前两天看了［厕所英雄］。
很失望。
电影秉承了近几年印度电影关注女性问题、剖社会弊病的基调，可惜高起低落，最终流于套路。
前三分之二剧情拖沓，后三分之一问题弱化。
看到一半我已经想走人了，能撑下来全靠阿克谢·库马尔那张脸。
电影中，女性呼喊抗议，问题解决。
现实中，女性呼喊抗议，被打骂强奸。
22年前，印度也有部电影，同样讲女性问题、女性反抗，叫做［土匪女皇］。
可结果是，女主人公普兰·戴维在牛棚里被轮奸了一个月。
土匪女皇
导演 ：谢卡尔·卡普尔
主演：希玛·比斯瓦斯、Govind Namdev
地区：印度
上映日期：1994年9月9日
事件：1996年6月15日被印度电影评委会评为「最佳故事片」
影片根据印度女匪王普兰·戴维的真实故事改编，是印度有名的禁片之一。
不是因为黄暴血腥，而是因为太过真实。
被强奸
印度贫民女性的悲惨常态
印度是一个种姓制国家，自古以来都是靠姓氏区分高低贵贱。
总体上自上而下分为五个等级：
婆罗门、刹帝利、吠舍、首陀罗、达利特。
普兰·戴维就是达利特，也叫做贱民，印度地位最低的一类人。
这意味着，她不被接受，不能上学，没资格和高种姓的人一起吃饭，像畜生一样被买卖，是货物，是玩意儿，就是不是人。
△贱民女性，不光被高种姓男人凌辱，还被同种姓人欺负，处于最底层
11岁时，普兰被卖给邻村40岁的老男人做老婆，和许多印度少女一样，她逃不开童婚的噩梦。
新婚夜，普兰第一次被强奸 ，自此开始了悲剧的一生。
△11岁时的新婚初夜，最痛苦的童年回忆
忍受不了丈夫的酗酒和家暴，普兰逃回家中。
拒绝了村长的儿子，高种姓男人的求爱，受尽凌辱。
被诬告通匪，拘留审查，除了被打，还要被警员和犯人轮奸。
△普兰被高种姓男人调戏，猥亵
出狱后，土匪将她抓进山中做小老婆，陪睡之外还被扒光衣服示众。
普兰沦为整个土匪窝的公共玩物。
她也曾经反抗过，和真心相爱的男人一起杀死了土匪头目，有过一段快乐的日子。
△普兰唯一爱的男人，人生最快乐的日子
但没多久，新的土匪头子上台，男友死了，普兰也被带到一个叫贝麦的高种姓村子。
整整一个月，她关在黑窝棚里，绑在柱子上，每晚被村民和土匪轮奸凌辱到昏迷。
强奸、反抗、强奸、反抗、轮奸...
普兰的前半生，都在重复这样的噩梦，也是很多印度女性真实的经历。
电影不演，不代表没有。
△普兰时时刻刻处在被强奸，被虐待的恐惧中
与其他女人不同的是，普兰没有屈服，学会了站起来反抗。
△普兰头戴红巾，反抗之神觉醒
她成立了一支贱民土匪军，抢夺高种姓村庄，将夺来的钱财食物赠予周围的贫民。
她疯狂的报复那些曾经强奸过她的男人，一口气杀了24个高种姓男子。
△普兰这次不是来抢劫的，她是来复仇的
△半生的悲惨遭遇，让普兰近乎疯狂，她杀的24个男人中，两个曾经强奸过她
就像［末路狂花］中的塞尔玛；［我唾弃你的坟墓］里的珍妮弗；［金福南杀人事件始末］ 中的金福南。
自古以来，女性举枪（刀）反抗，都伴随着忍无可忍、歇斯底里地疯狂。
她是贱民心中的女王，是高种姓人心中的魔鬼。
最终，普兰入狱，这个曾经狂暴的女人向圣雄甘地和杜尔嘎女神缴械。
△自上而下塞尔玛、珍妮弗、金福南，极致的被虐后，用杀人埋葬仇恨
能说说关于强奸的事吗？
很多低种姓的妇女都曾被强奸，只是很少有人有勇气、有能力向仇人还击。
农村里，女人去田地里排泄，就有男人在那里等着你。穷人家的女儿天生就是富人的玩物。
你所说的强奸，是她们每天都要遭遇的事。
是什么促使你开始抗争？
愤怒。
如果有来生，你还会这么做吗？
如果有来生，我宁愿做猪做狗，也不愿做普兰·戴维。
△普兰·戴维拒绝向政府投降，而选择向甘地和杜尔嘎女神缴械
2001年，普兰·戴维在家门口被杀，年仅38岁。而此时，距［土匪女皇］上映，不过7个年头。
有人痛哭流涕，有人鼓掌欢呼。
《印度斯坦时报》以「女王死了」的大字标题，反映出底层人心中的悲愤。
人们一度以为印度女性即将迎来解放，其实不过是一场美丽的想象。
焦点人物死去，批判风头已过。
政府松了口气，印度继续载歌载舞，一片升平。毕竟观众眼中，再血淋淋的事实，也不抵舞娘曼妙的腰肢。
虽然，她可能刚刚被强奸过。
印度电影
带给我们的错觉
近两年，印度电影突然闯入观众视野。
以对国家弊病的无情揭示，收割了一票中国影迷的芳心。
像［摔跤吧，爸爸］、［神秘巨星］、［护垫侠］、［厕所英雄］、［OMG］以及［起跑线］、［小萝莉的猴神大叔］ 等。
不同程度的将印度皮癣暴露给世界看。
教育问题、女性问题、清洁问题、文化问题、宗教问题、地区问题...
