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情懷嘛，確實是有的，但對於日本音樂人來說，作曲考得不盡然是情懷，實際上和情懷沒有必然聯繫。任何一位專注於ACG的動漫作曲家，對於曲風和動漫題材的把握是基本的職業素養。而對於久石讓這樣的大師，能夠創作出《天空之城》這樣的曲目，其實並不是非常值得驚訝。
事實上，久石讓還有許多知名度甚高、非常經典的優秀曲目，其中不僅有動畫配樂作品，還有大量獨自創作的曲目。比如說我很喜歡的鋼琴曲《spring》，就收錄於十分經典的鋼琴曲系列《Piano Stories》第四張《Freedom》中。這首《spring》和動畫《菊次郎的夏天》中的《summer》經常被一同提起。
而在日本ACG音樂界，優秀的音樂製作人其實非常多。他們作品中，不乏有著強大感染力的曲目，諸如松本文紀的《夜之向日葵》，與猶啟至的《TRUST&TRUTH》等等。要說這些配樂人創作曲目不會憑藉自己的感性，那當然是不可能的，對於音樂意境的體會、對於旋律感情表達的認知，確實是音樂人創作的憑依。但是音樂創作也是有規律和參考的，當然標準也是很重要的。音樂人在為動漫配樂時，並不全然是自由發揮，而是根據配樂所要襯托的意境、所要匹配的感情進行對應創作，也就是將抽象的要求轉變為具體的曲風和韻律。
《天空之城》確實是一首優秀的曲目，正因為久石讓大師將音符與動畫的意境完美匹配，正因久石讓與宮崎駿的天作之合，才造就瞭如此經典的曲目。所以，《天空之城》的成功並不盡然是因為久石讓的情懷，而是機遇與才能的結合所致。而ACG音樂的許多經典曲目，大體都是如此。
文：霜辰
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