藝嶼EYESVOT
藝術從來都是社會意識形態的直接反映，包含對時代的審美趣味，價值觀念，道德標準，文化理念，哲學思想等方方面面的呈現，當然也包括為政治服務。
歐洲藝術在以上方面要更加明顯一些，用藝術為資產階級服務，鞏固政權，教導民眾遵從公俗良序，促進社會和諧，一直是歐洲藝術家的主要職責。
普呂東《約瑟芬皇后》
新古典主義是在洛可可藝術，巴洛克藝術，浪漫主義風格的基礎上發展而來，有另一個稱謂叫“革命古典主義”，從中可以看出，它與政治的關聯有多麼密切。
革命古典主義大力發展於法國18世紀末期，1879年，法國大革命爆發，為這個文藝思潮提供了一個良好的生態環境。
大衛《馬拉之死》
其核心思想是倡導個人服從集體和國家利益，把藝術作為與現實鬥爭的武器。
因此，畫家在創作中，以古羅馬那種崇高的英雄主義情結為藍本，把犧牲小我為國家和民族不求回報的奉獻，當作理想的價值觀，要理性對待一切社會事務。
新古典主義作品
這個藝術理念非常符合政治家的意願，因此，國家上層大力推行，讓這個藝術理念很快成為藝術創作的主流。
從畫家維安到他的學生大衛，再到大衛的學生安格爾，是這個藝術理念的忠實堅守者。
安格爾《土耳耳浴室》
具體在創作中，追求理性的形式美，造型精緻，風格偏向於莊重典雅，對雕塑的立體感很看重。因為排斥感性元素，所以，喪失了色彩的情感表達，繪畫色彩普遍比較柔和與冷靜。
大衛的《馬拉之死》，《荷拉斯兄弟之誓》，普呂東《約瑟芬皇后像》，安格爾的《泉》，《土耳其浴室》等作品，在這些方面都有很好的體現。
鴻鵠迎罡
藝嶼EYESVOT |法國
關鍵詞：歷史英雄題材 法國大革命 理性
什麼？古典主義不是唯美典雅的嗎？法國人不是浪漫多情的呀！
什麼時候，歷史上的法國是如此嚴肅苛刻的呢？
如果聊起法國🇫🇷的新古典主義繪畫，不得不提法國大革命，那時的繪畫——“是時候展現技術的時候了！”
法國新古典主義的出現與當時法國大革命有著密切的關係。
在大革命時期，藝術被看作可以影響人從而能引起良好的效果，更多的與政治結合在一起。
這一時期，藝術傾向從對女性的肉感的描繪轉變為宣揚視死如歸的英雄氣概，同時也大大促進了對歷史的興趣，促進了
英雄題材的繪畫。人們覺得自己生活在一個英雄的時代。
（畫外音：而如今我們正是處於“中國夢”的和平年代，我們也需要英雄）
原因之一，
古典藝術與崇高的道德組合在一起，很適合表達革命的政治理論。
這種以順應資產階級革命形勢的需要而創作的作品，最具代表性的就是雅克·路易·大衛的《馬拉之死》。
▲雅克·路易·大衛《馬拉之死》
原因之二，
另外，法國大革命的根源在理性時代，人們的藝術觀念的改變也是如此。
這種藝術觀念的改變，最直白的表現就是藝術對於社會狀態的一種反應。
（新古典主義之前）巴洛克和洛可可式的風格，過去一直是皇家和貴族權力的榮光，而那些革命者卻更願意把自己看做是新生的雅典自由民。
原因之三 ，
新古典主義的風格，特別符合那些革命人士的需要，他們渴望回到過去古希臘古羅馬時期，回到他們所信仰的時代。
藝術家通過他們的理性和強烈的道德目標，對古希臘古羅馬中代表著高尚美德的形象加以復原改造，試圖喚起整個世界的普遍和永恆的價值追求。
表現出這一典型性傾向的作品有雅克·路易·大衛的《蘇格拉底之死》、《荷拉斯兄弟之誓》等。
▲雅克·路易·大衛《蘇格拉底之死》
▲雅克·路易·大衛《荷拉斯兄弟之誓》
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藝嶼EYESVOT
這個問題問的很好！其實，不但是法國，歐洲大部分的繪畫都和政治、宗教有關聯！
新古典主義美術▼
比如說文藝復興時期的作品基本上都是圍繞著宗教展開，那是因為當時的歐洲處在以天主教為主的宗教精神壓迫之下，新生的資產階級為了自由產生的精神和文化的大解放！
新古典主義美術▼
法國新古典主義繪畫誕生在17世紀左右，基本上緊隨著文藝復興的尾巴！他們的宗旨是“以繪畫的形式記錄當時發生的一些列重大歷史事件和社會事件”！ 而對於一個國家來說政治事件歷來都屬於重大事件的範疇，甚至是主要事件，所以當時的繪畫內容多以政治事件為主是很正常的現象，因為他們宗旨就是如此！
新古典主義美術▼
萬物皆明
