1
《三块广告牌》错失奥斯卡最佳影片，我既惊讶，又不平，转念却有点理解。
好莱坞也有自己的政治正确。
《三块广告牌》显然不是一部政治正确的电影：大量的粗口，真实的歧视，毫不掩藏的暴力倾向，还有赤裸而带血的人性。
可是，生活的常态不就是政治不正确吗？
这就是我喜欢《三块广告牌》的原因，它不避不闪不躲不藏，道出了我们不愿承认的人生。
2
故事发生在80年代末的美国小镇。
米尔德雷德的女儿安吉拉在外惨遭奸杀，米尔德雷德和丈夫的婚姻也因此走到尽头。失意的她与儿子罗比相依为命，一晃几个月过去，案件仍未告破，警方似乎将注意力转移到了其他地方。
在一次夜间行车时，米尔德雷德发现了高速公路偏僻路段上的三块巨型广告牌。她动了念头，把广告牌租下来，写上三句标语：“怎么样了，威洛比警长？”“还没抓到吗？”“强奸致死。”
矛头所指，正是镇警察局的局长威洛比。随着广告牌的刷新，全镇的目光都被这件新鲜事吸引，威洛比和警察局也置身风口浪尖。
可硬币的另一面，是威洛比身患胰腺癌，命不久矣。当舆论压力一面倒地指向他，他的身体也开始状况频出，甚至连说话都会当场喷血。斟酌良久之后，威洛比饮弹自尽，留下妻子和两个年幼的女儿。这一次，换米尔德雷德承受道德的煎熬了。
威洛比的死激怒了很多人。他的手下迪克森愤而砸了刊登广告的公司，还把公司负责人推下了窗户，因此丢掉了警察的饭碗。
而镇民同情威洛比，烧了三块广告牌，惹得米尔德雷德盛怒，引爆了警察局。起火时，迪克森正在局里翻阅安吉拉强奸致死案的卷宗。当他满身是火地从警察局里翻滚出来，拼死保护住的，正是为“纵火犯”米尔德雷德的女儿查找真凶的这份希望。
3
《三块广告牌》的主题是仇恨。但这种仇恨并非快意恩仇，而是在道德、责任、情感之间纠结地拉扯。
米尔德雷德的责任是为女儿寻找真凶，可寻找的过程里，伴随着太多逾越道德的行为。她身上闪耀着坚忍持久的光芒，这些光芒同时也吞噬了她的人生。不知道为什么，看着她，我总想到江歌的妈妈，有真切的同情，又担心她走不出仇恨的阴影。
威洛比是个好警察，可他的道德与情感没有亏欠，在职责上却始终存有瑕疵。迪克森是心里有火的人，然而他浓烈又拼命压抑的情感，掩盖不了手段的粗暴与决然。
而在连环套似的宣泄与复仇里，没有一个人是胜利者。就像武侠小说经常渲染的血海深仇冤冤相报，到头来，成功或者失败，都只有一个结局：徒留下莫大的空虚。
某种程度上，《三块广告牌》的小镇就是现实世界的缩影：每个人都为了一个目标在努力，却未必相互理解。爱一个人，不会爱到掏心掏肺。恨一个人，不会恨到食骨寝皮。谁都想把事情做好，可真相往往是，大多数人做得不够好，甚至会坦然接受自己做不好，继而放任自流。谁也不是罪大恶极，可有人问些是与非，说是与非，谁又真的关心谁。
4
总听到人说，正义可能会迟到，但永远不会缺席。我都笑笑不予置评。单纯的人，信都信了，就不要去撕破给他看。
可说句实在话，人生也好，人性也罢，就是灰色调的。虽然不至于对人丧失信心，也千万别有太天真的想象。
如果悲观的底色里还有一丁点亮光的话，或许就是希望——活着是没有希望的，相信才有希望。或者说，自己不放弃，才有希望。
我们不太会经历米尔德雷德或者江歌妈妈这样的人伦惨剧，却多少要捱过人生漫无边界的绝望。在无助又沮丧的深潭里，没有人会给你递稻草，只有拼命地抓，不计结果地拉扯。最终能不能上岸，谁也没法断言。唯一确定的是，最终能爬出来的，都是那些相信自己可以的人。
愿意或者不愿意承认，人生就是这样，常常不随人愿，每每痛苦不堪，为很多执念倾尽全力，到头来是幻梦一场，有些还成了笑话。可活着，就是从这种煎熬里汲取全新的继续下去的力量。
电影的尾声，迪克森撞见了一个嫌疑人，还故意挨打，获取了大量的DNA。他把发现告诉了米尔德雷德。
结果，这个人并不是真凶，也无法定罪。
得知消息的那一刻，米尔德雷德捶打着自己的鼻子，强忍哭泣，以至于肩膀都在耸动颤抖。
迪克森说：“我很抱歉，重燃了你的希望。”
米尔德雷德回：“至少我拥有了一整天的希望。总比没有好。”
在生活里浮沉的人，不至于坠入水底，靠的就是这种虽死犹生的信念。至于浩荡又叵测的人生长路，或许如同鲁迅说的：绝望之为虚妄，正与希望相同。
《三块广告牌》不回避绝望，也不粉饰希望，这是我心里最真挚的温柔。希望你们也喜欢这部电影，就像喜欢这令人百感交集的人生。
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