。

故此論中不包含宋四家。

坐姿影響書法發展

為何書道下衰呢？

這個以前說過，是因為唐以前是席地而坐，然後傳入日韓，跟現在日韓一樣的坐姿。

這樣寫字的時候無論是紙平放還是斜放在架子上，都是懸肘作書。

懸肘時，懸空落筆，筆鋒駐挺得力，都有中鋒之力，提按靈活，力道巧妙，體勢變化多姿。

這是妙處

到了唐中期以後，有了高椅配高桌。自然就多枕腕，故而人的肩肘肌肉鬆弛，所以很難有變化巧妙的字了。

楊凝式李西臺，皆是能枕腕，能懸肘的人。

坐姿跟書法水平高低並沒關係，但是確實影響了很多人的書法水平，這是關鍵點。

包括現在，很多人五指執筆，枕腕。

不會三指，懸肘懸腕，肯定是寫不好行草書的，即使是楷書，也少有寫的靈動的。

從宋到明清，單靠枕腕寫字出名的，好像一個手都能數的過來。

這無疑是在姿勢上比宋更放鬆了一些，所以很多肌肉都需要重新練習才能使用，無疑又增加了時間成本。

晉唐的孩子，學字就是懸肘，所以從小打下了習慣。

有人常問，何為古法？

第一先學會懸肘，第二，學晉唐書法。

自然會看出懸肘與不懸肘的區別。

到宋時，出蘇軾外，其餘人都善懸腕，這是偏古法，又能舒其意的。

比較折中，這種方法今人高手多用。

那跟黃庭堅有什麼關係呢？

黃庭堅書法，小字行楷書，在朝野聞名，學其字者頗多，在他的手札中有過提及。

但是黃庭堅在草書的造詣，是宋朝靠前的。

大草宋朝第一，這個毋庸置疑。狂草徽宗第一。

蘇米善行書，蘇善行楷，米善行草，黃庭堅兼得。

為何呢？

黃庭堅就是懸腕，高執筆。

所以草書點畫有靈動之處，有沉著之處。

蘇軾枕腕，故“戈”多重，內秀外枯，為偏鋒。

米芾虛貼紙面，不枕不懸，似枕似懸。

所以行書指力變化豐富，如不運指，細節不到，不運腕，力不到。

黃庭堅就針對這個實際，在執筆方法上，正確地提出了“高執筆，令腕隨己左右”來補救。隨著米芾繼之。經過後來書家在共同的實踐巾，證明並公認了懸腕 作書，是學好書法的必要途徑。

”深得捉筆迴腕，法度甚嚴”

迴腕，有向內，有向下。

向內是何紹基豬蹄法，向下是三指高執筆。自然垂落。

“於左右之體、點畫之間，既能精神不病，要且遒勁兩全”。

此句說的是指腕關係。

點畫精神是手指

遒勁是手腕

這是運筆發力的的效果，有指力腕力。

因為黃庭堅用筆慢，所以楷書行書草書運筆速度差不多。

草書稍快一些。

但是比正經草書節奏要平滑。

所以筆畫輕重變化不多，線條平滑。

也因此少有狂草，多是大草。

餘學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁（舜欽）子美書觀之，乃得古人筆意。其後又得張長史、懷素、高閒墨跡，乃窺筆法之妙。

蘇舜欽

這個人書文俱佳

懷素貼前六行，就是蘇舜欽所補。

所以其對草書功力肯定非同尋常，黃庭堅從其得古人筆意。

至於其行楷，早在曹叔之前，對筆法“意”的理解是來自出遊划船。

見船伕搖槳，得其妙。

所謂“蕩江筆法”

