2018年，蒂姆伯顿这个怪诞的老顽童60岁了。
他最近的一部电影是2016年的那部《佩小姐的奇幻城堡》，依旧光怪陆离的风格，似乎他的内心还是那个门缝后的孤独儿童，心里都是诡异的哥特画面。
蒂姆伯顿是好莱坞导演里面少数几个当之无愧的艺术家。作为电影导演，他其实一直在拍一部电影，除了那些商业电影不算，《剪刀手爱德华》、《大鱼》、《僵尸新娘》、《查理和巧克力工厂》这些电影根本就是同一个故事。
一般的人看不懂他的脑回路。因为他的风格一方面包含了黑暗、抑郁、阴森的成人元素，另一方面又是性格天真剧情单一的儿童向。每当别人嘲笑他的电影首鼠两端的时候，他总是笑着说：孩子的想象力可能会比成人更大胆。
所以，在内心深处，他的电影还是给孩子看的。
所有伯顿风格的电影中，《大鱼》是个例外。这和这部电影的创作契机有关。
童年的波顿被父母用木条把他的房间给牢牢钉住，只能透过房间里唯一留下的缝隙去观察外面的世界。所以他和父母的产生了隔阂，所以，波顿非常明晰的电影风格总带着孤僻、荒诞、超现实主义的哥特气质。
2001年，波顿的父母相继离世。两年后，波顿拍摄了电影《大鱼》，讲述一个儿子在父亲弥留之际探寻父亲人生真相的故事。
外界评价，波顿以这种方式与父母达成了和解，那个门缝后的少年终于走了出来。
《大鱼》的特殊，就在于电影其实并没那么暗黑，甚至是温馨的。
一个父亲，终其一生都在给孩子讲述自己人生的故事，内容怪诞天马行空，有泰坦一样的巨人，有共用下体的双头美女，还有世外桃源一样的幽灵小镇。
孩子越长大，越怀疑父亲的讲述是谎言。
到了儿子必须嫌弃父亲的年龄，他离开家门并拒绝和父亲交流，直到父亲去世前，他才回到身边，听老人讲完一生的故事。
很多人在解析《大鱼》，分析父亲的故事究竟是真还是假，其实这些真的没有必要。
波顿风格强烈的电影，其实内核都单纯简单，《大鱼》同样不例外，它讲的无非是一个勇气和梦想的故事，一个成长的故事。藏巧若拙，越是单纯的东西才能更加打动人。
来碗鸡汤：勇气和梦想
十几年前，深夜菌的一个女同事辞掉了杂志社的工作，只身去了帝都闯荡，这些年她做编导、搞乐队、出唱片，到处旅游——
后来，我和一位酒友聊到了这件事，酒过三巡的他说：我年轻的时候其实也有这样的梦想，但是现实逼得你不得不钻到钱眼里面去……
我打断他：“即便时间重来，你还是现在的你，她还是现在的她，你们就是不同的人，道路不同取舍不同，仅此而已。”
也许我们 只有 老了才能明白，梦想不是上了初三就不再提的中二病，而是真正勇敢的选择。
《大鱼》中的父亲，就好像这位前同事一样，他选择一个自己满意的生活方式，人们都被这种方式的诗意吸引，但真正打动人的确实他精神里面的勇敢和梦想。
为什么在今天介绍这部老片
《水形物语》一下子火了，不由得让我想起暗黑童话里，其实还有一个更牛叉的存在：蒂姆伯顿。
而伯顿所有的电影里面，我最喜欢就是这部《大鱼》。
电影中的肉体
《大鱼》中的肉体并不多，但足够值，足够美。
深夜门喜欢做露肉的电影，是因为我们相信人类的每一种欲望都值得尊敬，这其中有邪典的恶趣味，也有美丽的正能量。
影片中大鱼两次惊艳亮相，一次是后背美臀，一次是玻璃背后的阴影。
美的令人心醉，但为什么是大鱼？
在美国俚语中“Big fish story”有谎言的意思，是不存在的，虚幻的。
也许这样美丽的肉体就应该是虚幻的，除了在春梦里，其他时候都不该被触摸到。
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