2016年底，日劇《東京女子圖鑑》一鳴驚人，職場、女性、階層等議題帶來不少爭論。
從20多歲大學剛畢業的職場新人走到40多歲經歷風波後的女主，其生長曆程寫實而扎心地再現了人生不同階段的曲線，對新新女性的刻畫尤為到位。
女性視角都市劇，移植地域後回爐重造，的確是個大IP。這不，《北京女子圖鑑》剛落幕，《上海女子圖鑑》就無縫接檔。
《上海女子圖鑑》
導演: 程亮
編劇: 王丹卿 / 張峽 / 高文咪 / 薛莉莎 / 蘇明
主演: 王真兒 / 李程彬 / 李現 / 盛一倫 / 袁文康
類型: 劇情
集數: 20
1
北上廣不相信眼淚
《北圖》一直在強調這不是北漂，這是北奔，北奔有更明確的目標，態度更積極。
但這個講述了1個女人和11個男人之間的故事，依靠男人是一個明擺的事實，被稱為“北京撈女圖鑑”也有跡可循，乍一看有些刺眼，但是共鳴，也是真共鳴。
而在《北京女子圖鑑》裡曾搶過川籍妹子陳可單子的上漂羅海燕，在《上圖》裡，開了自己的新系列。
從北京到上海，不止北方到南方1200多公里的距離，更是城市文化、習慣的巨大反差。
《上圖》講述的是來自小鎮卻立志要成為上海那10％的女人，十多年的起起伏伏。
一個出身平凡的女人為了追求夢想改變命運，來到大城市孤軍奮戰，面對形形色色的誘惑、男人、飯局……總之，一定會有某個情節讓你看到自己的生活。
在《東京女子圖鑑》裡，綾子經常說：“想要的東西還有很多”，恰恰是因為這份慾望，推動她不斷向前。
陳可面對猥瑣的相親男，面對母親，面對風光的王佳佳不斷告訴自己“這或許不是我最好的命”，因為這份懷疑，她拼命地向前衝。
羅海燕放棄跟初戀回家，一個人駐守在上海經歷挫折、失敗，享受且不斷追逐那一點一滴的成就感。
生活、慾望、物質、打拼，北上廣不相信眼淚，我們連著兩部的一線城市女子圖鑑，有做到真正的寫實和扎心嗎？
2
慾望≠物質
《北圖》中多次出現的LV包讓許多觀眾認為這是在物化女性，女性的追求原來只是一個包的價值。
被服務感、選擇權屬於上層階級的愉悅體驗，劇中女性的消費其實就是在模仿這種感覺。LV化解的是陳可焦慮的安全感，是從容有底氣的生活，以及可以操縱感情的財富。更甚者，它是陳可夢想的寄存體。
在《上圖》中，也有這樣關於物質的表現，比如陳曉偉送給羅海燕的名牌包被舍友看出來是A貨，羅海燕想象著包浸入水中然後掉色的場景。
我們難免其俗地給這些物質冠以“夢想”的名號，反之我們看到綾子來到東京的理由：想要成為被羨慕的人。
這句話遠比“追逐夢想”聽起來更實際一點。
《東京女子圖鑑》對於物質是這麼解讀的：好的品味需要你先擁有好的東西，細緻的感受它好在哪裡。你接觸過差的，也感受過好的，對品味才會有自己的判斷，有了判斷以後，才會堅定的選擇真正適合自己的東西。
它也會殘酷的告訴我們，人生而不平等，普通女人無論多麼努力也無法打破階層、貧富差距等無形的壁壘。
到了最後才明白，一路走來都是讓我們更清楚地明白小確幸的不易，倒不如活的坦率些，與自己和解。
3
假現實比爛劇更像毒藥
《北京女子圖鑑》讓那些揹著名牌包擠著地鐵的女性們找到了最扎心的共鳴。努力很重要，但是隻有努力卻很難活下去。
可我並不喜歡《北京女子圖鑑》的“現實”，因為假現實的劇比爛劇更像毒藥。
