周令釗是“國寶”級畫家、藝術家。從開國大典的毛主席畫像，到國徽、共青團徽、中國人民政治協商會議會徽、中國共產主義青年團團徽、中國少年先鋒隊隊旗、八一勳章、解放勳章、獨立自由勳章的設計，再到第二、三、四套人民幣的設計，都出自他的手筆。因為記錄著新中國成立的進程，他也因此被譽為“國家形象的設計者” “人民藝術家”。
文/廣州日報全媒體廣州日報 肖歡歡
圖/受訪者提供
“徐悲鴻為我們證婚”
周令釗：狗是人類最好的朋友，我非常喜歡畫狗。1982年我國發行“壬戌年”狗年生肖郵票，那是我國首次發行生肖郵票。當時這枚狗票是以小時候我家中養的小狗為原型，脖子上掛著金色銅鈴，生機勃勃，惹人喜愛；36年後讓我再度設計狗年生肖郵票，這非常具有紀念意義。這套郵票1月份發行時我剛好100歲，算是“00後”了。我希望能有機會創作出更多老百姓喜歡的作品。
國徽，第二、三、四套人民幣設計者周令釗先生。
周令釗：上世紀40年代的時候，我從武漢去上海看望田漢。田漢跟我說“育才學校有一位美術教師走了，你來頂替他吧。”田漢是我在抗敵演劇隊的老首長，他這麼一說，我就留下了在美術組任教。後來徐悲鴻的一個學生告訴我，徐悲鴻先生在北平國立藝術專科學校（中央美術學院前身）任教，建議我去那裡。他把我的畫拿給徐悲鴻，徐先生看了我的畫之後就讓我去國立藝專。他的妻子也是我的湖南老鄉，我經常去他們家吃飯聊天，大家都很熟。
周令釗1982年設計的狗年生肖郵票。
周令釗：1948年我應徐悲鴻先生的聘請來到國立藝專擔任講師。陳若菊當時是我班上的課代表，學習成績最好，做事也認真，人又長得標緻，班上的各項活動也參加得積極，我當時就下定決心給她寫了一封信，表達了對她的愛慕之情。當時師生的身份在我看來並不是阻擋我們在一起的障礙。我在信中明確提出，希望我們能成個家，共同進步，後來她就答應了。
1949年7月份，我們的婚禮在徐悲鴻先生的家中舉行。那是北京的一座古色古香的四合院，徐先生還專門訂了一個三層蛋糕為我們證婚；他們夫婦還為我們贈送了精心繪製的新婚禮物《雙馬圖》，寓意夫妻倆從此以後並肩戰鬥。都過了快70年了，我依然對當年的婚禮細節記得很清楚。我平時鬍子都懶得刮，但婚禮那天卻把鬍子颳得乾乾淨淨，感覺一下子年輕了好幾歲。
夫妻合作畫天安門毛主席畫像
周令釗：是的。當時我們接到畫毛主席像的任務時，我們兩口子結婚才兩個月，那時距離開國大典只有20多天時間，時間非常趕。那些日子我和愛人幾乎是白天黑夜連軸轉，帶著饅頭和鹹菜,拎著暖水瓶,一畫就是一整天。
畫像畫好後，時任北京市軍管會主任、市長聶榮臻到現場看了畫像後說：“畫得很好，很像。”說實話，剛畫完我心裡還有些忐忑，聽他這麼說我才放心一些。畫像原型是出自新華社攝影師在延安時期給毛主席拍攝的照片
周令釗：是的。後來畫像又臨時進行了一些細節上的修改，經過專家組驗收後已是天亮，那時距離開國大典舉行只有幾個小時，所以我就在現場等著參加開國大典。10月1日上午，毛主席登上了天安門，他就站立在我畫的那副畫像的正上方。我和妻子當時在天安門廣場的東側，親眼看見毛主席升起第一面五星紅旗，親耳聽到毛主席在天安門城樓上宣佈中華人民共和國成立，那種心情真是別提有多激動了，這是我一輩子也忘不了的時刻。
周令釗：其實在畫開國大典的毛主席畫像之前，我曾畫過兩次毛主席畫像。1949年1月,為了迎接解放軍進城,我畫了第一幅毛主席像； 1949年4月，在北京的六國飯店舉行了國共和平談判，當時會場是我佈置的，我也畫了一幅毛主席畫像掛在主席臺上方。我也不知道是不是因為有這兩次經歷才接受這個重要的任務，但說實話當時也感到很突然，因為我只有30歲，在全國名氣也不是特別大。好多人問我當時緊張不。我可以告訴你，真的不緊張。要知道，你的畫能掛在天安門城樓上，那是多大的榮耀啊，能有這樣一個機會，高興都來不及。
