2017年國劇開年大戲是粗製濫造毫無底線的《摳圖不自賞》、抄襲了二百多本書的《三生三世十里桃花》、各種爛梗集合體長年承包熱搜第五名的《大唐榮耀》。
講真，你怕了麼？
古偶劇標配是瑪麗蘇白蓮花女主，初見是一副歲月靜好純情少女狀，接著身不由己身陷權謀爭鬥之中，遇到對她窮追不捨忠貞不二的男主和千年炮灰、萬年備胎的男二，以及必然黑化、蛇蠍心腸的女二。
在輾轉跌宕的命運起伏後，女主和男主終成眷屬，攜手站在權力和榮耀之巔。
這簡直是一個屢試不爽的萬年套路。
這種蹭IP熱度的古裝偶像劇總是把臆想中的90後當成他們的主要受眾，可事實上，我們90後只想說，這個鍋我們不背。
據我觀察，此套路吸引的不是被標籤化的90後，而是早已淡出主流媒體視線但一直兢兢業業貢獻收視率的60後阿姨群體。
我在春運火車上看到兩個大媽，用手機看《遇見愛情的利先生》根本停不下來，推著小車喊“水果瓜子礦泉水，各位乘客挪挪腿”的列車員大媽都被劇情吸引，站在車廂裡停滯不前。春節期間聽到很多同學吐槽，她們的媽媽化身高齡迷妹，在家狂追《三生三世十里桃花》。
或許白蓮花女主讓她們回憶起了《渴望》裡那個真善美的化身劉慧芳，然而在網生代看來，這樣橋段雷同、千篇一律的懸浮劇無疑脫離現實，情感和事件都沒有根基，更沒有直麵人性、戳中心靈的力度。
最近已被封神的新番日劇《四重奏》可謂國產懸浮劇的打臉之作 ↓
誰說只有高顏值+老套路+賣人設+勤炒作才能成為現象級劇作呢？
雖然才播出四集，但豆瓣已毫不吝惜地給出9.2分，與《大宅門》《琅琊榜》等國產神劇分數相當，劇作質量可見一斑。
而《四重奏》的編劇是日本編劇界的學霸、富士電視臺的金牌編劇，拿過四回日劇學院最佳編劇獎的坂元裕二。
你或許沒有聽過他的名字，但你不可能沒看過他的作品；你或許沒看過他的作品，但你不可能沒聽過他寫的臺詞。
在他23歲時，由他編劇的《東京愛情故事》開啟了全東亞白領青年對都市愛情的探尋與憧憬。
編劇坂元裕二和“莉香”扮演者鈴木保奈美在日本愛媛拍攝現場
“丸子”和“莉香”的未果之戀成為一代人“此情可待成追憶，只是當時已惘然”的青春回憶。
另一部作品《最完美的離婚》通過日常生活的瑣屑蕪雜和幾個人的碎碎念，把婚姻的本質和真相耐心精準地呈現在觀眾面前。
在作品《問題餐廳》中，坂神又針對職場性騷擾、同性戀者和幽閉症者遭受普遍歧視等社會現象，創作出針砭時弊的女性主義作品。
而這次的《四重奏》，集合音樂、愛情、懸疑多種元素，既像是都市殘酷物語，又像是溫情脈脈的治癒系。
四個人“偶然”在ktv相識，分別各有秘密各有傷疤，他們決定組成業餘演奏團隊，一起生活在主角之一別府所有的位於輕井澤的一棟別墅裡。
四個人的故事和秘密在彼此熟識、朝夕相處中漸漸呈現出來。
第一集圍坐餐桌邊吃炸雞的一幕尤為精彩。四個人中，雀和別府自顧自地將檸檬汁擠到了炸雞上，而家森對這種沒有問過別人口味就擅自淋上檸檬汁的做法提出異議 ↓
卷雖在旁靜觀，偶發一言，卻切中要害 ↓
而接下來，四個人又就“該怎麼詢問別人要不要往炸雞上淋檸檬汁”這個問題發生爭議 ↓
而正確的問法是↓
