綜藝節目主持人總是老面孔！年輕主持人去哪兒了？

近幾年，《我是歌手》《嚮往的生活》等綜藝的熱播重新掀起了新一輪綜藝節目收視熱潮。綜藝的形態得到發展，甚至衍生出“慢綜藝”等形態。節目火熱的背後卻出現了一個現象：節目主持人似乎總是那些面孔。我們不禁發出疑問：

對於很多衛視來說，從有主持專業底子的年輕播音員中發掘好苗子是常見思路。但對於綜藝節目來說，口才好是基本條件。綜藝主持人首先應該是個具備娛樂精神的藝人，瞭解綜藝生態的運行規則之後，才能超越原有的水平，成為一個合格的主持人。

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綜藝節目缺好主持，

陷入青黃不接的局面？

看看最近霸屏的綜藝節目，何炅似乎成了常駐嘉賓。《快樂大本營》、《嚮往的生活》、《我是大偵探》、《拜託了冰箱4》都能看到何炅的身影。甚至有網友說，何炅曾一週五檔節目，真是大寶天天見啊。孟非、魯豫、撒貝寧、張紹剛這些我們熟悉的傳統電視人如今也活躍在以網綜為主的互聯網平臺上，原本應該是一個培養新鮮面孔的主持行業，我們卻只能看到這些老面孔，這些年輕綜藝節目的主持人到底怎麼了？

近年來傳統媒體綜藝正在往互聯網綜藝過度的時代，許多傳統的年輕綜藝節目主持人也似乎沒有成功地藉助這個機會挑起大梁。

“新生女主持”伊一已經有了眼角細紋；湖南衛視力捧多年的新生代主持人沈夢辰也已經到了女主持“三十年關卡”的時候；在《天天向上》已經呆了十年的錢楓也沒有做出讓觀眾驚喜的事情……

這些新一代的綜藝節目主持人似乎給我們形成了這樣一種刻板印象：

1）十年來很少新生力量湧入；

2）“年輕主持人”無法駕馭一個節目；

3）學播音主持專業的，一般沒有不學這個專業的好。

以沈夢辰為代表的這批綜藝節目主持人經歷了十年的歷練，面對互聯網綜藝的風口，也只能給一個湊合的評價。然而，上世紀九十年代，著名棚內綜藝《正大綜藝》將“綜藝節目主人”這個行業介紹給大眾的時候，它肯定沒有料到如今的綜藝節目主持人出現了這樣的局面。

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專職產出不夠

只有靠跨界和轉型來湊

面對這樣的局面，其實並不是專業培育人數減少。

就在這短短十年間，全國有七八百所院校，開設了播音主持專業。堂而皇之的想，高校播音主持應該理所當然為電視或者網絡，培養專業的綜藝主持人；播音專業畢業的學校相較於其他專業，應該在這類節目和活動中就具有無可比擬的優勢。

事實上，我們看到的並非如此。在當今的綜藝市場中，表現優秀的綜藝主持人資源名單中，何炅、汪涵、撒貝寧……幾乎沒有一個是專業播音主持人出生的。

那麼問題出在哪兒呢？一方面是由於播音主持培養方式的問題。當下市場對綜藝節目主持人的要求是搞笑、娛樂。但是若你具備這樣的特質，進入播音主持院校幾乎是沒機會的。在入學考試的時候，大部分播音主持院校的評委老師就會開始按照“端莊秀麗、莊重大方、思維正確”的標準評價你，所以說搞笑咖特質的學生從一開始是沒有機會進入這個領域的。

另一方面，市場需要能夠hold住場，帶動氛圍的主持人。而如今的主持人市場上，具備這一娛樂精神特質的人少之又少。

分歧和矛盾就這樣出現。播音專業出身的主持人儘管體量非常大，但是符合綜藝市場要求的人卻越來越少。這導致很多跨界和轉型的支持人出現在了觀眾視野中，比如舞蹈出身卻有“毒舌”之稱的金星、從懟人吐槽到搞笑賣萌的張紹剛……

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做好綜藝節目，既要自娛也要娛人

娛樂是當前綜藝市場上主持人不可缺乏的因素，這也是很多綜藝主持人的一個重要風格。由於綜藝節目的本質屬性就是娛樂，由此幽默是綜藝主持人必須要有的素質。以金星的節目為例，金星的幽默源於其自身的素養和閱歷，既是一種天賦，也是一種素質，更是一種心態。金星的幽默主要是通過以下幾種語言方式營造的：一是反轉。金星在敘述某件事情時，如果按照正常的邏輯推演，那麼受眾大致可以預計到其下文將要談到的內容，但金星卻在關鍵時刻突然反轉，讓人猝不及防，預期落空之後不免會心一笑，比如她提到的其教育女兒的話，前面列舉了很多種生活中無微不至的關心情節，按照正常的邏輯推演，應該是既然這個人這麼好就嫁給她，但是金星話鋒一轉，告訴受眾“請不要理他”，而要跟那個能夠幹實事的人在一起。二是自嘲。比如在2015年7月的一期節目中，金星一上場就對著臺上自己的一幅照片開起了玩笑，她用地道的南京腔說：“這女人兇得一米！”引發受眾鬨堂大笑。還有一期節目中，金星自嘲當年創辦北京現代舞團，為了拉贊助，自己不僅“臉皮厚”，而且就跟“黑社會”似的。還有一次節目，在談及自己做的頭髮時，金星說像“羊屁股”一樣。

所以，目前專業出生的主持人要努力適應市場需求，也要不斷的提高個人素養，才能扛起一檔節目，成為當前綜藝主持界的新星。

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