诗在唐朝到达巅峰，但它的由来已久，不同的时代对它有不同的理解。但是在中华诗歌中，除了我们常见的正体诗，也还有许多杂体诗。
杂体诗也分为很多类，比如回文诗、剥皮诗、离合诗等，藏头诗就属于杂体诗中的一种。但是这类诗有咬文嚼字之嫌，且难以表达情感，叙述空洞，为了戏玩而写，所以也具有“俗文化”的特性，难以登上大雅之堂。
但是，这是古人的看法。有时玩玩文字游戏，写写藏头诗、字谜诗等也未尝不可。甚至有些藏头诗在特殊的环境下，还能起到意想不到的效果。
最著名的就是吴用写的四句卦歌“芦花丛中一扁舟，俊杰俄从此地游。义士若能知此理，反躬难逃可无忧。”每句首字连在一起就是“卢俊义反”。相比施耐庵先生假宋江之首写的那首浔阳楼反诗，无论从内容、意境、气势上不知道要逊色多少。宋江的反意藏在诗的内容中，而吴用的反义则是藏在字中。施耐庵先生两首不同水平的反诗，分别安排黄文炳和李固检举告发，可谓用心良苦，一个通判，一个管家，文化水平不同，让他们对诗的关注点不一样。
当然，我们不评水浒，但是由这个例子可以看出，施耐庵先生也是将藏头诗当成文字游戏来玩味的。牙璋从前也玩过这类的小游戏，比如前一篇文章中写的“依然如卿”。还有前不久为朋友的古风服装取名写的一首“燕归庄”。
卿衣几束妆
如弦月思江
故城遥津渡
人远语犹香
似如关山近
燕辞时未长
归时悦新曲
庄前旧海棠
以及曾在川藏线上写的“袭月擒山”。
袭江惊烈马
月险暗宵华
擒缰飒踏来
山伏奉烟霞
藏头诗玩的无非是小心思，有些时候，它可以作为某种情绪的表达，甚至一个简单的情报。当然，更多的人无非是借诗传情。比如唐伯虎的“我为秋香，屈居童仆。”
不过，就算是游戏也有人玩的好，有人玩的烂。什么样的藏头诗才算好呢？藏头诗，顾名思义，头藏得好的才算好。
首先，头藏得好，不是说藏着大家看不出来。而是诗句本身有一定吸引，让人不太容易注意每句的字首。这个前提是作者要有些诗词功底，但是藏头的字往往是固定的，它往往难以再按照正体诗那样以平仄要求。所以需要反复琢磨每一句，尽量不要让内容显得太空洞。
其次，也就是最关键的问题，藏头的字应该藏哪些字呢？许多人写情诗喜欢藏头，藏头往往是“我爱XX”“一生爱X”。这类的藏头必然毁了你的藏头诗，还不如直接说呢，何必藏头。
藏头诗中首字应该如何取呢？必须注意以下几个原则
1、独自成句，古韵犹在：就拿“我爱XX”这类藏头来说，太直白，少些味道，如果一定要含某人名字，不如写成“心归XX。”
2、活用嫁接，以情动人：每个人的名字不一样，有的三个字，有的四个字。有些名字甚至组词都难更不要说藏在字首作诗了。这种情况下怎么办？很简单，那就不要一根筋的非要用全名，或者名字了。比如某人名叫眭XX，眭字开头的诗怎么写？那就直接留后面两字吧！或者用对方能明白的小名、绰号、某件难忘的事都可以。难道当事人不知道写的是自己？再比如吴用那首“卢俊义反”，卢怎么开头写？不好写，施耐庵先生就以“芦”来代替。藏头诗再怎么俗，也算是杂体诗，既然也算诗，那么藏头的字就不只是表达某个意思，而是表达某种情感。
藏头这些小伎俩，说白了并没有什么太大难度。只是往往人们爱钻牛角尖，不知变通。如果能懂得变通，善用文字，其它诸如藏尾诗，拆字诗等等都是一个道理。当然藏尾则更考究一些，藏头很多时候可以不求平仄，但藏尾一定要含有韵脚。这就使得藏尾取字更具难度。
各位看完后，是不是也想试试，写一首藏头诗呢？关注转发牙璋，欢迎将大作留下，共同探讨切磋！
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