2018年3月29日下午3：00，保利香港2018年春拍“現當代藝術專場”在香港君悅酒店舉槌，本場共157件精品上拍。其中，趙無極“甲骨文”時期代表作《大地無形》以6500萬港幣起拍，場內兩個電話迅速抬到1億4千萬港幣，最終被1138號電話買家競得，1.55億港幣落槌，加佣金最終以1.829億港幣成交。
1.83億港元 趙無極《大地無形》2018亞洲首件過億
正文
2018年3月29日下午3：00，保利香港2018年春拍“現當代藝術專場”在香港君悅酒店舉槌，本場共157件精品上拍。其中，趙無極“甲骨文”時期代表作《大地無形》以6500萬港幣起拍，場內兩個電話迅速抬到1億4千萬港幣，最終被1138號電話買家競得，1.55億港幣落槌，加佣金最終以1.829億港幣成交。超越去年佳士得春拍以1.5286億港元成交的趙無極《29.09.64》，目前位居趙無極作品拍賣紀錄的第二名。（拍前估價：HKD 90，000，000-150，000，000）這也是2018年度亞洲拍賣市場首件過億拍品。
趙無極《大地無形》1956-1957年作 油彩 畫布200.4×162.3cm
“在不知不覺之中，我被誘入光明，就是那樣自然洋溢著信仰的偉大。同時我也感覺到祖國的古藝術，敦煌藝術，以至唐宋藝術中共通的情趣。這樣大約在1955年末，終於脫離了危機，自己想說的話沸沸騰湧，已經能夠把握著表現了。新的空間變為己有，在那裡面自己能夠自由的呼吸。”
——1959年《趙無極的自白》
「甲骨文」時期是趙無極創作生涯中唯一由內而外如此深切表達中國意識的時期，具有不可取代的重要關鍵地位，往後的創作發展皆由此而來。《大地無形》作為「甲骨文」系列最特殊的作品之一，見證了藝術家創作理念的核心變革。
Lot 164 趙無極《大地無形》
1956-1957年作
油彩 畫布
200.4 x 162.3 cm.
估價：HK$ 90,000,000 - 150,000,000
法國 巴黎 法蘭西畫廊
瑞士 私人收藏（於1950年代後期購自上述畫廊）
佳士得 香港 2007年11月25日 編號211
現藏者購自上述拍賣
比肩知名博物館藏
趙無極甫到巴黎不過短短四年，即在國際藝壇獲得廣泛的認同與肯定，如他所言：“從1952至1953年之間，我的作品時常出現在歐美的美術館或展覽會，或被收藏。然而，也是我畫風轉變的開端。”隨著1950年代中期他經歷人生與情感的劇變，將無可宣洩的感情投入創作，從此展開藝術生涯最重要的關鍵時期，1954-1958年間被稱為“甲骨文”時期，因深受學術界推崇，巨幅作品多為國際知名美術館與機構所藏，出現在市場上的作品如鳳毛麟角，十分珍貴難得。
《大地無形》 局部
取中國之神魄 創抽象之開端
趙無極曾在與藝術史學者刑曉舟的訪談中提到如何由具象轉入抽象創作：“1953至1954年間，我開始轉向無敘事性因素的繪畫，我的畫變為一種想像的和不可讀的書寫。”趙無極的創作脈絡不僅與中國文字的發展過程相契合，更源於其內在對於中國文化的依歸。1950年代中期他自離家後首次從法國友人處聽聞父母的消息，“給我極大的安慰，好像我長年渴望、企盼的事，突然間觸手可及。”此時他對於故土的懷念與思鄉之情凝聚於創作中，皆與中國傳統文化一脈相承，寄託了他自身的際遇感懷與憂國憂民，透露出深切的歷史使命感與愛國意識。在趙無極長達七十餘年的創作生涯中，“甲骨文”時期是唯一由內而外如此深切表達中國意識的時期，具有不可取代的重要關鍵地位，他往後的創作發展皆由此而來。
《大地無形》 局部
以詩、書、畫形構大地
趙無極亦自小就浸淫在此傳統中，他描述道：“在中國，上流家庭的子弟有不可不寫好字的傳統。母親的願望也不例外，我也在六至十八歲之間學過字。……現在我還很親近杜甫、李白、屈原、《易經》、老子的《道德經》等中國古籍。製作之餘，喜愛去反覆展讀。其他很多不同的辭典，字帖等全有。”
