好其4
書法結構規律
昔日歐陽詢做《三十六法》講述結構規律，其中有排疊、避就、頂戴、穿插、向背、偏側～～～等等。
其實說的就是楷書的審美觀，因為楷書是從隸書變過來的，經王羲之王獻之發展，才呈現出今日楷書之風神。
至於鍾繇，衛夫人等的楷書其實都是屬於“氣韻高古”一類的，並不適合初學。後世歐陽詢，也是從王羲之《黃庭經》裡出來的，加之北碑險峻，才自稱風格。
後世虞～褚～顏～柳～雖風格不同，但是結構規律都是想通的，只有部分字有差別，所以學字還是要靈活，學歐規律，但是要活用於各家。
這是黃自元九十二法中一頁，為何不用歐陽詢呢？歐陽詢三十六法中有字無圖，不易講解。
右撇左直需左縮而右垂，意思就是丿和丨遇到的時候要一收一放。
右直左撇宜左斂而右放，此句與上一句意思一樣，唯一的區別就是丿和丨誰在左誰在右的問題。
但是，規律也就總結出來了，左收右放，左輕右重，左窄右寬，左小右大。（如此句放在顏體，也有收放的對比，只不過幅度較小，所以學字應該活用，把這些規律套入整體風格中）
這個規律普遍適用於左右結構的字，這個左和右在中國的意思就比較有意思了。比如左～代表保守，右～代表激進。所以左派右派也可以理解為一收一放。
這是個知識點～
點復者宜偃仰向背以求變，畫重者宜麟羽參差以化板：
這就話就好理解了，筆畫重了要有變化，有長有短，有輕有重，有向有背。
這個怎麼理解呢？
大家練好①個字就好了，這個字是“無”三橫四豎四點，只要這個字會了。這句話就明白了。
首先看三個橫，一定要長短不一，楷書中一般是第三橫為主筆，同樣，所有的字，每個字，只要是楷書的橫，都只有一個橫是主筆。
外部的輪廓以彎曲最美。如果三橫排列如隸書一樣，在楷書中就不漂亮了。
當然，最理想的三橫四豎是以下這樣的。
橫的變化是兩短一長，兩短中的變化是一斜一平。總之三橫算是變化。
四豎也是從左到右依次變大（依然是左收右放），或者兩邊大中間小也可以，關鍵在於四豎起筆不能雷同（細看帖中，起筆形狀是不一樣的），尤其兩邊的豎其次一定不能雷同。
四個點如發散狀，這是點的妙處。
其實間架結構九十二法，一篇文章是寫不完的。
我希望分享給大家的並不是如何去學結構規律，結構規律是要自己思考的，就像歐陽詢三十六法，黃自元九十二法一樣，書早就有，結構規律也清楚，為何沒人去看呢？
應該還是理解起來比較難吧！
我希望把讀書的經驗分享給大家，幫助大家學會分析一本書，總結一本書的規律，只有我們看懂了，知道如何分析了，才能談如何用。
一定要學會分析這些規律，學會了，自然就可以寫的好。過程很重要，至於規律，那是結果。
弄清了過程，結果才能活用。
梁宇航
書法結構有口訣！這些口訣都是前人根據長期積累總結出來的結字法則，具有高度簡練、通俗易懂的特徵。當然，各種書體、各位名家的特點有所不同，因此結構也有所差異。
下面，我以楷書為例，分享楷書結構通用口訣，為了便於理解，每一句口訣舉一字例：
1、橫平豎直
2、上緊下松
3、上開下合
4、上收下放
5、上放下收
6、伸左讓右
7、左細右粗
8、左短右長
9、左斷右連
10、左小上提
11、右小下落
12、左窄右寬
13、左垂右懸
14、左顧右盼
15、左右對稱
16、左包內右
17、右包內左
18、撇低捺高
19、空檔均勻
20、鉤對中心
21、四周平穩
22、內滿偏左
23、無畫包豎（口字）
24、有畫包橫（口字）
25、交叉居中
26、捺不重複
27、筆斷意連
28、撇尖進框
29、內收外放
30、撇起豎右
以上是30條高度簡潔的楷書結構口訣，初學的朋友們可以參考，對掌握楷書結構很有裨益。
麓風軒@書法公益課堂，寫字經驗分享！
麓風軒
書法結構的口訣就是沒口訣…看看視頻
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玉鄉大哥1
手勤，是要勤寫，書法無捷徑，多寫多練是必須的。但是我所說的手勤還有個意思就是不能間斷，每天都寫，及時只寫幾個字也要堅持，重在手感。
腦勤，一個絕對是想更進一步的關鍵。多問幾個為什麼，看到一個特殊結構的字多想想為什麼這麼寫。自己寫的不好的時候多想想錯在哪裡。
用心寫字，用腦練字才是成功的關鍵
小李一道槓
謝謝你的交流，練書法不同於其它學習，它沒有捷徑也沒有公式化的東西，更沒有靠幾分的熱度能練就出來的。只有遵循:三人行必有我師的虛心好學的態度，加上勤能補拙的原則，你才會寫出一手讓人賞心悅目的漢字字體來，當然也不排除有一些天賦的因素。我的觀點只是代表近三年的漢字字體練習的感受而已。
LWL劉文林
漢字間架結構有其自身規律，這點無可厚非。然要把結字寫好寫精準，終究還是離不開臨帖，久而久之就熟能生巧了。
史末了的春天
有: 觀，品，鑑，臨，寫，較。復之，而久，成矣。
楷裡各來夫額
多看老師們的視頻 不懂就問 往往好你東西 一點就透的 這樣少走許多彎路 可以觀看下我的書法 