在十八世紀末到十九世紀初的法國，出現了有許多人物、行動、情緒、想法和作品形成了一個集和體，環繞著一個想法，即重建一個被打倒的勢力。這個被打倒的勢力就是權威。
權威的本質是權力，它具有的存在不是基於什麼理由，它是人的頭腦對現狀自願或是非自願服從的結果。不外乎兩個手段供它使用，那就是強迫和恫嚇。在法國歷史上權威原則曾經通過法律對人起過強有力的教育作用。起碼從，人們服從法律，是因為它由權威產生，到人們服從它是由於認識到它的合理性。
在法國革命前，權威從一開始在本質上就是與僧侶和宗教緊密相連的。但是法國革命具有的宗教性質不亞於它的政治性質～小民是不是跑偏了題？哈哈～
這樣講，法國革命開始時，是以權威原則為一方，以尊重個人和人與人之間休慼相關的原則為另一方，一場大戰的一切準備工作業已完成。參加這場廝殺的領袖們、地主鄉紳和武士們，都已各就各位。臨時他們互不相識，也不為世人所熟知，但不久他們的名字將刻入歷史並在世上堪傳。這些人有出身門第、有貴族、有教士，還有馬拉這樣的醫生，羅伯斯庇爾這樣的律師，還有M.J.謝尼埃、孔多爾塞、、烏東和路易.大衛這樣的詩人、哲學家、雕塑家和油畫家。而教會糾集了它的一切勢力來做拼死的抵抗，但卻註定要被擊敗。革命不斷前進，先是猶猶豫豫，接著是咄咄逼人，然後是不可抗拒，最後便是陶醉在勝利之中。這就是新古典主義繪畫創作者們投入政治的時代背景介紹～（附法國新古典主義繪畫家雅克-路易.大衛在革命時期繪制的兩幅作品：《荷拉斯兄弟的宣誓》及《馬拉之死》）～
填格
法國新古典主義必須是和法國政治聯繫在一起的，因為它就是法國大革命前的一次藝術革命。
新古典主義是相對於十七世紀的古典主義而言的繪畫流派，因與法國大革命相聯繫，所以又稱“革命的古典主義”。
新古典主義有幾個明顯的特徵，那就是繪畫的內容是重大的事件，強調理性的表現，所以不來注重色彩的表現，因為比較莊嚴，所以追求雕塑般的表現效果。能夠代表這些特徵的就是新古典主義的代表作《馬拉之死》。
這就是《馬拉之死》。馬拉是一位革命鬥士，這幅畫描繪的是他被刺殺在浴缸裡，胸前的傷口依稀可見，右臂無力地下垂，手裡還捏著鵝毛筆，這浴缸就是馬拉的辦公桌，因為他從事地下工作，染上了皮膚病不得不待在裝有藥液的魚缸裡進行工作，馬拉之死令人動容。
這幅油畫是新古典主義繪畫的代表人物達維的《薩賓婦女》，它其實是一個羅馬神話故事，然而作者卻用它來表達歷史事件，整個畫面顯得緊張，驚詫。
這也是一幅新古典主義繪畫，可以看出，新古典主義繪畫並非都是歷史題材，也有這樣氣氛相對寬鬆的畫面，圖中是一個喂鳥的婦人，但是依然沒有強調色彩的對比，畫面顯得不是很明亮。
這就是關於新古典主義的繪畫了，對此你有什麼看法呢？歡迎留言，感謝關注！
鐵匠的頭髮
要回答這個問題，首先要明確的是法國新古典主義繪畫的產生背景。
新古典主義流行於18世紀末到19世紀初的法國。誕生之初正值法國大革命時期，是社會大動盪大變革的時期。主要由法國的資產階級推動。法國的資產階級在學習文藝復興和17世紀學院派的古典主義美術的基礎上，發展出新的內容，成為注入了時代意義的新古典主義。
新古典主義順應資產階級的革命發展。藝術家們常常突破古典的範式與規則，選取革命事件等嚴肅題材，創造出具有現實意義的作品，以達到喻古諷今的目的。
新古典主義也被稱作“革命的古典主義”。表現的不止是繪畫中的古典性，還有人在歷史大事件中的偉大與悲壯。
《馬拉之死》
所以，這樣在社會變革中成長起來的，與革命緊密相連，是不可能與政治分離的。
鄙人言
首先，不論是歐洲文藝復興時期的藝術，還是現在的藝術，不管是國內還是國外的藝術，藝術都是一種創作方式以還原生活情態的審美表達，繪畫藝術可歸納到文化中心去，
說繪畫藝術經常和政治聯繫在一起，那是因為：1；前提是藝術思想與政治思想是完全不一樣的概念，然而是因為當時的歐洲政治環境相對寬鬆、明朗，才導致有了歐洲的文藝復興，
2；歐洲文藝復興開始，藝術家喜歡把政治作為藝術的題材，因為那時期的政治環境寬鬆，人們的思想自由，就客易擦出藝術的火花，新古典主義繪畫就此誕生，
3；雖然每一個時期的政治生態都將會影響藝術生態，然而並不是說藝術就一定要和政治聯繫在一起，因為藝術純屬於一種思想情感的審美表達，審美觀的表達而已，
