畫事君說
淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨
全世界範圍內，中國人的文藝創作是最喜歡喜慶和大團圓結局的了。各種戲劇故事，話本小說，都要有個大團圓的結局。
當我接觸了書畫後，發現藝術也一毛一樣，書法要有吉語，畫要有好彩頭。
文藝理論研究家認為，這是我們的審美比較世俗化的表現，更有很多理論認為，文藝應該針砭時弊，揭露黑暗，balabala……
這些說法都有道理，但是我卻越長大越覺得，人間的苦真的已經很多了，生活的苦也已經很多了，真的不想再看到一點兒多餘的苦，在我看畫時，請給我點甜。
今天我們就來看這些給你一點甜的中國畫，個個都有好彩頭。
（文中作品來自北京榮寶拍賣2018春拍）
大吉大利，今晚畫雞
很多中國畫愛畫雞。
和肯德基不一樣，
中國古代的雞，其實是神仙。
昂日星君，就是一隻雞。
中國古代天空分四區：青龍、玄武、白虎、朱雀，
四區下各有7方星宿，
西區白虎有一方星宿為：昴(mǎo)。
後世將二十八星宿動物化，昴變為昴日雞。
山西玉皇廟二十八宿雕塑中昴日雞的形象
除了真身是神仙，
因為發音相似，“雞作吉”的用法十分常見
立春時，我國部分地區有“迎春雞”一說，
母親會用彩色布頭縫製公雞並繡於孩子的衣袖上，
以祝願孩子吉祥如意。
到了飯桌上，有“無雞不成宴，無魚不成席”，
雞肉與魚肉寓意吉慶有餘。
畫家就更愛雞的吉意了。
一隻雄雞站立於石頭之上，叫“室上大吉”。
兩隻小雞在一起，叫“雙吉”。
三隻雞在一起，叫“名列三公”。
雞和牡丹，叫“富貴大吉”。
雞和荔枝，叫“大吉大利”。
雞有“五德”：
頭戴冠者，文也；
足搏距者，武也；
敵在前，敢鬥者，勇也；
見食相呼者，仁也；
守夜不失者，信也”。
所以畫家畫雞，可能是想說——
加官晉爵、
驍勇善戰、
膽識過人、
儒家仁義、
誠實守信。
畫雞界高手如林，
趙佶、沈周、八大山人、陸恢、任伯年、齊白石、徐悲鴻。
每個大腕，都畫過雞。
任伯年為畫雞接入了“地氣”，
他觀察到了流行於世的“討彩頭”文化，
不耽於“俗”，反而以此出新出奇。
比如這幅《牡丹大吉圖》。
501 任伯年 牡丹大吉圖 設色紙本 立軸 1877年作
鈐印：頤印、任伯年、任、任頤印信長壽
款識：光緒丁丑仲春，伯年任頤寫於海上客齋。
著錄：
1.《甲戌新春書畫展》首頁，集古齋出版，1994年。
2.《集雅留真：集雅齋開業紀念書畫集》P15，集雅齋，1999年。
展覽：“甲戌新春書畫展”，集古齋主辦，1994年1月7日-24日，香港。
57 7/8×30 3/4 in. 147×78 cm. 約10.3平尺
RMB: 2,000,000-4,000,000
任伯年於畫面下方繪太湖石一塊，玲瓏剔透；中間主體部位繪三隻工筆的雞，其中兩隻立於石頭之上，一正一側，神采奕奕，另一隻則立於太湖石背後的草叢中，回首相望，取的就是“室上大吉”之意；左上方畫一叢牡丹，不但湊齊“富貴大吉”，亦使畫面豐富而均衡。整體圖案工放結合，大氣而不失精緻。
特殊時間，徐悲鴻畫的雞，則被賦予了革命與時代意義，
一九四二年十月，徐悲鴻籌辦的中國美術學院成立。
籌備處設於重慶，工作所設於磐溪，
並聘張大千、齊白石為研究員。
徐悲鴻畫了一幅“平安大吉”贈予學生。
559 徐悲鴻 平安大吉 設色紙本 立軸 1943年作
鈐印：東海王孫、行己有恥
款識：蒨弟存之。卅二年歲闌，悲鴻寫於磐溪。
著錄：
1.《萬山紅遍名家力作雅匯》P70-71，北京中藝達晨，2011年。
2.《誠貴堂藏中國近現代書畫》P131，2012年。
30 3/8×16 7/8 in. 77×43 cm. 約3平尺
RMB: 1,800,000-2,600,000
“平安大吉”中的雄雞，登高而立，昂首向天，
一足站立，一足微曲，於穩中暗含動勢；
雄雞頂戴朱冠，身披緇衣，