一個小小的細節，四個人的性格卻纖毫畢現：雀大大咧咧，獨來獨往，有些封閉自己；別府溫吞平和，心思單純；別府略微龜毛，不好相處；卷則心細如塵、深諳人情世故。
四個人在一起的生活就像是一個微型社會，人與人之間再融洽親密，也有無形的界限，無法逾越。
“炸雞梗”也為後續故事的展開埋下了絕妙的伏筆。
身為已婚人士的卷，經常會被質疑為什麼沒有丈夫如影隨形。最終，卷吐露了真相：她的丈夫一年前失蹤了。
而這也與“炸雞”有關。
她一直認為丈夫愛吃炸雞，並且每次她都想當然地在炸雞上擠上檸檬汁。
可一次在餐館裡偶遇老公和同事一起吃飯，聽到了他們的對話，才讓她發現，原來丈夫並不愛吃有檸檬汁的炸雞。
而無法袒露心聲、真實相處、彼此適應的夫妻，註定走不長遠。
對有檸檬汁的炸雞深惡痛絕的家森，原本的身份就是一個龜毛的丈夫。
他悔恨自己的婚姻，認為婚姻就是墳墓。與妻子離婚後，唯一掛唸的是自己的兒子。
偷偷把兒子接到輕井澤的別墅中，仍然會因在炸魚上澆醬汁還是淋醬油和室友爭論。
但他的兒子會告訴他，媽媽說，兩種都可以的人會更受歡迎。
所以不成熟且自我的家森，註定會逃離婚姻的圍城。
想當然地在炸雞上淋上檸檬汁的別府，是一個粗心大意易於忽視他人感受的人。同公司的女生暗戀他多年，但他對此毫無察覺。
當女生告訴他自己要結婚了的消息，巨大的失落感讓別府逾越了男女界限。
而之後，當他主動向女生求婚，女生卻拒絕了他。
如果只是把她當做備胎而已，那就目送她走向幸福吧。
大大咧咧地在炸雞上淋上檸檬汁的雀，沒有工作、身份、親人，原來她在小時候被父親設計成為哄騙大眾的“超能力少女”，騙局揭穿後成為全民公敵，之後隱姓埋名的生活。
在父親去世的那天，她也無法說服自己，坦然原諒曾經的傷害。
被丈夫遺棄的主婦、離婚獨居的丈夫、木訥鈍感的富二代、無根無依的飄零女，四個被世俗價值觀視為失敗者的人，因為音樂走到一起，舔舐傷口、互相治癒，暗戀、單戀、親情、友誼、背叛、欺騙、關心、善意，幾乎所有的關係和情感都會在他們之間發生。
而每一件事情都是具體而微的，真實地、輕巧地觸到人的內心，與國產劇拋頭顱灑狗血的風格迥異。
除了人物和情節的寫實，本劇也發揚了坂元裕二一以貫之的風格：從日常瑣事中提煉出生活哲學。這不是假大空地總結中心思想，而是從紮實具體的生活中有所感悟。
這種感悟尤為動人。
譬如《最完美的離婚》中關於罐頭和開罐器的比喻 ↓
這種讓人若有所思的金句在《四重奏》中俯拾皆是。
譬如失意的文藝青年們對夢想的態度 ↓
對成年人感情世界一針見血的判斷 ↓
兩性關係中微妙的你來我往 ↓
生活中經常會發生的，直抒胸臆的喟嘆 ↓
每一句都被戳得很深、戳得好痛……
不迴避現實世界真實發生的苦難與挫敗，正視每個人幽微隱蔽的內心世界，不強行灌雞湯、更不放肆撒狗血。不人為設置匪夷所思的磨難障礙，也不希求身騎白馬的王子將其拯救。生活本身就是怨懟、歡喜、溫柔、暴戾、善意、困窘交織纏繞的合奏曲，是小確幸和小確喪的間雜鳴奏，有婉轉流暢的篇章，也有哀婉悲愴的段落。
希望有一天，國產劇也能有這種誠懇真摯、不虛妄不浮誇的作品。（文/李小天）
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