结体是造成各种书体风格的主要因素，而笔势又是界定笔画在字中各个合适位置的内在规律。因此，掌握了笔在运行过程中的勢态.也就理解结体的本质。当然，在运笔的过程中能将提按顿控徐疾等技法焖于心熟于手，笔势就会自然而然的更加丰富多变,使得笔商与笔画之间气脉畅通结体也随之更加多姿多采，妙趣天成。
为了让读者能充分理解和学会结体的各种法则我们在(灵飞经)中选择了具有代表性的字作为范例，并把它的结体类 型分成四十三种，逐一进行讲解。（分上、下两集）
【上 集】
书写示范：陈忠建老师
文案：姚建杭老师
一笔分长短
有些字，中间横画宜长，其他横画宜短,这样就有了主次之分,使笔画不致混乱。长横在这个字中起着统率作用。有些字，中间的竖画要写得长,其他竖画可写得短些，长竖在字中同样起着统率作用。
二一长一短
在一个字中，往往会有几个相同的笔画，这些笔画必须有收有放,即一长一短。上下都有横画的字,通常将上面的横画写短,取收势，下面的横画长，取放势,以承托上面的笔画。左右有竖画的字，一般左边的竖画缩短,取收势;而将右边竖画伸展，取放势。
三横竖参差
在一个字中，往往会有几个相同的笔画，这些笔画必须有收有放,即一长一短。上下都有横画的字,通常将上面的横画写短,取收势，下面的横画长，取放势,以承托上面的笔画。左右有竖画的字，一般左边的竖画缩短,取收势;而将右边竖画伸展，取放势。
四端正柱笔
有些字通常以一笔来支撑整体，它必须写得端正挺拔，不可歪斜，犹似“柱子”。如“千”“下”“甲”“辛”字中间的竖画，“手”“事”“丁”“子”字当中的竖钩。
五正偏有别
有些字的结体，原是偏向右的,就应随其向右之势写去，如“心”“戊”二字;有些字原是偏向左的,就应随其向左之势写去，如“乃”“尸”“勿”三字。有些字应当写正的，就不应写得偏侧倾倒，如“夫”“央”“史”三字。
六斜中求正
体形偏侧的字较难写好，要斜中求正，补偏救失,体虽宜斜而字心必正。如“也”字的横折钩，“乙”“已”的竖弯钩，“乃”“及”的横折折钩，都不能写得太正。一个字既要把握住重心，还要将非重心部分的笔画安排好,做到均衡协调，否则,仍会出现轻重倒置、左歪右斜的现象。
七稳健主笔
体形偏侧的字较难写好，要斜中求正，补偏救失,体虽宜斜而字心必正。如“也”字的横折钩，“乙”“已”的竖弯钩，“乃”“及”的横折折钩，都不能写得太正。一个字既要把握住重心，还要将非重心部分的笔画安排好,做到均衡协调，否则,仍会出现轻重倒置、左歪右斜的现象。
八撇捺异势
如“文”“交”等,撇和捺交叉的字,撇宜短,取收势;捺宜长,取放势。撇捺交叉点对应上部的正中,左右偏向不可太大。
九捺变长短
有长横短撇的字,右边宜用反捺,如“矣”字。有短横长撇的字，右边宜用长捺,如“天”。
十离而不散
有些字，字下有零星的点,要将点粘附于其他笔画之下，以不即不离为佳，点离得太开，字就显得散漫,粘得太紧，字就显得拥挤。
十一宽紧适中
“勺”“勿”“句”“旬”等字,向左勾抱，“也”“鬼”“已”“色”等字，向右勾抱，要能托抱住上方笔画。凡勾抱不可太宽，太宽则松散;也不能太紧，太紧则局促。应婉转勾环,宽紧适中。
十二各随体势
字有笔画少的，如“日”字，有多的，如“郁”字。结体有方的，如“因”,有圆的，如“必”字，有扁的，如“四”字，有长的，如“车”字，有正的，如“平”字,有斜的，如“勿”字。笔画少的,字形宜略小,笔画多的,字形宜略大,不可把笔画少的字写成和笔画多的字同大。也不可把字形长的写成短的，短的写得太长,正的写成斜势，斜的写成正的。总之要随各自的原有体势去写。
