段小鱼
我是谈笑八卦，我来答。
我觉得两部剧三观都正常，只是现在的《欢乐颂》看起来更容易接受些，而《粉红女郎》看起来我觉得有些尴尬。现在有看到了《粉红女郎》不得不感叹，十年前的剧，真是都是经典之中的经典，对九零后真的影响很深了。可能现在许多人都只看过《欢乐颂》吧？没看过这部电视剧！那我就不详述《欢乐颂》了。
这部剧我可是印象深刻啊！这部以女性角色为题材的剧里，“结婚狂”、“万人迷”、“男人婆”、“哈妹”等性格分明的人物形象深入人心，刘若英、陈好、薛佳凝等一系列明星也家喻户晓。而现在的《欢乐颂》也是主角人物也是很有鲜明对比的，故事三观都很符合现代人的思想观。
很多人到目前为止仍然能够清晰的记得剧中各个角色的名字，例如陈好扮演的“万人迷”，薛佳凝扮演的“哈妹”，刘若英扮演的“结婚狂”，张延扮演的“男人婆”。
万人迷
哈妹
结婚狂
男人婆
剧中讲述了这四位女性因为一次偶然的“中奖”而相遇，在一栋公寓中扮演着看似毫无交集但又互有交集的人生，《粉红女郎》这部电视剧中的四位女主人公职业爱好都不相同，性格各异，穿衣品味、结交的朋友也都不太相同，在经历过一些列事件后成为了一个整体。感觉和《欢乐颂》还是有些地方相通的！
谈笑八卦
其实论及一部影视作品三观是否“正常”是没有意义的，因为它过于主观，相信题主是想从社会普遍认可程度来评判两者价值观。
但是需要知道，虽然两者都将故事背景坐落于魔都上海，但一个是世纪初，一个是近年作品，科技和影视娱乐发生了多大的变化在此不再赘述，笔者想表达的是，论它们两部作品的价值观取向上的差异，还是很容易值得聊聊的。
其实从角色设定上，就能看得出来两个剧的剧情走向和价值取向的差异。
《粉红女郎》四大女主角的外号分别是：结婚狂、万人迷、男人婆和哈妹。是根据在婚姻恋爱领域作为女性自身的类型和特点来划分的。
而《欢乐颂》呢？富二代曲筱绡、海归女强人安迪、普通工人家庭邱莹莹、官僚家庭关雎尔、拖油瓶家庭樊胜美 。这是根据社会阶级来定位和划分的。
所以从这就能见分晓了，明显《欢乐颂》的作品定位要更高些，因为从社会地位和角色属性出发，剧情会扩展涉及到她们的工作、交友、婚姻恋爱、为人处世等等各个方面。
你可以说《欢乐颂》是职场剧，也可以说是爱情剧，可以说家庭伦理剧，更可以说是现代都市剧，因为它通通覆盖，各个人物都有相应的描写。
《粉红女郎》则不同，它的定位会稍微局限一些，以“爱情”相关为主线的四个女孩经历了各种不同的情感经历，这也是为什么在一部“爱情”喜剧中，满口金玉良言的万人迷万玲会那么讨喜的原因了。
其实现在回头看十几年前这部《粉红女郎》，当中难免充斥着大量的过时观点：用甚是冗余和偏激的婚恋观去试图讨巧和取悦观众，这种剧情出现在离婚率非常高、女权主义兴起的本世纪初，随之它的大火想必还是有它自己的定位原因的。
“男人都是坏蛋，女人都是情种。”
这是《粉红女郎》以各种“金玉良言”的华丽辞藻堆积的方式从头贯彻到尾的价值观，有没有错呢？一部喜剧而已，其实不必太过较真，但是这部剧所传达的极其消极、极其“丧”的婚恋观，难免让现代的人觉得价值偏颇。
而《欢乐颂》在价值观方面，其实本身并没有什么大错，这也是我很喜欢看这部剧的原因，可能也是因为我身处当中的时代，看不太出来其中蕴藏的其他毛病。就算剧中有许多收入分配不均匀的现象，其实都只传递了一个对当今社会来说非常有借鉴意义的价值观：
付出，才会有收获。而且比你起点高的人，他们还比你更努力。
没错，我说的就是曲筱绡。
