文/马庆云
李小冉、于和伟主演的电视剧《下一站，别离》热播，收视率基本徘徊在第三名上下的位置上，这个成绩不算低。而刚刚播出完毕的电视剧《美好生活》，也是李小冉主演，这部戏中，她收割的大叔则是张嘉译。
值得注意的，《下一站，别离》与《美好生活》在人设方面有太多类似。单是大叔男主角上，便有极大相似之处。《下》是于和伟，饰演一个有企业资金危机的中年老总，人到这个岁数，经历过离异，但正在单身，属于不缺钱但缺爱情的主儿。
《美好生活》，张嘉译则饰演一个类似的大叔。虽然不是老总，但家里也并不缺钱，北京三套房产，人到中年，刚刚离婚，正在单身，不缺钱也却爱情，还懂的如何哄着女孩子玩儿。
而李小冉在两部电视剧中，均充当女主角。两戏让男女主角发生爱情关系的缘由也十分简单，并非在生活中逐渐培养，而是要一蹴而就式的快快到来。《美好生活》是张嘉译饰演的角色，换取了李小冉角色亡夫的心脏，男女主角因为这个心脏，就必然产生爱情的火花。《下一站，别离》则是男女主角都着急结婚，男的着急应付家里从而获得公司资金，女的着急更年期之前生孩子。
这两部戏，其实都是大叔戏。满足大叔们对美好生活的一种意淫式怅惘。偶像剧，是孩子戏，给十几岁不懂世事的青年们看。武侠剧更像是给大学生看的，他们觉得自己比偶像剧的群体高那么一丁点，实际上，也是未出校园，对社会江湖的一种意淫。家庭伦理剧，则是给大妈们看的，必须有婆媳斗，有不要脸的儿媳妇，和得寸进尺的公婆，才好看，必须苦情。
最近的《美好生活》与《下一站，别离》便是大叔戏了。这批大叔们，实际上是抗战戏的忠实拥趸。他们已经过了看武侠戏的年龄段，毕竟抽空的历史打斗故事不能满足他们的观影情绪。而抗战戏，因为有一个真实的几十年前的抗日历史存在，所以多少能够刺激他们的情绪。《亮剑》火爆，依靠的便是大叔们。
而无论《美好生活》，还是《下一站，别离》，对这群喜欢看抗战戏的大叔，都有非常不错的代入感。中年大叔们，首先是对社会的看法不再那么单纯，他们有着自己独到的见解，也可以说是成熟，或者说是鸡贼。所以，偶像剧会让他们觉得白痴。这种《美好生活》啊，《下一站，别离》啊，就真实很多了，也符合他们的人生观念。
戏中的大叔们，无论是张嘉译，还是于和伟，都不再为个人生存性的金钱发愁，有着自己的小事业，也懂的如何哄女人，如何经营爱情甚至婚姻，且不急不躁。这些，正是客厅大叔们追求的中年生活。客厅大叔也许正在为生活奔波，但他们对生存必须性金钱的需求，已经明显小于那些买不起房子就娶不上海藻的小贝们。所以，他们更从容。
而这种从容感，让他们能够在大叔戏的剧情中投射自己的情感，将男主角认知为自己，同时，李小冉这个女主角，更好的满足了他们对异性的想象空间。客厅大叔们的异性想象，肯定不能是杨幂和baby那样的，毕竟那些女明星在他们眼里，都还是孩子。尤其值得注意的，无论《美好生活》还是《下一站，别离》，都是离婚再找更好的“句式”，对客厅大叔们太诛心了。而李小冉岁数刚刚好，不老，也算不上嫩了，在剧中，又是成熟的事业型女人，人傲话不多，不好追，但也不用搞什么甜言蜜语。这正是客厅大叔们的最爱。
所以说，李小冉是大叔收割机，收割的，不仅是张嘉译、于和伟，还有正在控制客厅遥控器的大叔们。而两部剧中这种快节奏的爱情故事，也满足大叔们对爱情的快消式需求。客厅大叔俨然已经各个都是婚姻的老手，太知道谈爱情都是扯犊子，领证结婚生孩子才是正经事，因此，在男女之事上，容易直奔主题，单刀直入，行不行，给句痛快话。
《美好生活》里边，张嘉译要直接见岳父。《下一站，别离》里边，于和伟也只有20天的恋爱时间，必须结婚，先结婚再找感觉，也成。这正是满足客厅大叔们的审美嗜好。对怎么追女孩子那段儿感兴趣的，都是小孩子。都追到手之后怎么经营的，才是客厅大叔们。
按理说，客厅大叔没有电视遥控权的啊，为何最近大叔们反而成了收视的重要群体了呢？这也跟中国大叔们普遍比较累有关系。辛苦一天了，终于晚上到家，坐在床上，吃个小水果，看个李小冉，他们心里没准想，要是李小璐就更好了。而大妈们则身体康健，电视剧播出的时间段，正是广场舞苍茫的天涯是我的爱时间，她们跳的欢，对大叔们看李小冉还是李小璐就不会管的宽了。
而这种现象，已经成为电视剧剧本创作的重要参考因素。大妈们的婆媳斗法戏过后，中国电视剧将迎来一批大叔美好生活戏。像李小冉等一批人到中年的女演员，也会迎来一次接戏的小高潮。曾经为了生存而拼搏的男人们，终于成了大叔，坐在自己打拼下来的客厅里边，看着离婚小调情的戏，殊不知，这个时候的大妈们，正跳着广场舞锻炼身体呢。等大叔们不行了，还得是大妈们的天下。
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