2016年11月，我有幸參加了在郎靜山先生故鄉淮安舉辦的2016首屆“郎靜山杯”中國新畫意攝影雙年展，品賞了一個滿滿“中國味道”的光影大餐，至今仍是回味無窮。攝影人以“攝影心，中國情”創作了大量具有中國畫意境的作品，多姿多彩，目不暇接。筆者從中讀到了很多新畫意、新手法，受益匪淺。以下就展覽樣本中國畫元素在畫意攝影中的呈現，作一淺析。
首屆“郎靜山杯”中國新畫意攝影雙年展，作品如影似畫，圖式多樣，表現手法千姿百態；有“圖式仿宋的中國味道”，仿宋人畫意的《黑白山水系列》和仿宋人青綠山水的《洞庭春早圖》等；有“詩情畫意的中國味道”,擬唐人詩意的山水風景《桃源行》和擬南田沒骨花卉之意的《荷花四聯屏》；
也有“以畫襯影的中國味道”，以繪畫襯托影像的工筆仕女圖《書香》和潑墨寫意的《墨染荷香》；再有“虛影實像的中國味道”，運用“虛影”+“實像”疊加的《愛蓮圖說-荷塘悅攝》和《牆之語》等，林林總總，不勝枚舉。
一、“中國味道”之——圖式仿宋 遠觀似畫，近讀是影。圖式上的“仿宋體”，或以宋人名家名作為藍本，或取其意境，是當今在畫意攝影中的流行“中國味道”。 如洪磊攝影《黑白山水系列》作者將“隨心所攝”的黑白影像，運用宋元繪畫的元素，以極簡主義的圖式重構；其創作的恬淡自適、閒靜寫意的《黃山》、《雁蕩山》等黑白山水系列作品，畫面大面積的留白，給人以空朦、新鮮的視覺感受；
又如姚璐攝影《中國景觀》系列中的《洞庭春早圖》、《夏山草堂圖》等，遠觀似宋人風格的青綠山水，畫意詩情；近觀實乃用建築綠色防塵布所覆蓋的垃圾山，加上亭臺樓閣、松、樹、雲、水和戴安全帽的工人等作點景，是觀念攝影在新畫意攝影中的創新表現。
再如江戰雲的《超名作》系列 運用大量“B超”和“CT”獲得的人體各類組織、器官的醫學影像元素為創作素材，借用古典山水畫作為創作藍本，另闢蹊徑“移花接木”構成仿宋人范寬《溪山行旅圖》等畫意的作品。
二、“中國味道”之——詩情畫意 從古人詩意中尋找創作靈感，融入繪畫元素，讓攝影作品富有“詩情畫意”，乃是畫意攝影 “中國味道” 的詩意呈現。 如金洪源作品《桃源行》擬唐人王維“漁舟逐水愛春山，兩岸桃花夾古津。”《桃源行》之詩意，以漁舟、桃花和古渡來點綴春江山水；畫面淡雅清新，氣韻生動。遠觀凝是國畫大家白雪石《灕江山水圖》。
又如肖劍鋒作品《荷花四聯屏》，擬惲南田沒骨花卉之意，仿清代荷花國畫大師楊建屏墨荷四條屏圖式，以國畫蝴蝶、蜻蜓和翠鳥為作品點晴，並加上題詞落款：“一花一葉，南田翁喜為之，茲師其意。時辛丑秋分寫此，建屏”。儼然是一幅清新雅緻、富有詩意“中國畫”。
三、“中國味道”之——以畫襯影 繪畫元素與影像的結合。以畫為陪體襯托影像之主體，使主角更突出，主題更鮮明。“以畫襯影”，是畫意攝影“中國味道” 的新嘗試。 如董士陽作品《書香》。運用中國仕女畫的表現手法，以工筆畫作背景營造環境，與攝影人像有機結合。以影像為主角，書畫為陪襯。來深化《書香》主題立意的表達。
又如胡藝沛作品《墨染荷香》，遠觀似一幅潑墨寫意的荷花圖；水墨荷葉與影像荷花的疊加，並點綴蜻蜓、游魚；以影像荷花為主體，水墨荷葉作襯托，來豐富《墨染荷香》畫面的氛圍；使主體突出，主題鮮明，畫面簡潔且生動有趣。有“清廉”和“不染”之意，寓意深遠。
四、“中國味道”之——虛影實像 “虛影實像”，以恰到好處的“虛影” 襯托“實像”， 畫面“虛中有實、實中有虛”，常用多重曝光、影像合成等手法表現虛實之美，是畫意攝影表達“中國味道”的常用語言。 如沈佳賓攝影《牆之語》用沙漠的紋理作“虛影”與牆之“實像”的疊加，來表現老屋山牆的古樸之意。
再如談維平攝影《愛蓮圖說》荷花系列作品 作者堅持多年拍攝荷塘，用多重曝光和影像合成等“虛影實像”手法，嘗試表現荷花的“獨靈”之妙；從“小荷才露尖尖角”到“映日荷花別樣紅”直至“留得殘荷聽雨聲”四季荷塘收入畫中；樣本中《荷塘悅攝》就是作者運用“虛影實像”,同一畫面的“一虛一實”多重曝光表現手法的作品。
數字技術的發展，給攝影人帶來了開闊的創作空間，“移花接木”、“無中生有”，真可謂 “百花齊放、百家爭鳴”；新“畫意攝影”手法之眾，舉不勝舉，其“中國味道”也是新品疊出，給我們帶來富有新意的視覺盛宴。以上淺析，寥寥數味，未能盡意。吾將以一份“攝影心，中國情”投入中國新畫意攝影的學習和耕耘之中；祝願新畫意攝影在文藝的百花園中，開出更加絢麗多彩的奇葩。
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