前兩天有一位朋友提出了腦洞很大的問題：假如這個世界意識突然把有路德維希·凡·貝多芬以及他的作品從這個世界抹去（全世界的人都不知道貝多芬，都沒聽過他的作品），然後又把貝多芬全套作品交給2018年的一個對音樂一竅不通的普通人，那麼這個普通人可以靠貝多芬全套曲譜飛黃騰達，走上人生巔峰嗎？
這個問題，看似很荒唐，但是在討論過程中我發現我居然藉著這個腦洞向我的朋友科普了很多古典音樂知識，所以我覺得有必要把這個故事寫出來，因為這個腦洞確實很有趣，而且也能給大家科普古典音樂的知識。
一個完全不懂音樂的普通人拿到貝多芬全套曲譜，想要冒充作曲家，那麼首先就要具備專業技能，即使水平很一般。因為這個世界上還不存在不會樂理，不會樂器的作曲家。
第一，必須會一門樂器，尤其是這個人拿到的是貝多芬全套曲譜了，那必須得會鋼琴，最好還要會小提琴，不然沒法解釋一個不會小提琴的人能創作出貝多芬第九交響曲。
貝多芬作品，大家感受一下
從一個毫無基礎的普通人到熟悉鋼琴演奏技巧，至少需要購買一臺鋼琴，每週上兩節課（4小時起，老師至少是音樂學院老師級別），每天練琴時間不得低於4小時。這其實就是一筆不菲的開銷了，京東最便宜一臺電子鋼琴要2000，現在水平高一些的鋼琴課基本是200/小時起。也就是說你為扮演作曲家，僅僅學習三年鋼琴，至少需要投入115200。順便說一句，十幾年前我跟著中央音樂學院主任級別老師學習樂器，每小時就是200。
這還沒算你學習小提琴的費用，算上學習小提琴的費用，三年至少得再加115200。
然而學習了鋼琴和小提琴這只是第一步，你還需要具體的學習作曲，而作曲“四大件”和聲學、對位法、曲式分析以及管絃樂配器法，算上基礎樂理一共是五門課。
因為據我所知，目前還沒有培訓機構為愛好者提供這五門課的培訓，所以必須要到音樂學院學習，至少得搞到旁聽證。
而想依靠學習變成一個“平庸”的作曲家，至少需要5個學期的學習。這又是2年半。
也就是說從這個普通人拿到貝多芬的樂譜到他可以扮演貝多芬，至少需要5.5年的時間，花費超過20萬以上人民幣。
那麼，是不是可以扮演貝多芬，就意味著這個普通人苦盡甘來了呢？
哈哈，然而並不是這樣的。
這個普通人通過5年半的學習，終於可以成功扮演貝多芬，但是他會尷尬的發現大眾商業娛樂對這種東西很難感興趣，很有可能DG、百代、索尼這些大音樂唱片公司根本不會收他手裡的貝多芬樂譜。
因為藝術是一個很奇妙的東西，尤其是音樂。當一種風格所處的時代結束了，那任何人想翻頭寫以前的東西，都很難被社會大眾所消化。
我這裡可以舉英國作曲家巴克斯作為例子，英國作曲家巴克斯，他在浪漫主義末期，現代音樂開始的時候妄想回歸古典，雖然他的水平很不錯，但是最終敗得很慘。
唱片公司只願意製作當年古典主義大師創作的古典主義作品，浪漫主義大師創作的浪漫主義作品，因為他們的東西作為著名的保留作品，已經被歷史積澱了那麼多年，具有很深沉的光環了，歷史好像一個篩子，持續不斷的把無數人篩下去。歷史上貝多芬、莫扎特這些偉大古典音樂家的作品在音樂史上的偉大地位，其實也是建立在“生正逢時”的時間窗口上。
當然，就算商業世界不打算接受你的貝多芬樂譜，總還是有人會對這些樂譜感興趣的，比如說古典音樂圈子裡的人。因為即使這些東西被現在的人創作顯得不合時宜，但是樂譜裡透出的那些驚人的東西像布袋裡透出的錐子，一下就露出來了。
貝多芬先生的厲害之處太多，我們就以一個點為例，說說大概情況，比如說貝多芬的旋律雖然並不以優美動聽見長，但是他設置動機、發展動機的能力是舉世無雙的。他甚至會為了構建絕妙的結構而刻意壓制自己在旋律方面的天才。
什麼叫動機？動機相當於一個音樂萌發出的種子，這就好比如果種子的質量好，植物當然也長得好。
當初年輕的貝多芬第一次見莫扎特時，給他炫了一段鋼琴，莫扎特不以為然，因為玩演奏炫技這是班門弄斧。但是當莫扎特構造一個主題讓貝多芬現場即興發展時，他終於驚呆了，莫扎特把自己的學生和小夥伴們都從裡屋叫出來：“看見沒有，跟這個小夥子的創作能力相比，你們就是群渣！”
所以假如某位老專家或者某位樂團總監見到你穿越過來的貝多芬《第五交響曲》第一樂章時，他將瞬間處於要吐白沫的狀態：“我看到了世界上適合發展擁有無限後續空間的動機設置，外加歷史上最強的音樂發展和生長能力！”
他們的第一個反應就是要拜訪你，要提拔你給你份工作。
於是問題來了，只要一細究，他老人家就發現你不行，因為這位普通人把其他貝多芬樂譜當成新作品扔出去當成新作是沒用的，這些專業人士要你“發揮自己的天才來創作如今需要的內容”。
再簡單說，人家需要的是你如同“貝多芬”一般的才華來創作符合今天人審美的音樂作品，而不是讓你重複過去式。而即使你已經通過5年半的學習已經是一位庸才作曲家，可你的才華和貝多芬作品之間的差距那中間也差了一萬多個周杰倫。
好吧，我們再退一步，畢竟貝九、貝五的魅力即使是今天也是肉眼可見的，有古典樂團要捧你，要把你炒作成“當代古典音樂之王”，他們首先也要先看看你這個人是不是真是這批樂譜的主人。
因為在音樂史上，靠挖掘被埋沒的作品當做自己作品的人層出不群（古典音樂界不比娛樂圈乾淨多少），甚至直接找同時代偉大作曲家買曲子的都不少，比如奧地利弗蘭茨·馮·瓦塞格伯爵，他就找了莫扎特買了莫扎特人生最後的作品k626號安魂彌撒；當然，伯爵買莫扎特的作品只是為了拿來發朋友圈裝13用的。
然而結果我們也看到了，k626號安魂彌撒最後還是歸於莫扎特，而除非搞音樂史的人，比如我，其他人根本就沒聽過弗蘭茨·馮·瓦塞格的名字。
莫扎特k626號安魂彌撒
所以當這些專家和這位普通人聊了一會後，我想他們都會發現這個普通人絕不可能是“貝多芬作品”的主人，他們會認為這個普通人和音樂史上其他“挖墳人”一樣，不知道走了什麼狗屎運，從“故紙堆”裡發覺了某位不知名古典大師的曲譜。
於是，這些專家可能會開始隱晦的向這位穿越者表示，他們想買下這位穿越者手裡還沒有發表的“貝多芬作品”。
至於價格嘛，我只能說就我對目前古典音樂圈的瞭解，貝多芬全套作品賣的錢可能不夠在北京買一套別墅的。
所以，最後的結論是即使普通人拿到一位古典音樂大師全套作品，他幾乎沒有可能靠著這套作品飛黃騰達，走上人生巔峰，最多能在北京換套三居室，很大可能還得在五環外。
現在，它們都將一一出現在這個欄目裡。
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