這部劇確實包含了很多我國特有的文化現象：交友、職場、廁所文化、飯桌文化、婚姻觀、價值觀、人生規劃等等，對於女性觀眾來說簡直就是一部超實用的城市生存攻略習題集。
《北京女子圖鑑》金句
但扎心的是，當你做完這份習題後，考官卻告訴你，考試要過關，還是要靠作弊。那之前辛辛苦苦做題到底是為了什麼？
一個女生在北京步步高昇的生存技能是換一個男朋友即換一份工作。
和上司戀愛，女主升職；老闆潛規則促使跳槽升職；因為打美容針過敏耽誤了工作，跑去哭一哭搏同情，合作方富二代馬上放棄談好的合作，跟她簽了單……
北京美女圖鑑可不能代表所有在北上廣咬牙苦撐的女性啊。
整部劇一直都信一件事——達爾文法則。
而這樣的女子逆襲的人生，在我看來，一點都不美好。
陳可一路事業的進步似乎都離不開男性角色的助力，觀眾沒有看到她的奮鬥，反倒是一些投機取巧。身邊的人也是如此，人生導師顧映真的成功是因為結過兩次婚，前同事姚梅靠第三者上位。
而在《上圖》中，羅海燕為了完成自己的第一份策劃任務，每天都是公司來得最早、走得最晚的一個；為了報補習班一個月只吃泡麵。這讓她後來的成功更有說服力。
就目前播出的幾集來看，女性角色的塑造更加鮮明，上司斯嘉麗對於羅海燕提供的更多的是事業上的引導。Kate這個上海囡囡的角色，登場時是一副粉紅作女的做派，但在工作中，她也展現出了自己的專業和優勢。
通過羅海燕和Kate的對比，也能體現出外來女孩和本地女孩在事業、生活追求的不同。
女性群體逐漸成為了市場核心驅動力，深耕女性市場文化，佔據女性觀眾瀏覽量就意味著佔據了市場話語權和消費力。
傻白甜的女主早已不是女性觀眾的心頭好，獨立自主的女性形象成為新潮流。但是陳可的每一次上位幾乎都是男性助力的結果，這難道不是披著女權的虛偽消費？
綾子說：“我不知道，因為我永遠會有新的想要的東西。所以我會永遠一邊勸著自己適可而止，一邊一步一步地去探索去追尋。”
綾子的故事雖然不完美，但至少肯定了女性的獨立價值、奮鬥與野心。但是《北京女子圖鑑》中的陳可與《我的前半生》中靠男人拯救的羅子君有什麼區別？
這其實是國產劇鏡頭下的另一種假象，優點是真的現實，缺點是，把現實活得太輕而易舉。
當下熱火朝天地談起女性生存、職場問題，編劇一定會告訴你女人一定要靠自己：“你得趕緊讓自己優秀起來，要讓自己有價值才可以”。
但靠自己的最後，還是要靠男人。“婚姻是女人的第二次投胎”，這也是編劇告訴你的。
我們的現實劇，太多在消費女性的苦難，提出問題後，卻給了特例下的解答方式。生活的百轉千回和奮鬥的餘味，相當經濟地省略了。
看完《東京女子圖鑑》，有人會想去東京像女主那樣活一場，即使結局依然困頓迷茫，但這是老孃自己活出的人生。
但看了《北京女子圖鑑》，這樣令人不寒而慄的現實真的讓人太想離開這個可怕的世界。
《上海女子圖鑑》目前看來還沒有走偏，希望能給觀眾一個驚喜吧。
王安憶在《上海女性》中寫道：“要寫上海，最好的代表是女性，不管有多麼的委屈，上海也給了她們好舞臺，讓她們伸展身手……要說上海的故事也有英雄，她們才是。”
李安有句話說得好——
電影不是把大家帶到黑暗裡，而是把大家帶過黑暗，在黑暗裡檢驗一遍，再回到陽光底下，你會明白該如何面對生活。
在女子圖鑑後，我們也要回到生活，過現實的打拼人生。
微博：@藤井樹觀影團2011
公號：藤井樹觀影團
閱讀更多 藤井樹觀影團 的文章
