上个月初，随朋友逛酒仙桥——成都最重要的古物市场，在那里见到一位行内的老者，他收藏、买卖纪念币，但不碰古钱。用他的话说，玩儿“小钱”收益慢，不是好的投资方式。
这位老者说得很对，存世古钱数量太大，普通钱币没有升值潜力，而那些“大珍”，比如五代马楚政权的“天策府宝”、契丹的“天赞通宝”，普通人别说是看见，怕是听都没听过。于是如这位老者所说，收藏古钱更多时候只能作为一种爱好。
王莽所铸“货泉”
仔细想一想，要触摸历史，将历史留在家中，收藏古钱确是最简单易行的。
中国使用方孔钱，始于秦朝“半两钱”，至汉朝“五铢钱”发扬光大，成为中国古代主流货币。无论是“半两”，还是“五铢”,表示的都是钱币重量，要到十六国时期，才第一次出现标示年号的铜钱——成汉政权“汉兴钱”。
此后千年间，年号钱很多，但基本都来自割据一方的小朝廷，铜质拙劣不说，钱文也是粗俗不堪。直到宋钱，彻底改变了这一状况。
宋太宗爱好书法，亲自用三种书体写下“淳化元宝”
在历朝铜钱中，最具特色的首推宋钱。
首先存量巨大，北宋每年铸钱量是唐朝的20倍，如神宗时期，一年铸钱即达570万贯（每贯1000铜钱）。其次，宋钱种类最丰富，北宋9个皇帝改元35次，铸造了27种年号钱，及3种国号钱。第三，宋朝文化昌盛，钱文书法多出名家之手，包含了篆、隶、行、草、真5种书体。其中，北宋独有的“御书钱”及“对钱”更是空前绝后，尤其值得一说。
三种书体的至道元宝
当陈桥兵变推翻后周政权，武人赵匡胤黄袍加身时，没人能想到，他建立的会是一个以文治闻名的王朝。
二代君主太宗赵匡义精擅书法，亲笔写下“淳化元宝”钱文，首创了货币史上的“御书钱”。宋太宗不仅写，而且一写就是真、行、草三种书体，于是“对钱”（又称“对子钱”，即除钱文字体外，其他大小、厚薄等完全一样的钱，始于南唐）也在他手里盛行起来了。
行书、草书的淳化元宝
宋朝的国号钱：宋元通宝、圣宋通宝
钱币作为一种流通物品，给全天下的老百姓看，钱文理应简单明了，太宗皇帝偏偏任性地发明了没人看得懂的草书钱文。
这种复杂的钱文设计，后来大约也成了大宋“祖宗之法”的一部分。真宗亲笔写了“咸平元宝”“景德元宝”“祥符元宝”“天禧通宝”4种御书钱，都是楷书，书法造诣较之乃父，已是大大不如。
仁宗年间的“天生元宝”“明道元宝”“景佑元宝”也是对钱，在楷书之外，还有篆书。后面英宗、神宗、哲宗三朝的铸钱体例，都大致如此。
宋徽宗将“御书钱”推向极致，瘦金体“大观通宝”“崇宁通宝”精美绝伦
当然，把北宋钱制的复杂性及艺术性推上极端的，还是我们的艺术家皇帝——宋徽宗。他老人家发明了“瘦金体”，并用在了钱文上，于是全国老百姓花着手里的“大观通宝”“崇宁通宝”，就能欣赏万岁爷的艺术了——“下笔落落大方尖而重；行笔潇洒细而劲，横竖收笔顿而钩，撇捺出笔锋而利；运笔挺峻别致，细长而内敛，字体布局浑然天成”。
两枚大观通宝
崇宁通宝、崇宁重宝
如钱币专家彭信威说的那样，古钱中，“给人印象最深的是赵佶的瘦金体，因为其他钱文书法虽好，风格却和常人相近，而瘦金体有与众不同的风格，特别引人注目”。
徽宗时期铸的“大观通宝”“崇宁通宝”不仅钱文精致，铜质及工艺也很考究，只有王莽称帝后所铸钱币可堪媲美。除以上两种外，徽宗朝还发行有“圣宋元宝”“政和通宝”“政和重宝”“宣和元宝”和“崇宁重宝”，也都颇为精良。
政和通宝、宣和通宝对钱
作为亡国之君，徽宗的奢侈超出想象，等到国库入不敷出，就开始发行大面值钱币——折十大钱。这种法定相当于十钱的钱币，其实仅重三钱，民间纷纷熔毁小钱，私铸大钱。
徽宗还在四川加大纸币“交子”的发行，自崇宁元年至大观元年（1102—1107年），增印交子2430万缗，相当于仁宗时规定发行定额的20倍，导致了严重的通货膨胀。我曾就此写过一篇《北宋：恶性通货膨胀铺就的亡国路》，有兴趣的朋友不妨找来看看。
黄修珠《宋太宗与两宋御书钱文化》
张燕《试论宋代货币与钱币文化》
孔瑛《浅析徽宗御书钱及瘦金书体》等
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