十三密不相犯
笔画多的字，要写得茂密、匀称，勿使松散杂乱,密处相犯,疏处相离。前人常用“排叠”的方法来处理，“排”是使笔画密处疏通，“叠”是使笔画疏处茂密。如“羽”字中“习”字须分布匀称、整齐，“鉴”字上下、左右各占位置，须互不相害。
十四避就伸缩
“庐”字有两撇，外面一撇用回锋，里面一撇就不能用回锋，下尖。外面一撇取收势，里面一撇取放势。同一个字中，上下有捺，一捺取收势，写成反捺,另一捺取放势,宜长。“极”字右下一横本短，写成长横便能承托上面部分。“颓”字“几”部弯钩为避右部，则缩短，“劫”字“刀”撇本短，伸至左下,相抱持。
十五借换笔画
有些字,两笔画位置及形态笔势都相近，往往省去其中一笔。如“秘”字，“示”的右下一点和“必”的左下一点相近而破省去,留着的为左右共用,前人称这种方法为“借”。有些字可调换位置，以便于搭配，如“腰”字，左调下，前人称之为“换”，但这绝不可随意滥用，是约定俗成的。这种方法现在不多用。
十六点画异性
点多的字,点要彼此呼应，不可离散，或俯或仰,或相向或相背,以求变化。横画多的字,要有俯仰、长短的变化，切忌雷同、齐平。
十七同行异态
左右两部分笔画相同或接近的字,左面宜略小、略斜、取收势，右面宜略大、略正、取放势，左大右小。上下两部分笔画相同的字，上小下大，上收下放。
十八一动一静
左右两部分笔画所占位置相等的字，如“饼”“散”等，左面略高斜，取动态，右面正,取静态。左中右三部分笔画所占位置均匀的字,中间宜正,取静态;左右略斜,取动势。上下两部分笔画所占位置均等的字，上斜下正，上动下静。上中下位置停匀的字，中间取静态，上下宜取动态。
十九牵搭连贯
几个部分组成的字，为使本来分散的笔画连贯,体势茂密,令其上下左右呼应，可用“牵搭”法。如“河”字,中点和左上横相牵搭，“阳”字,右长横和左边耳旁的竖牵搭。
二十补足空疏
有时为了字势完整，须补足空疏的地方。如“聪”字左边的“耳”上一横向右延伸，以补右边的空疏。“极”“拜”“醴”的最后一横向左伸，以补左边的空疏。在有些上下结构的字中,其上部又为左右结构的,右部较短小,则缩短其右部,而把下部移上，补其空疏，如“发”“髻”等字。而有些字虽空疏，却字势完整，可不补。如“少”“戊”的空疏可任其自然。
二十一左缩右曳
有些字，左边宜缩，右边宜垂,缩在上，垂在下。若写成左垂右缩就不好看了。如:“郭”“升”“拜”“韩”等字。有些字，左边宜缩(内收),右边宜曳(外放) ,若写成左曳右缩也不好看。如“史”“水”“走”“帔”等字。
二十二疏密停匀
笔画的疏密安排要根据字形特点，从整体来考虑。笔画少、结构简单的字，要写得宽舒些,笔画也应粗壮些，使字显得丰满，例如“人”“丁”“人”“天”等字。笔画多结构复杂的字，要写得缜密、匀称，以除局促、臃肿之病。
二十三破角求变
为了使方正呆板的字形,写得活泼生动,更好地加强笔画之间的联系,使之饶有情趣，把字形变得更合理、更紧凑，有时采用“破角”法。如“白”字中的一撇破了“日”的左上角，“顿”字的一撤破了“贝”的左上角。
未完待续
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