1
直男的一生，總要面對一些送命題。有些命送得一清二楚，有些命送得不明不白。
但這兩者還不是最絕的。最絕的是，明明送得一清二楚，自己還覺得不明不白。
通常在這種情況下，會發生這樣的對話：
直男在女票生氣之後無辜地問：“我到底做錯什麼了？”女票會回覆：“你什麼都沒做錯。你是誰呀？你怎麼會錯呢？”要是這個時候，直男還覺得自己沒錯，他可能就要大錯特錯了。
另外一些時候，直男可能感受到女票一些不快的情緒，但又不知所以。
這時候直男會問：“你不高興啦？”女票一般會答：“沒有不高興。挺好的。”請問這種情境裡，女朋友是高興還是不高興？要是直男覺得這是沒有不高興，可能自己馬上也要不高興了。
有道是，和女朋友吵架吵贏的，最終都成功分手了。
今天踢踢想和你聊聊，既然言語有那麼多不確定，如何通過具體的事實和觀察，來分辨戀人的真實情緒。一般人我不告訴她，看完覺得有用記得發給你的男票學習一下。
2
中文是很複雜的語言，最著名的段子是關於“意思”。
小A給領導送禮，對話是這樣的：
小A：“你這是什麼意思？”
領導：“沒什麼，意思意思。”
小A：“你這就不夠意思了。”
領導：“小意思，小意思。”
小A：“你這人真有意思。”
領導：“其實也沒有別的意思。”
小A：“那我就不好意思了。”
領導：“是我不好意思。”
看完之後歡迎回答，這裡的“意思”，究竟有幾個意思。
和“意思”一樣，很多其他的詞彙和句式也可能語帶雙關。
有些人特別擅長此道。面對這樣的人，恐怕很難從詞鋒上對壘，畢竟這是他們的優勢領域。那要怎樣不“喪命”在這樣的人手裡？有一條鐵律：暗中觀察，牢記心頭，以事實甄別，以行動取勝。
3
我的主業是聊流行音樂，還是從情歌說起。很多人沉迷情歌裡的金句和道理，卻往往忽略敘事的歌曲裡那些關於事實的秘密。
《最近比較煩》是經典的中年男人歌，充斥著大量細節，最為人知曉的是李宗盛唱的一段：“最近比較煩比你煩也比你煩，我夢見和飯島愛一起晚餐，夢中的餐廳燈光太昏暗，我遍尋不著那藍色的小藥丸。”
這個段落雖然易於傳播，但背後的問題太直白太單調。
反倒是另外一句無人問津的副歌，成功引起了我的注意。還是李宗盛唱：“太太發現秘書裙子很短，她就買了八千塊的耳環。”
雖然只有兩句，但這裡的太太很有意思。看到秘書裙子很短，心裡不悅，但不說。因為說也沒有證據，還顯得自己無理取鬧。可這股火氣壓在心底也不是個事兒，也得讓老公知道吧。既然不能直說，顯得干涉對方的工作，連帶產生不必要的懷疑，那我就憤而買一副八千塊的耳環。一來這是財務上敲山震虎，二來這是地位上宣誓主權。
太太不說，不代表不在意。如果你忽略她的不在意，她就會用其他方式讓你在意。反過來，如果發現了這個蛛絲馬跡，找一個合適的不那麼生硬的時機，主動奉上八千塊的耳環，效果一定會比“我什麼都沒做，你憑什麼懷疑我，人與人之間最基本的信任呢！”要好得多。
4
另外一首歌叫《虎口脫險》，是鬱冬寫給老狼的抒情歌。但抒情歌裡也常常藏著關於事實的部分。譬如一段關於回憶：“那是我最喜歡的唱片，你說那只是一段音樂，卻會讓我在以後想念。”
想象一下對話發生的場景，一對行將分手的戀人，盤點關於過往的記憶，一個說：“這是我最喜歡的唱片。”另一個說：“那只是一段音樂，卻會讓你在以後想念。”
世上最遙遠的距離不是生與死，而是我說“這是我最喜歡的唱片”，你卻說“那只是一段音樂”。講完這一段，還要補一刀說會讓我在以後想起。這又是自戀的殘念了。
一個你在乎的人，說起“這是我最喜歡的唱片”，期待聽到的回應，當然不是“那只是一段音樂”，也不是你對這張唱片的理解，而是和這張“最愛的”唱片相關的，那些記憶深刻的事。
這些事裡有他/她，也應該有你。如果平日多加留心對方中意的東西，能從“最愛的”人和事裡積攢大量瞬間，話題接不下去的概率就會小上很多。
很多人之所以覺得情感關係裡的有些問題是“送命題”，是因為不理解對方說的話有哪些弦外之音，又不懂得“不說話”的沉默，不代表沒有情緒、觀點和態度。
就像《繁花》裡寫“不響”，每一次“不響”背後都是千言萬語，而最終的宿命是“上帝不響，像一切全由我定”。
如果實在是不知道愛這個字怎麼說出來，不妨就篤行一個信條吧：行勝於言。你敷衍地去愛，騙不了人，你用心地去做，也不會白費。
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