文 | 獨行的獵手
“劉星”長大了！
早在2016年《餘罪》大火的時候，大家就已經見識到了張一山的演技。有意思的是，那個時候就有觀眾發出了“拍《家有兒女》續集”的聲音，甚至還強行腦洞了《家有兒女》和《餘罪》中的“暗線”。
比如，《家有兒女》中劉星媽媽對兒子的擔憂，
到了《餘罪》當中，果然應驗了，
雖然這些情節純屬YY，但這也足可以看出《家有兒女》對那一代觀眾的影響之大。就在5月29日，一部名為《家有兒女初長成》的劇正式在東方衛視開播了。不僅片名近似，高亞麟和張一山的加盟也小小的玩了一把“回憶殺”。
老少皆宜，大人孩子一起看，這就是很多觀眾對《家有兒女》的定位。但不得不說，在沒有“家有兒女”的這十幾年中，“老少皆宜的閤家歡”類型的影視劇並不太多。
無論是去電影院，還是在家看電視，家長能和孩子一起看的無非就是《喜羊羊》這樣的“低幼系”，要麼就是很多根本不適合孩子看的內容。今年春節期間甚至還曝出了有家長帶孩子去看《紅海行動》，“看到有人胳膊被打掉，母子相視一笑”的消息。
這樣的情況除了讓公眾為“國家的未來”擔憂之外，也徒增了我們的疑惑，國產“閤家歡”影視劇究竟都去哪裡了？
“閤家歡”其實“錢”景很好
現在的影視行業內，有一大半人都在聊“現實主義”，但做出來的劇大部分都是為成年人服務。適合青少年的現實主義少之又少，大部分中國孩子都只能看《小豬佩奇》《天線寶寶》等動漫。
但這些作品大部分都並非國產，與中國文化傳統格格不入，孩子收看往往就是因為好玩，而家長則單純是為了哄孩子，不讓他們哭鬧。久而久之，很多國內片方也都推出了類似年齡段的動漫，“喜羊羊”“光頭強”成陪伴中國孩子成長的動畫形象。這些內容都沒有什麼營養，更不要提什麼思想深度了。
更重要的，這些作品很難引發家長們的興趣。大部分情況下，許多家長和孩子看這些電影都只是為了孩子，在電影院裡睡著在所難免。這不但有損觀影體驗，甚至還可能對親子關係造成負面影響。
可能有人會認為給青少年拍影視劇，其經濟效益很難得到保障。畢竟影視消費的主力依舊是80和90後，他們對於這些內容缺乏興趣。但從數據上看，許多老少皆宜，適合大人孩子一起看的影視劇都獲得了不錯的成績。
拿電視劇來說，《家有兒女》和更早的美國電視劇《成長的煩惱》（Growing Pains）都獲得了非常高的收視率，成了一時經典。院線電影方面，《西遊記之大聖歸來》票房9.56億，《瘋狂動物城》15.6億，《尋夢環遊記》12.12億，都算得上是經濟上非常成功的作品了。
可見，如果一個作品能讓大人孩子一起看，孩子得到快樂，大人也能從中受益，其成績一般不會太差。 況且在目前國內嚴重缺乏類似題材優秀作品的時候，這塊市場的競爭格局還相對寬鬆。
更重要的是，在中國，對於孩子娛樂教育的支出在許多家庭總支出中都佔有很大比例。很多家長在為孩子花錢時都毫不吝惜。這也同時為此類影視劇的發展創造了一個巨大的市場。
“孩子的表達，成人的立意”才是“閤家歡”的正確打開方式
當然，這也並不是說“閤家歡”題材很好拍，很容易成功。大家都明白，孩子眼中的世界和成人是完全不一樣的，一部作品既要滿足孩子，又要兼顧大人，這實際上是非常不容易的。
從以往經驗上來看，這類影視劇中的成功之作至少會滿足一個條件：孩子的表達、成人的立意。
“孩子的表達”是指表達方式一定要符合孩子的習慣，儘量用“低幼”、詼諧幽默的語言和動作去進行對話。“成人的立意”就是影視劇一定要有思想深度，不能只讓觀眾傻笑，最後還是要有一個高概念高價值的輸送。
以《瘋狂動物城》為例，電影中有兔子和狐狸之間各種有趣的鬥智鬥勇，也有“閃電”的慢動作、以及北極熊當保鏢，保護小老鼠“大先生”這樣讓人捧腹的橋段。但最終，電影的立意卻直達“種族歧視”這樣的美國社會痛點。小中見大，完成價值觀的輸出，真正達到寓教於樂的效果。
與此相對，“孩子的表達，孩子的立意”則會顯得太過低幼，起不到教育效果。而“成人的表達，成人的立意”則可能讓孩子看到不該看的鏡頭，不利於孩子的成長。
現實主義迴歸，這是影視相關部門一再鼓勵的。現實主義當然也應該考慮到不同年齡段的觀眾。青少年是國家的未來，如果他們過早的接觸到一些和自己年齡段不符的內容，則不但會影響身心發展，甚至還會讓他們誤入歧途。
這一點在歐美國家早有共識。嚴格的分級制度和健全影視市場都保證了青少年能夠接觸到較為合適的內容。而在國內，目前這兩個方面的工作還遠遠不夠，這不僅需要國家採取措施加以訂正，更需要我們每個從業者真正用心的從現實出發，做好符合市場和社會需要的閤家歡作品。
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