藝術家龔旭
（雅昌藝術訊）2018年6月10日，藝術家龔旭的最新個展“接龍”開幕。本次展覽由蜂巢青年策展人楊鑑策劃，將展出藝術家龔旭2015年至今的多條線索的繪畫作品。在最新作品“畫龍”系列中，藝術家基於宋代繪畫中對龍的繪畫形象研究去找尋一種與當下公眾文化的聚合，嘗試在最新的實踐中去追求一種高度的公眾性，致力於調動與利用極高社會認知度的文化儲備去激發不同時空中文化符號的化合反應，以此派生出當下公眾文化與傳統繪畫接洽的可能。
策展人楊鑑，藝術家龔旭，蜂巢當代藝術中心創始人夏季風
展覽現場
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二次元文化在熱衷於撲滅亞文化的文化政策之下仍然蓬勃發展，以觀眾的量級而言，如果我們依然將二次元文化視為亞文化的話，那實在是太過於傲慢，所謂 “亞”文化的帽子反倒顯得欲蓋彌彰。而二次元文化世界觀完整，對於歷史、人文與社會也有一套成熟的敘事邏輯並且內部具有精緻的層次結構，無形中形成了一層堅固的文化壁壘，使得被授意企圖滲透的“動漫”產物根本不可能滲透二次元世界內部，也正因如此，具有廣泛影響力的二次元文化中的獨立性及背後引申出的高純度民間性、民主性在當下中國文化氣候中顯得極其珍貴。出生於1986年的龔旭在完成他在2015年OCAT的重要個展之後，身上的二次元標記也使得他獲准遠離了始終裹挾精英化傾向的當代藝術的主流視野，他也極為難得的自持了一套與當下繪畫流行趨勢保持相當距離的創作邏輯。
龔旭 雲龍圖 2018 布面丙烯 180×100cm
龔旭 龍神馬壯圖 2018 布面丙烯 180×100cm
龔旭 六耳獼猴列傳之猴王打僧 2016 布面丙烯 180×160cm
龔旭 六耳獼猴列傳之二心歸一 2016 布面丙烯 180×160cm
即使是面對作為考據控的龔旭，我們也不能將他的繪畫實踐單純理解為對美術史的研究，因為他的目標並不是想要去廓清美術史的事實或者建立一種美術史敘事，事實恰好相反，龔旭繪畫中最擅長的其實是對具有經典或者定向性的美術史資源進行篡改、偽造、塗鴉或虛構一層敘事性。在他這樣的工作方式下，中國傳統繪畫與西方近當代繪畫歷程，更確切地說這個歷程中激發藝術家興趣的一些問題結點——如本次展出
新作中討論的宋代畫龍藝術——則被拆解開來，在其極具個人化，同時也具有一定偶然性理由下被重新編織，而龔旭繪畫具有某種達達主義式的氣質：富於穿透力、直達目標的坦率，最重要的一點是這種方式並不沉悶嚴肅，充滿著喜劇性的遊戲態度。
展覽持續7月14號。
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