周老參與設計的八一勳章、獨立自由勳章、解放勳章。
瞞著妻子參加人民幣設計
周令釗：當時這是一項保密工作，就連我愛人都不能說。當時所有的設計人員都住進了北京印鈔廠，平時我們畫圖時如果畫得不好就往紙簍裡一丟，但設計鈔票不行，在設計過程中哪怕是一張畫草圖的廢紙，都要交保衛部門登記銷號，所以我們在打草稿時儘量在一張紙上多畫點，畫滿了才去換。不過到了設計第三套人民幣時，由於工作需要，組織上慎重考察後，將我的愛人也調過來參加第三、第四套人民幣的票面設計。所以，第三、四套人民幣是我和愛人共同攜手的作品。
為了設計鈔票上的圖案，我和工友們跑遍了全國各地的風景名勝。如今人們在鈔票上看到的圖案，都是當時我們去實地走訪考察過的。後來我們把設計的鈔票帶到蘇聯去，連他們的專家都對我們的設計嘖嘖稱讚。不過畫鈔票真的是一件非常費神的工作，每一張鈔票都要畫成與真鈔同樣大小的樣張。因為當時沒有縮放設備，非常費眼睛。所以，我當時才30多歲，不得不戴上老花鏡。
年輕時的周令釗與夫人陳若菊。
周令釗： 第二套畫的是革命歷史，第三套畫的是生產建設，但生產建設的內容是會與時俱進的，當時畫的時候還是最先進，過一兩年它就不先進了，機器什麼的都換了；第四套是各民族大團結，這個內容是比較穩定的，關鍵是頭像要畫得好。在此之前，中國的鈔票很少畫頭像，第四套讓各民族的頭像都上了鈔票，所以很好看，這也是我最滿意的一套。
“美術教學要走進社會”
周令釗：我當時在長沙加入了抗敵畫會，用畫筆加入到了抗日隊伍中。後來隨抗敵演劇隊經桂林、柳州、貴陽、大理，一路宣傳抗日。那段生活對我的藝術風格的形成影響很大。要學到真本事，你得到大自然去、到社會中去。把自己關在家裡閉門造車是“憋”不出好作品的。我當年教學生也是這樣，要求學生多看、多想、多動手。
很多人說我是快手、多面手，其實我的畫功都是被逼出來的。這些年下來，我創作了不少重大題材的作品，外界還算滿意，主要原因是我注重對作品質量的把關，平時也注重基本功的練習。很多人要我給他們畫像，我對自己的要求是不能畫得“有點像”，一定要畫得很像，這樣人家高興，我也練了基本功。關鍵是我有事沒事就在街頭對著人練習。走到哪兒我都會帶上寫生的行頭。對新事物抱有興趣，多看多想也成為了我的日常習慣。我的心裡始終有團火，這團火就是對繪畫和藝術的熱愛。很多人問我都這麼大歲數了，還能作畫嗎？我哈哈一笑，作畫於我來說就好像吃飯、睡覺、走路一般，是我生活的一部分，沒什麼難的。
周老設計的國徽、少先隊隊旗、共青團團旗。
周令釗：我認為美術學習的目的是為人民服務，為社會服務。所以美術教學也應該走進社會，多接觸社會，多接觸人民，這樣，自己學習的目的才會更明確，學成以後無論在哪個方面工作都能有所作為。我年輕的時候就喜歡跟愛人一起四處遊歷寫生，帶著一個畫板，一包顏料，把沿途見到的美景都畫下來。
“最怕人家稱我藝術家”
周令釗：畫畫是我一輩子的興趣和習慣，是我的生活方式，只要我還動得了，拿得動筆，我都願意繼續畫。我畫畫不為錢，也不為趕任務，完全是興之所至。雖然年紀這麼大了，但我覺得自己還沒有到完全畫不動的地步。
周令釗：有人稱我為藝術家，還有人說我是畫家，我覺得我只是一個美術教育工作者，也沒覺得自己是美術家，這些稱號我有點不敢當。只不過是時代機緣給了我一個為國家設計、為民族創作的機會，對此感到很開心。如果我的一些繪畫作品、設計作品，能讓老百姓比較喜歡，我會覺得很自豪。
周令釗：我這個人不計較，一般的事情我不會放在心上，比較樂觀和豁達。
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