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狗蛋儿的私人影院
应该说这两部剧都是很好看的女性电视剧，时尚感在对应的时代来看都是很不错的。剧中主演的穿搭造型等都影响了同一时期的年轻女性。个人感觉，还是《欢乐颂》的三观更正，至少在大多数比较独立的年轻女性看来是这样的。《欢乐颂》五姐妹的人设虽然有些夸张，但它更多是宣传的独立积极的三观，爱情总是锦上添花的存在。而《粉红女郎》则更多的把是否幸福寄托在嫁个好男人身上，这就有点不太符合时代的潮流了
首先，说说咱们已经播了两部的《欢乐颂》。这部剧中的五姐妹，除了樊胜美在前期把幸福的可能寄托在了男人身上之外，剩下的四位不论什么出身样貌，都是努力工作以求独立的上进女性。安迪是每天工作十二个小时的超级白骨精，自律自强的像个人体闹钟；曲妖精是个手握富二代身份依然能够放弃养尊处优，为了追毛爷爷大过年也满世界乱飞的拼命三娘；邱莹莹虽然渺小，为了自己的咖啡小事业也是起早贪黑的忙碌；关关简直就是个加班小公主，忙到半夜再开会也不少见。这几位都没有把自身的幸福寄希望于嫁个好男人，自己才是真正的主人是她们共同的信条。除了樊胜美有点不切实际的幻想，另外四位三观都很正。
其次，说说《粉红女郎》。当年也是很热的一部剧，当时还小不太懂，就是看着很新鲜，但现在想来，三观有点问题。她们几位几乎都把希望寄托在奇迹上，而这个“奇迹”的引发者往往是个男人。结婚狂不用说，对事业追求不大，一心想着嫁人；哈妹最后靠着不凡的身世翻了身；万人迷看似体面，但为了吸引心仪的男人甚至不惜伤害自己的身体。唯一一位努力工作想依靠自己的女性，却被冠以“男人婆”这样的称为，这是不是有点搞笑？
所以说这两部剧人设其实都不完美，但好在《欢乐颂》的美女们已经不再幻想着王子爱上灰姑娘这样的成年童话会发生在自己身上，她们更多的追求着情感上的内核共鸣，事业上的独立自强，性格上的坚强勇敢，不再是时代的弱者，而是站在了和男性平等的地位，也能直面各式各样的危机。这不得不说是女子力的一种觉醒。三观更正的当然是《欢乐颂》喽
萌萌小笑笑
《粉红女郎》是02年根据朱德庸漫画改编的一部轻喜剧，整个剧风幽默诙谐，轻松欢快，看似有点无厘头，在四个女孩的嬉笑怒骂中，传递出生活的真谛和人生的价值。
而《欢乐颂》则是一部反映现都市女性职场生活状态的剧作，基本上和大都市职场男女的状态相符，但是剧中随处可见的豪车，国际大牌，反而让观众直呼有点辣眼睛，有点三观不正的感觉。但仍旧不能否认的是，五位女孩在追求爱情和事业积极向上，相互帮助的态度。
基于这一点，似乎《粉红女郎》的基调定位的好一些。剧中四个女孩“结婚狂”，“万人迷”，“男人婆”，“哈妹”就恰恰反映了现实生活中具有代表性的是四中性格，居家型，妩媚型，事业型，单纯型。因此个人对生活的规划和渴望自然不同，自然遇到的问题也不一样。但是追求真善美的心是一样。最主要四个女孩群体住在一个合租的房子里，比较接地气。
回头再看《欢乐颂》里面的基调，似乎划分依据是家庭背景和社会地位来划分的。安迪和小曲代表精英的教育和较好的家庭的孩子，关关则是代表知识分子家庭，小丘则是普通的工薪家庭，小美则是一类传统重男轻女的家庭。自然而言，富有的家庭，社会地位高的人物生活中，有随处可见的有豪车，国际大品牌，倒也合情合理。
到好似特别怀念当年那部回忆满满的《粉红女郎》，在四个女孩不同价值观碰撞中，让人们引人深思，什么才是生活的真谛，什么样价值观才是有意义的价值观！