尾部羽毛散張，色澤烏中透亮，
體態豐滿，威武之姿，“一唱天下白”。
他必然是想借此鼓勵學生們，對未來要有希望。
螃蟹
比起雞五花八門的寓意，
螃蟹被畫家看重的原因可能是：好吃。
揚州畫派代表人物之一的華喦，
畫完螃蟹，題詩一首：
“無錢買紫蟹，畫出亦垂涎”。
螃蟹嘀咕：你們畫家能不能有點兒水平。
可以的。
螃蟹天生帶甲，甲與科舉中“甲”同字，——金榜題名。
明朝後期民窯青花器上的螃蟹紋，多取此意。
螃蟹橫著走，應和中文裡“橫行”兩字，
這個寓意會根據畫家的情緒，
改變褒貶含義。
齊白石就正、反都用過。
傳聞裡他會用螃蟹“橫行”暗暗嘲諷。
1946年，齊白石應邀作畫，
為叱吒上海的風雲人物宣鐵吾畫了一隻大螃蟹，
還送了幾個字：橫行到幾時。
現實中他會用“橫行”稱讚友人666。
好友黃養輝，徐悲鴻的學生，為齊白石畫肖像，
齊白石看完畫了一幅螃蟹給他，為什麼畫螃蟹？
538 齊白石 螃蟹圖 水墨紙本 立軸 1948年作
鈐印：借山翁、白石、中華良民也
款識：養輝畫友為餘畫像大似，足可橫行。餘畫此贈。戊子，八十八歲白石。
黃養輝題：
1.齊白石老人畫蟹真跡。丙辰春日，黃養輝題。
鈐印：黃養輝、養輝書畫、一九七六年
2.齊白石畫蟹真跡。1948年戊子，餘執教於北平藝專，為白石老人寫八十八歲像，形神兩肖，老人甚喜，因即席寫贈此畫並題。歲月如流，距今已廿九年矣，老人為近代畫壇大家之一。其作闊大簡練，殊為可珍也。一九七七年元月，丙辰歲暮，黃養輝志。
鈐印：黃易、養輝、七十年代、養輝心賞
鑑藏印：養輝珍藏
著錄：
1.《黃養輝藝術文集》P6，南京大學出版社，1991年9月。
2.《黃養輝書畫集》P7，五洲傳播出版社，1998年11月。
說明：此作品為黃養輝舊藏。
26 1/2×13 3/4 in. 7×15 3/4 in.
畫：67.5×35 cm. 約2.1平尺
詩塘：18×40 cm. 約0.7平尺
RMB: 1,500,000-2,500,000
齊白石是誇老友畫得太像了，足以橫行肖像界。
“養輝畫友為餘畫像大似，足可橫行。餘畫此贈。”
花草樹木皆有情
動物說完，再說植物。
梅蘭竹菊，
文人的好朋友，畫家的心頭肉。
四種花分別對應傲、幽、堅、淡。
梅花傲在：”萬花敢向雪中出 ，一樹獨先天下春。“
蘭花因“芝蘭生於深谷，不以無人而不芳”而幽。
最懂竹之堅韌的當然是鄭板橋，
咬定青山不放鬆，
立根原在破巖中。
千磨萬擊還堅勁，
任爾東西南北風。
至於菊，“花之隱逸者也”，
加上陶淵明的推波助瀾，
歷朝歷代不乏追求者，
他們時常深陷困頓，
唯以菊抒發對隱逸生活的嚮往。
525 傅抱石 松菊思予 設色紙本 立軸 1945年作
鈐印：抱石、乙酉、其命唯新
款識：松菊思餘，餘了歸與。乙酉中夏月上浣，傅抱石重慶西郊金剛坡下正齋。
自題簽：松菊思予。抱石自題。鈐印：傅
著錄：
1.《傅抱石年譜》P140，上海書畫出版社，2012年。
2.《其命惟新：紀念傅抱石誕辰110週年·民間珍藏傅抱石作品集》P86-87，江蘇鳳凰美術出版社，2014年。
53 7/8×13 3/8 in. 137×34 cm. 約4.2平尺
RMB: 8,000,000-12,000,000
傅抱石作《松菊思予》時，正在重慶歌樂山金剛坡，金剛坡是傅抱石筆力的黃金時期，也是傅抱石生活中比較困苦的一段時間，就算他聲名漸起，日子還是不好過，辦展覽裱畫錢都沒有，只得給裱畫店賒賬。這幅畫包首處有“淵海閣裝池”，淵海閣就是他賒賬裱畫的店，聯繫到菊的深意，成就這幅畫的別有趣味。
花之富貴者與花中君子
不同於四君子的“高風亮節”，
牡丹的寓意就是富貴。
牡丹敢這麼明目張膽地在文人圈“俗”，
第一個原因是它很好看。
唯有牡丹真國色，花開時節動京城 。
有此傾城好顏色，天教晚發賽諸花。
天下真花獨牡丹。
國色天香最開始就是形容牡丹。
