很意外，操刀三季《花儿与少年》的吴梦知的一条微博回复，能把《花儿与少年》停播的消息送上热搜榜。
“没有了，勿念”，几个字，彻底打碎网友对《花儿与少年4》的期待。
但实际上，虽然已经是一个诞生自2014年的老IP，但《花儿与少年4》一直都没有列入过2018年的播出计划。
时隔4年，这个IP仍然可以简简单单地掀起网络的小热潮，这可能就是这档节目的真实影响力吧。
在《花儿与少年》横空出世之前，我们未曾想过，旅行可以如此文艺。在《花儿与少年》之前，我们甚至不能想象，一群素不相识的明星如何化尴尬为一生友谊。
时光荏苒，《花少》的品牌也在两个团队手中，做了三季。而这三季节目，也走出了完全不同的三种路线。
第一季，是“上升”的。在一段旅行中，每个人都在不断完善着个人形象，为情所困的张瀚如此、居家好女人刘涛也是如此。换句话说，每个人都在为自己加分。
第二季，是“分裂”的。这个临时组成的小团队，并没有如人所想的走向团结，而是分裂。
第三季，是“平行”的。虽然官方主打的标签是“冒险”，但冒险并不是第三季的主线，平行才是。比如，参与嘉宾的年龄是平行的，同时去两个地方旅行，也还是平行的。整一季的故事，都是平的。
这背后当然有导演预设的差异。但真人秀的魅力，正在于即使是同样的设定下，也不回发生完全相同的两件事。第二季和第一季的差异，也就由此而来。
从口碑和收视效果来看，我们的观众，真的更喜欢好的故事，和圆满的结局。
但也许，真的只有一次了。
这一次，《花少》真的宣布告别了。有人把压垮这个IP的原因，归结于是第三季的惨淡经营，未必公平。
因为从艺术角度来看，第三季，的确是一次文艺创作。很多分析都指出了花少第三季在大众化播出的“文艺坚持”问题，但这都不是问题的本质。
穷游，但烧钱！这是一开始《花少》就有的属性。但这也并不妨碍《花儿与少年》第二季。其一度停摆的主要原因，还是原制作人的离职。吴梦知，让这个品牌的第三季，在2017年台内竞标中再一次胜出，才提上议程。
从根本上讲，在低收视率面前，文艺节目，都很可能变成一场高投入、低产出的悲剧。
有媒体曾披露，第三季《花少》的摄制组127人、拍摄周期27天、跨越三大洲、24时区，经历了4次国际转场、80多次地点飞行转场、飞行6万公里，制作了近150T素材、55箱设备。可见制作一档旅行类真人秀，所需要动用非常强大的制作力量。
但这并不意味着，高投入节目一定会亏，比如前期招商好，制作成本完全可以被抵消。但这一切的前提，都依赖收视率。
在综艺大片时代，芒果台自有IP不仅一次的受过这种高投入、低产出的影响。另一个典型代表，就是《全员加速中》。精心准备、精心剪辑、尤其是巨额的服化道投入和演员通告费，换来的只是未能破2%的平均收视率。
直到今天，在今天各种光怪陆离的垂直综艺面前，《花少》仍然留给观众很多想象空间。因为这个节目的价值观本身是有粉丝的，它通过构建一个临时团体，建立了很多文艺青年梦寐以求的人际乌托邦。
《花少》也留给电视制作者们宝贵的方法论财富，那就是精心筹备、大胆组合、精心叙事、话题为王。在可以预见的时间里，我们要和“花少”这个品牌再见了。
很多节目都受到《花儿与少年》的启发，把擅长线性叙事的电视综艺，剪辑成包含了倒叙、插叙等多种叙事玩法的节目。
吴梦知操刀的文案、井柏然手写字体，成为花少的视觉标识。越来越多的综艺节目，开始让好文案出彩，开始相信，好文案，也能为王。
2017年，一档名为《亲爱的客栈》的节目，让刘涛、郑佩佩、李菲儿再次相会，节目里别具匠心地使用了《花儿与少年》主题曲，一下子就把思绪拉到几年前的那场旅行。
但让人心疼的是，我们同时也看到，曾经跟着花少团“上天入地”的佩佩姐，也已经成了行动不便的老人了。
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