梦想家，如果真的有这个职业的话，一定是一份最浪漫和最美丽的职业。抛去物质薪酬不提，单就作为一个身份而言，好像人人都可以成为梦想家，因为每个人都曾经或依然有过至少一个梦想。梦想有没有年龄限制呢？好像是有的。人们习惯于询问年轻人，你有什么梦想。而对于成熟一点的人，则习惯于询问，你有过什么成就。但也有一些人处在谈梦想太老，而谈成就又太早的尴尬岁月，一切按部就班有章可循，就像一汪湖水，清澈地能看见底部最细小的沙石和最肮脏的垃圾，遇到风来，也能形成涟漪，却也不过是一潭死水。谈梦想，仿佛就是白日做梦。
本·斯蒂勒，一个表情不甚丰富的喜剧演员，拿起导筒，竟然能呈现出这么清新浪漫的电影，画面美得实在叫人赞叹，就连配乐都像一首轻轻吟唱的诗，但却不会因为追求文艺而丧失了电影的趣味。从卓别林到金凯瑞，喜剧演员卸下小丑的面具后，更多的是落寞和忧郁。不知道是不是这个原因，《白日梦想家》这部电影在轻松愉快的喜剧色彩、happy ending，美丽地像国家地理杂志摄影作品一样的画面之下甚至有一层淡淡的难以捉摸的忧伤。
剧中主角华尔特是一个已到中年的时代杂志底片资产部管理主任，事业普通，长相一般，总之平凡地掉在人堆里就再也捞不起来。但却经常处于“出神”状态，幻想自己化身超人冲入即将爆炸的大楼救助人群，顺便救出美女的残疾小狗并装上义肢，幻想着将骄傲自大的杂志社新任领导扔在大街上按在地上暴打，风驰电掣上演一场世纪之战，幻想着对暗恋的女神说着令人心醉的情话抱得美人归。回过神来，不过只是错过了火车，独自在电梯里发呆，而女神也已准备离开。
对于这样的主角来说，当这些梦想一一实现的时候，那将是一件多么惊天动地的大事。人们常说，梦想总是要有的，万一实现了呢？华尔特终于等到了他梦想实现的一天。一张丢失的25号底片，即将丢失的工作使得华尔特下定决心踏上未知的旅程，凭借几张底片上破碎的信息寻找来无影去无踪的摄影师西恩·潘。在这次旅行中，一向谨小慎微甚至每天记账的小职员从直升机上跳海险些成为鲨鱼的午餐，在空无一人风景如画的公路上用滑板当做交通工具，经历了一次火山爆发，被喜马拉雅山当地向导用树枝打耳光祈福，用母亲做的橘子蛋糕贿赂军阀得以进入无人区，千辛万苦终于找到了西恩·潘，也找到了底片的下落---却是在自己扔掉的钱包里。仿佛一切都是徒劳无功，最后两人在高原上与当地人踢足球玩得不亦乐乎。
西恩·潘，这个电影里神秘的摄影师，21世纪还使用电报的老古董，却是主角华尔特的精神导师。他是华尔特一切未能实现的梦想本身，他的脚步遍布全球，也曾从直升机上跳海，也曾冒着生命危险拍摄火山爆发的壮阔，在喜马拉雅山埋伏数日只为等待雪豹的惊鸿一瞥，所有人所有事在他的摄影机下变得生机勃勃。他的留下底片像一副迷宫的地图，指引着华尔特一步一步接近他，也一步一步接近了那些所有曾做过的梦。
华尔特最终找到了这张25号底片，时代杂志社用这张照片出版了最后一期纸质杂志。直到最后，华尔特才发现，这张让他拼命寻找的照片竟然是他自己的照片。西恩·潘拍下他观察底片的照片来表现和颂扬所有为时代杂志曾付出和奉献的人们。
踏上未知的旅程，跨越千山万水，最后找到的不是什么珍稀动物的回眸，不是什么山川河流的壮观，而是自己。还有什么比这更震撼的吗？
导演无非是用最简单的语言告诉所有人，追寻梦想的过程无非就是找到你自己的过程。实现梦想其实并不见得会带来多少实际或不实际的荣华，并不见得多么值得骄傲，无非就是你找到了你自己。如果没有，那请你不必沮丧不必难过，继续上路就好
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