詩人這麼積極，畫家當然也不會輸。
專門畫牡丹的不計其數，
別的畫也經常選它作陪襯，
例如臺北故宮藏明人十八學士圖。
明人十八學士圖
第二是它真的很貴。
牡丹，在古代是非常昂貴的花朵，
王孫貴族，大戶人家才能養。
唐朝的王毅有首詩：
“牡丹嬌豔亂人心，一國如狂不惜金”。
“不惜金”——價格不菲。
取意可以俗，畫意不能俗，
怎麼畫牡丹才能不落俗套？
吳昌碩說：
“牡丹易俗,水仙易碎,唯有配以山石,方除二者之病”。
555 吳昌碩 富貴牡丹 設色紙本 立軸 1919年作
鈐印：吳俊之印、吳昌石、虛素
款識：國色天香絕世姿，開當穀雨得春遲。可憐富貴人爭羨，未見名花結果時。己未春仲，畫於滬瀆寓廬，吳昌碩年七十六。
著錄：
1.《中國近現代書畫十二名家精品集》，保利藝術博物館，2010年。
2.《自得園書畫珍藏集》保利藝術博物館，2010年。
展覽：
1.“中國近現代書畫十二大名家精品展”，保利藝術博物館，2010年。
2.“自得園書畫珍藏展”保利藝術博物館，2010年。
58 1/2×32 1/8 in. 148×81.5 cm. 約10.9平尺
RMB: 1,800,000-2,800,000
此幅牡丹以單純樸厚的筆法，大寫意出花卉與奇石；複色運用酣暢自如，豐富的灰色層次使畫面的張力得以增強，蒼茫渾厚之氣蓬勃而出。
隱逸者菊花、富貴者牡丹，
花中還有一君子——蓮花。
“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，
獨一份的夏日風情，
再加一分佛教色彩，
很受畫家歡迎。
吳湖帆畫荷花是公認的好，張大千也服，
他善用胭脂和白粉，落筆下去，神貌盡出。
550 吳湖帆 荷花 設色紙本 鏡心 1944年作
鈐印：吳湖帆、倩庵、鬧紅一舸
款識：凌波微步，羅襪生塵。□□先生雅鑑。甲申秋日，吳湖帆。
37×17 3/4 in. 94×45 cm. 約3.8平尺
RMB: 2,400,000-3,000,000
民國畫事不外傳開運大法：多吃水果
最近又水逆了嗎？
沒關係，消除水逆影響，
除了帶水晶，還可以吃水果
葡萄、石榴因“碩果累累”有多子多孫之意
柿子通“事”為事事如意
荔枝通“利”，吉利
桃子因西王母的蟠桃園，“多壽”名聲在外。
567 齊白石 桂花多壽 設色紙本 鏡心 1945年作
鈐印：木人、白石翁、一衿幽事砌蛩能說
款識：寄萍老人白石八十五歲制於京華。
著錄：《誠貴堂藏中國近現代書畫》P48，2012年。
38 5/8×12 5/8 in. 98×32 cm. 約2.8平尺
RMB: 1,800,000-2,800,000
齊白石晚年畫壽桃甚多，此幀作於1945年，是年日本投降，白石老人心境爽朗，且在家中小酌慶祝抗戰勝利，此圖中洋溢的熱烈氛圍或許便折射出老人內心的愉悅。
536 齊白石 葡萄 設色紙本 立軸 1944年作
鈐印：齊大
款識：寄萍老人齊白石畫時年八十又亖矣。
楊善深題簽：葡萄。齊白石筆。善深題。鈐印：楊
著錄：
1.《二十世紀美術作品檔案—齊白石》P198，河北教育出版社，2013年12月。
2.《齊白石作品珍藏卷續》P24，湖南美術出版社，2011年11月。
52 3/4×13 in. 134×33 cm. 約4.0平尺
RMB: 1,000,000-1,200,000
葡萄是白石老人的常畫題材，有“多子多福”之寓意，此幅是其晚年之作，採縱構圖之勢，葡萄藤自上而下，順勢而出，葡萄葉片用大筆溼墨揮寫，墨色淋漓變幻，氣魄雄渾奔放，藤蔓出之以乾澀之筆，屈曲蜿蜒，以書入畫，內含筋骨。沒骨法淡紫色點出的葡萄隱現在藤葉之中，在枯筆的襯托下更顯得晶瑩剔透，玲瓏嬌嫩，呈現出旺盛的生機，也營造了畫面明朗樂觀的基調。
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