看得人血脉偾张，好像印度正在大刀阔斧的改革，解决一切问题，指日可待。
可惜，想太多。
△印度近两年上的电影，以揭示问题出名
在印度保守而又封闭的审查制度下，通过的这些影片，大部分是官方默许的「问题电影」。
就像［黑客帝国］中，尼奥反抗小队的存在，也是母体默认的结果。
为的是定期清理积弊，实现母体更新。
△黑客帝国架构师，母体的设计者
一个国家、地区、体系，总有这样那样的问题，这就需要有人发声，与其积重难返，不好控制，不如适当的允许。
顺手还能解决一些明显的社会积弊。
这样的电影点到即止，既揭露了弊病，又不过分激进，还能有一个圆满的结局，关键，顺应政府目前的政策。
形成了印度「问题电影」的标准套路：
矛盾揭露、孤身英雄、民众声援、媒体支持、官方让步。
△矛盾揭露
△孤胆英雄
△民众声援
△媒体报道
△官方让步
换句话说，你在电影里看到的印度，只是印度人想让你看到的印度。
而那些真正触及到骨血的电影，仍旧免不了一个被禁的结果。
1994年9月9日，［土匪女皇］在英国上映，仅仅几天，就被印度官方禁映。
当时的理由是：
电影脱离实际，煽动性太强，容易造成社会不稳定因素。
那时，电影原型普兰·戴维还活着，正为了女性和低种姓人的权益，四处奔走，很多时候，她不得不现身说法，为电影的遭遇鸣不平。
△普兰·戴维出版的自传［我，普兰戴维］
为了抚平民众的呼声，1996年6月15日，官方解除了［土匪女皇］的禁令，作为弥补，印度电影委员会还专门颁发了「最佳故事片」给它。
这应该是21世纪以前，印度现实主义电影，翻起的最大浪花儿。
2012年12月，印度新德里发生震惊世界的公交车轮奸案，23岁的印度女孩儿，被6个男人轮奸致死。
3年后，英国BBC将这件事拍成纪录片［印度的女儿］。
还没上映就被印度官方强硬叫停，至今是印度一级禁片，从片中，我们好像看到了一部分真实的印度。
△对强奸犯的采访
△对律师的采访
2016年10月，一部讲述印度女性真实欲望的电影［我罩袍下的口红］在东京电影节首映。
还获得「亚洲未来单元」最佳影片，也没能逃脱被禁的命运。
2017年4月，印度电影分级中央委员会（CBFC）拒绝为影片分级，理由是：
该片存在明显的「女性主导倾向」，包含性爱场面和情色对话，描述了「女性高于生活的幻想」。
连幻想都不能有，是种什么样的体验？
恐怕只有印度人自己知道。
△电影［我罩袍下的口红］中女孩的觉醒和反问
一向致力于改善印度女性地位的明星阿米尔·汗，开办了一栏谈话类节目［真相访谈］。
集中揭露印度女性堕胎、强奸、嫁妆、家暴、教育等多方面问题。
以前，不觉得他有多了不起，看了这档节目，不由地肃然起敬。
靠一个影星去改变社会的问题，不知道是米叔的荣幸还是印度的悲哀。
△阿米尔·汗，真相访谈
据印度国家犯罪统计局数据显示，目前的印度，每3分钟就会发证一件针对女性的侵犯案件。
每22分钟，就会发生一起强奸案。
而印度官方，却一直在强调印度是世界上最安全的国家之一。
不禁想起普兰·戴维曾经说的一句话：
比歧视更可怕的，是不觉得歧视存在。
1994年，电影［土匪女皇］曾经撕开过印度女性和贫民苦难的伤疤，有过呼喊，有过抗争，最后还是在当权者的控制下，彻底湮灭。
24年过去了，女人依然面临高额的嫁妆、超高的强奸风险、低贱的地位、家暴的日常。
事实仍让人绝望。
再20年后，电影会改变吗？印度会改变吗？
谁知道呢。
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