當然，這些都只是其中的部分因素。

黃庭堅對書法理論的研究，對詩文的研究，均盛極一時。

是蘇門四學士中的佼佼者

有喜參禪，所以書法中有禪意，在文人的意識裡，自高一格

所以黃庭堅脫穎而出，是非常正常不過的了。

梁宇航

黃庭堅的書法我非常喜歡的，包括我這個賬號的名稱——松風閣書法日講，其中的松風閣是來自於黃庭堅曾經寫過的松風閣詩帖裡面的松風閣三個字。

那麼我認為黃庭堅的書法之所以成就這麼高這麼大，和他的書法特點不無關係。黃庭堅的書法風格是非常的瀟灑大氣、直爽，用筆大膽，結構非常的新穎。

黃庭堅在宋四家中的地位也不低，而且他和蘇軾曾經有過這樣的一個典故傳說，蘇軾曾經說他的書法是死蛇掛樹。而黃庭堅調侃蘇軾的書法是石頭壓蛤蟆。

這兩個人互相調侃，但是都把彼此對方的書法特點說的非常形象了。蘇軾的書法，形狀確實很像一個扁扁的癩蛤蟆，因此扁平的藝術造型讓蘇軾的書法顯得很寬厚、包羅萬象。

而黃庭堅的書法，非常的大氣，線條也非常的流暢。在黃庭堅的書法作品裡面，每一個筆畫都非常的瀟灑，都能展現出自己的書法魅力來，但是又不至於非常的衝突，突兀。

其實說白了，我就是喜歡黃庭堅書法中那種不壓抑的感覺，很舒暢。每一個筆畫都能自由伸展他的身姿，想寫多長就寫多長，因此不會有為了整體的效果去讓某一個筆畫壓抑、甚至變形的可能。

這其實和我的三觀很相符。自己也很嚮往那種自由自在的生活。借用孔子的一句話，我感覺黃庭堅的書法，已經到了讓他筆下每一個字都能“隨心所欲不逾矩”的程度。

每一個字都可以自由伸展但是又不會超越法度、超越規矩，這就是黃庭堅書法的特色，其實也是中國古代士大夫的理想。雖然每一個儒生都信奉那一套君君臣臣父父子子的倫理綱常，但是誰又想真的去壓迫自己，壓迫自我呢？估計沒有一個人想委屈自己的。所以如何尋求一個理想信念和現實生活之間的平衡是每一個儒生心裡都會思考的問題。

這個問題到了王陽明那裡，就是心學。而到了黃庭堅筆下，就是這樣瀟灑、直爽又非常具有法度意義的書法。

另外一個非常重要的原因是，黃庭堅他本身的文學修養以及他的藝術修養也非常高，那麼在文學上的成就，成為了他在書法上取得成就的一個重要的動力，我們都知道字如其人，一個人的文化修養，和他們的書法是相關的。而黃庭堅在詩文上取得這樣的成就，也進一步滋養了他的書法藝術。

在宋四家中，除了蘇軾之外，黃庭堅的文學成就最高。所以我認為黃庭堅是除了蘇軾之外，在宋四家中能夠脫穎而出的大書法家。他的書法風格一直影響到了現在，而且還在給我們美的享受和啟示。

松風閣書法日講

黃庭堅，字魯直，北宋文學家、書法家，在書壇很有成就，因為他的書法別具一格，所以被稱為宋四家之一！並且又和蘇東坡齊名，被合稱為蘇黃！

那黃庭堅為何能脫穎而出呢？

黃庭堅小的時候就很聰明，並且幾乎可以做到過目不忘，所以那時就被稱為千里之才，七八歲時就能做詩！

後來黃庭堅考中進士，並且受到文彥博的賞識，同時蘇東坡也很欣賞他。經過當時兩大名人文彥博和蘇東坡的讚賞，黃庭堅的名聲也越來越大！

同時黃庭堅又被稱為蘇門四學士之一！當時蘇東坡的文學成就很高，能在蘇東坡門下游學，對黃庭堅的影響肯定很大，並且黃庭堅本來就很聰明，那就更加的如虎添翼了！

同時黃庭堅有個人的崇拜的偶象，他把這個偶像作為學習目標，這個人就是杜甫！

他樹立了一個好的學習目標，就會努力的去學習，去實現自己理想！所以在這方面，黃庭堅和蘇東坡的文學成就幾乎不相上下！

黃庭堅同時還擅長行書、草書、楷書。並且很喜愛王羲之的《蘭亭序》！

所以黃庭堅不僅自身很聰明，很有天賦，又有當時的大文豪蘇東坡的影響，對黃庭堅而言，當然會起到受益匪淺的作用！最終也成就的黃庭堅的文學成就和書法成就！

後來黃庭堅因病去世，諡號文節！

關鍵字: 風軒 黃庭堅 文化