藝鳴華夏
又下雪了，應個景兒，當然也是覺得真美↓↓↓
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無？
------《問劉十九》白居易
多美，莫名其面的想到這麼一個場景：
下雪天，溫上一壺酒，和朋友圍著小火爐從詩詞歌賦談到人生哲學。（藝不才有話說：你是認真的嗎？）屋子是半舊的，沒有暖氣，生上爐子，凍得嗤嗤哈哈，幾個人搓著手來上一壺酒，大家都聊得熱火朝天，偶爾童心未泯的幾個人出去在雪地裡踩踩跳跳，大家團著雪球互相嬉鬧，凍得臉頰通紅，搓著手回屋裡繼續高談闊論……這場景，簡直棒呆！
這時候，如果能揮毫潑墨，簡直不要太完美~~~
所以，今天就出期讓字渣（注意，不是學渣）逆襲的文章，到時候紅袖添香，佳人在旁。筆酣墨飽，揮毫而就。
長橫
拱形造型 左半段略向上傾斜，與水平線的夾角在5°左右，右半段在行筆剛過左半段及時壓平，收筆時自然有拱形造型。
中段略細 行筆時筆鋒略提，筆畫自然變細，但不可太細，否則成為"蜂腰"橫病筆。
收筆上方下圓 收筆的"挑"和"折"形成方角，使橫神采頓生；最後"轉"一定要圓，與方角形成對比，即和諧又有變化。
左尖橫
起筆寫點要水平左要尖 筆鋒調好後沿水平方向由輕到重順鋒而下（手指執筆的輕重感要敏銳），略拉長形成左尖右圓的杏仁點。
收筆仰勢上抬 反彈轉換筆鋒提起後，提鋒由下邊沿向前向上延伸，再左上折與起筆下邊保持平行，最後從上邊收鋒。
筆畫左低右高 與長橫略斜帶筆相同，帶筆後保持斜向直接行筆（由於平點起筆筆鋒指向已達到橫的中鋒運筆要求，故省略轉筆調鋒這一步而直接行筆），收筆後必然左低右高。
懸針豎
收鋒要在正中 收筆完成時，筆鋒要在筆畫的中軸線上，這就要求起筆轉筆時要到位，保證筆鋒的方向指向正前方且在筆畫正中央。
筆畫要飽滿 鋪毫行筆要寫到整個筆畫的四分之三或五分之四方可提筆收鋒。
收鋒動作小 反彈轉換動作幅度要小，寫出的筆畫才能精緻利索。
短平撇
角度要平 取決於帶筆方向，所以點之後要向左平緩帶筆，而不是斜下帶筆。
轉筆變大 隨之而來的是轉筆幅度加大，筆鋒由向左前轉為向右，寫成的撇自然是較平的（不需要絕對水平）。
豎彎撇
轉彎幅度大 由起筆的垂直向下到收筆的水平向左，靠腕的靈活轉動控制筆鋒轉彎。
鋒向要跟蹤 由於轉彎幅度大，所以轉彎時筆鋒指向也要用手指順時針捻動筆桿跟蹤調節。否則寫撇拐彎時筆畫變粗而不協調。
手腕轉動和手指捻動要同步進行。
斜捺
捺腳拐彎處下方上圓 此處用長橫起筆的帶、轉法，即換向時保持原來的按筆力度水平向右帶筆，形成下方上圓的效果。
捺腳即飽滿又鋒正 剛才講的換向帶筆也是達到飽滿的關鍵一步，接著逆時針轉筆調鋒繼而中鋒收筆，寫出的筆畫自然神完氣足，給人以美感。
平捺
起筆用橫的點帶法 注意不要粗、長、斜，應略細、短、平。
第二段下坡要長要緩勿陡；
捺腳稍長上邊沿要平。
臥鉤
出鉤前要上抬 否則雷同於斜鉤，且容易將鉤寫得大而空，使點的位置不好安排。
鉤要長 鉤寫長並同起筆保持平行，這樣鉤很緊湊，也顯得小巧。
鉤之拐角要突出 鉤之拐角不突出則無神采，其它弧鉤拐角也要突出。
豎左彎鉤
寧駝背勿彎腰 起筆右下行急轉左下行，轉彎處方圓並用，猶如駝背，但不彎腰，無傷大雅。如寫成半圓形，猶如彎腰，則有疲軟無力之感。
橫折鉤
橫細折粗 橫要提筆寫，折要按筆寫，不可橫粗折細或橫折粗細相等。
鉤要弧鉤 出鉤前先畫弧，即用豎左彎鉤的寫法。不要寫成折鉤或帶後跟的鉤。
要有變化 橫折鉤可根據不同的字寫成長短不同的變化。
如"同"、"四"、"句"三字對鉤的橫折長短要求就不同，要靈活處理，切勿千篇一律。
橫折折撇
由橫折和撇折加撇組成。橫折折鉤折法與此相同。
左點
起筆用垂點法。即垂直下筆由輕到重寫點，之後向下（略向左偏）帶筆，收筆與垂露豎相同。如從背面橫著看，它變成了左尖橫，說明它與左尖橫的書寫規律是相通的
當墨香在浸染在字裡行間，淺顯和浮躁也會像白紙緩緩地被填滿，留下來一種藝術化的底蘊，而這樣的底蘊，能除卻塵埃和貧瘠，還以清泉和流溪。就像，雪花飄落，能讓你一夜夢迴古城一樣。
有啥外出安排沒，出去嗨，還是在家宅，留言說想咋玩，說不定小可要喊你一起喲。
（藝不才有話說：... ...最好真的是）
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