《爱丽丝》的原著被赞誉为荒诞主义文学的巅峰。作者以丰富的想象和大胆的创造力打造出光怪陆离、散发诡异绮丽之美的架空世界，时隔6年，《爱丽丝》系列再度回归，这次在前作基础上爱丽丝中国元素服饰与工业风格的时钟城堡成为令人期待的亮点。
以下部分内容涉及剧透
· 场景设置 ·
《爱丽丝2》的场景，既有鲜花原野繁复绚烂，斑斓丛林堪比《奇幻森林》，也有仙境遭遇灭顶之灾时如铁锈洪流蔓延。而作为全新场景的“时间”巢穴，来自钟表的灵感构建出的雄奇城堡与夺命机关。
时间城堡
本片中新增了一个角色“时间”。他的城堡住着他和他的机器人助手们，里面摆满了大大小小的时钟，其中巨型时钟掌握着世界的时间流动。
除了浓郁的工业金属风格之外，场景设置上有个很好玩的细节，即使是走廊，能够通过的空间大小和大反派时间的服装造型是完全一致的，烘托了时间的严谨与冷酷。
在阳界与阴间两个区域垂吊着无数的怀表，象征着每个人的寿命。怀表停止了，寿数也截止了，这里的设计充满了西方的奇幻风格。
鲜花花园
和工业风的时间城堡不同，疯帽子和他的小伙伴们的家生活在一片鸟语花香的花园之中，爱丽丝从现实掉到的幻境的第一站就是仙境的花坛中。
花园的餐桌上摆着各式各样的甜点面包和茶饮，色彩搭配也是五彩斑斓，充满着浓郁的田园风情，看上去甜蜜而温馨，这也是梦境中最祥和和美好的画面之一。
铁锈洪流
仙境遭遇灭顶之灾时如铁锈洪流蔓延，把整个五彩斑斓的世界，变成一片死寂的铁锈的颜色。
铁锈也象征着美好的世界的消逝，一切人事的褪色和消亡，汹涌而来的铁锈洪流视觉效果相当震撼。
时间海洋
爱丽丝和疯帽子突破时间的壁垒，穿越于多个历史节点，穿越场景设置为海洋，爱丽丝在时间海洋的穿梭自如是和她现实中船长的身份相互呼应。在海洋的未知航行也正契合了时间的流动的特质，因为是短时间内穿越，所以这里的洋面是波涛汹涌的，烘托出紧张刺激的气氛。
斗龙场景
前作红白皇后军队对决和爱丽丝孤身斗恶龙的场景令人印象深刻，六年后喷火魔龙再度现身让仙境陷入火海。
红皇后城堡
红皇后的城堡远远看去就是一个爱心的形状，门也是各种爱心，但是氛围一点也不美好，城堡里到处都是发光的虫子和诡异的生物。
· 人物造型 ·
爱丽丝
在外国童话故事里，你会看到女主角穿中国古装的吗？
在《爱丽丝2》里面，你就能看到。
中国元素一：云肩
第一部结束的时候，爱丽丝去了中国，这一部回到了伦敦。本片当中还和妈妈得意的讲起了她在中国看到的事物。因此她参加舞会时穿了一身清末民初style的裙装，戴了托塔天王同款的云肩[1]，她还自嘲道“这身衣服都能穿去见清朝皇太后了。”
《爱丽丝2》剧照
中国传统云肩花纹
云肩传世实物
清禹之鼎《女乐图》局部
中国元素二：旗鞋
爱丽丝所穿的布鞋是坡跟鞋，样式和清代的旗鞋[2]有几分相似。
中国元素三：清代百褶裙
清代裙子有百褶裙[3]、马面裙、鱼鳞裙、凤尾裙、红喜裙、月华裙、墨花裙等等。爱丽丝身上穿的百褶裙和清朝风格服饰相似。
爱丽丝所穿裙子与清朝百褶裙对比
疯帽匠
首先作为一个帽匠，必须会有很多顶好看的帽子。
其次作为一个疯癫的“艺术家”，是一副可爱的神经病的模样：疯疯癫癫的橘色爆炸头，两只眼睛不一样颜色的浓眼影，花里胡哨的领结。
袜子一定要不一样才fashion！
垂死的状态的时候是满脸苍白，头发也从颜色浓郁的橘色变为白色，彩色的眼影变成深深的黑眼圈。
红皇后
大脑袋的红皇后，在片中相当吸引眼球。这是因为前作导演蒂姆·波顿在设计角色初稿时，总是喜欢把人物画得头大眼大。而红皇后有一个巨大的头也是蒂姆·波顿的要求。
红皇后设计稿
在第一部里，她的全身上下布满了红心，嘴唇也涂成了心形。据说鞋底也有个红心，抬脚的时候可以看到……
她的头（发）也是一颗硕大的心形。拍的时候用两个摄像机，一个正常拍，一个只拍头，最后用特技把头放大了3倍大。
这次的新衣服是一件荆棘盔甲装。
时间助手
时间的机器人助手叫秒，它们能把自己堆叠在一起变成一个更大的实体，叫分钟，在这里把秒组成分钟的概念实体化。
红皇后随从
红皇后的随从是由蔬菜做成，这是对文艺复兴时期画家朱塞佩·阿尔钦博托的致敬，他会用珍珠鼻子和茄子脖子勾画人像。
红皇后随从（左）
朱塞佩·阿尔钦博托画作
· 幕后主创 ·
服装设计 | 柯琳·阿特伍德
服装设计柯琳·阿特伍德曾凭借《爱丽丝》拿到奥斯卡最佳服装设计。她与蒂姆·波顿的合作由来已久，影迷也因此对她喜爱有加。从早期的《剪刀手爱德华》，其后的《艾德·伍德》、《火星人玩转地球》、《断头谷》、《决战猩球》、《大鱼》、《理发师陶德》等部部都有她的参与。
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