《大地無形》因此不僅限於文字符號所傳達的意象，詩詞的意境與傳統繪畫的美學觀點亦展現於趙無極所鋪陳的畫面空間。中國傳統文人將心中的意境用詩詞與山水畫等藝術形式予以呈現，皆強調錶現藝術家的自我感受與性靈追求，《大地無形》以甲骨文堆疊出緊密紮實的結構，字形筆畫蜿蜒流轉，可見藝術家深厚的書法功底與對於線條的嫻熟掌握，由畫面中心往四周放射，猶如傳統山水畫慣以淡墨與留白空間拉出景深與距離，趙無極採用薄塗暈染的油彩相疊烘托背景，漸層的色彩與漸趨模糊的筆觸暗示著未界定的距離，形塑出宇宙洪荒的原始氛圍，作品的巨大尺幅使觀者彷彿置身於其中，因而在心理投射作用下感受到無限的空間深度。趙無極在此不僅以看似抽象的文字符號傳達出強烈的情緒力量，更透過傳統山水畫的佈局與觀點豐富了抽象藝術的美學內涵和向度。
天地大問 直探造化起源
唐代張彥遠《歷代名畫記敘畫之源流》中記載：“頡有四目，仰觀天象。因儷烏龜之跡，遂定書字之形。造化不能藏其秘，故天雨粟；靈怪不能遁其形，故鬼夜哭。是時也，書畫同體而未分，象制肇創而猶略。
無以傳其意故有書，無以見其形故有畫，天地聖人之意也。”甲骨文既是文字之始，於《大地無形》更為傳神地描述了大地原初的混噸狀態，隨著文字初創後“造化不能藏其秘”，書畫的傳意見形乃是“天地聖人之意”。
《大地無形》 局部
從《創世記》中的造物初始、甲骨文的書契始作，至盤古開天闢地的傳說，趙無極無疑不滿足於過去對既有現象與自然的描述，更進一步以《大地無形》追溯人類乃至造化的起源，
作品因而從內在的核心理念至外在的構圖形式，突破了語言和地域的限制與隔閡，以中西美學相互的融合與激盪在藝術史上建立了一種新的高度與地位。● 趙無極作品 近年成交記錄
趙無極（法國/中國，1920 - 2013）《29.01.64 》
油彩 畫布 260 x 200 cm. 1964年作
成交價：202,600,000港元
佳士得香港 2017年秋季拍賣會 亞洲二十世紀及當代藝術（晚間拍賣）
趙無極《29.09.64》 1964年作 油彩 畫布
成交價：152,860,000港元
佳士得香港 2017年春季拍賣會 融藝/ 亞洲二十世紀及當代藝術（晚間拍賣）
趙無極《09.01.63》 布面油畫 130×195cm 1963年作
成交價：76,037,500港元
香港蘇富比 2017.9.30
最後，值得一說的是創作《大地無形》時正是“甲骨文”時期已臻成熟的階段，趙無極援引來自中國傳統藝術的影響愈發得心應手，文字符號作為畫面重心，具有至關重要的意義。甲骨文被視為中國最早的定型文字，源於商代巫史以龜甲獸骨占卜後產生的裂痕來探知神的旨意，而後契刻占卜結果於其上，不僅作為神與人之間溝通的文字，更是商人對於天地萬物衍生變化的理解與歸納。但趙無極並非書寫既有文字，而是自創已然脫離了語言範疇的文字符號，《大地無形》中的文字結構在擷取之後除去了本身所代表的意涵，經過再次的詮釋與抽象化，此作是其閱歷與情感的符號化與形式化，以此書寫了對於宇宙初創時混沌狀態的想象。
據目前現有的出版文獻顯示，或許因當時藝術家工作室空間所限制，日本京都國立近代美術館收藏兩米乘三米的《黎明-不早不晚》為此時期最大尺幅作品，拍品《大地無形》位居第二大，不但是現今市場出現最大的“甲骨文”系列作品，主題更兼容中西、迴歸宇宙初始的探索，實為趙無極超越自身文化、追尋普世意義的扛鼎之作。此《大地無形》在1957年於法蘭西畫廊展出後，旋即為私人藏家所收藏，歷經五十年後曝光於市場，即2007年11月25日佳士得香港秋拍中現身，最終以2944.75萬港幣成交，刷新當時的趙無極作品的拍賣紀錄。
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