西班牙的電影有著自己的明顯的特點，個人總結如下：
1. 尺度大：個人感覺西班牙在兩性關係上還是比較開放的，所以電影裡面經常有第三者情節。至於血腥場面倒是比較剋制。
2. 水準穩定：西班牙電影不比好萊塢生產線，每年影片的數量有限，基本上我們能看得到資源的水準都不俗。還有，就是西班牙的優秀導演和演員比較集中，風格比較統一，電影中經常會發現熟悉的面孔。
3. 小場面： 因為成本有限，西班牙電影難有什麼大製作。但是正所謂螺獅殼裡做道場，依然可以在利用有限的資源在小格局中講述一個好故事，稍後文章中會展開。
4. 好故事：西班牙的電影一般節奏較慢，所以可以有較大的空間推動情節發展，而且西班牙的導演真是腦洞大開，經常會有讓人眼前一亮的精彩創意。
▼安娜·弗裡茨的屍體 El cadáver de Anna Fritz (2015)
西班牙導演的惡趣味真是令人歎為觀止，常看鬼片的值友們對於“借屍還魂”的情節應該不陌生了，但是又誰見過“姦屍還魂”的電影？
說起和屍體有關的那些變態電影，不得不提十大禁片之一的《困惑的浪漫》了，影片借戀屍這個極端的方式去表達壓抑，瘋狂，孤獨，恐懼的絕望心理。
這部西班牙片中的男主角（之一）玻也是停屍間的工作人員。影片的其他部分不可避免地落入俗套，玻，伊萬和哈維三人內部的爭鬥，直至“屍體”安娜最後唐突的反殺，期間沒有什麼亮點，還是反映出劇本的單薄和導演略欠火候的控場能力。
▼孤堡驚情 El orfanato (2007)
勞拉自幼在孤兒院中長大，一大群小朋友天天玩著“一二三，回頭看”的遊戲，十分友愛。30年後，結婚成家的勞拉帶著丈夫和兒子再次來到這座海岸邊上的荒廢已久的孤兒院，為了重溫童年時溫暖的回憶以及幫助更多的孤兒，他們決定重建這裡。
然而7歲的兒子西蒙自從搬來這屋子就開始變得不對勁，他幻想出三個不存在的小朋友嬉戲。
長達9個月的調查，勞拉開始相信鬼魂的存在，並且發現事情與自己童年時的一位護理員有關，她沉下心來，陪伴這些“孩子們”玩遊戲，希望能救出西蒙。
《孤堡驚情》另一個廣為人知的譯名是《孤兒院》。
孤兒院裡發生的都是關於怨念的故事，但是通過這部《孤堡驚情》我看到卻是親情。電影巧妙地將孤兒院30年前的往事以及勞拉和兒子西蒙重回孤兒院的現在結合在一起，增強了影片的懸疑意味。
電影的結尾無疑是一個悲劇的結尾，但是同時又是一個溫暖的結局。我甚至認為鬼魂在本片中是不存在的。鬼魂因為愛而存在，也許發生的種種只是勞拉的潛意識。西班牙恐怖片的特別之處在於沒有過分渲染恐怖的氛圍，反而讓觀眾有更多空間去回味其中的深意。
▼當你熟睡 Mientras duermes (2011)
人過中年的塞薩爾（Luis Tosar 飾）是某幢公寓的管理員，上班期間他兢兢業業，和每個經過他面前的鄰居問好，認真處理所有事務，偶爾幫助住戶照看小狗；
然而看似老實內向的塞薩爾，卻有著不可為人道的秘密。每天晚上，他都偷偷潛入青春靚麗的女住戶克拉拉（Marta Etura 飾）的房間，用藥物令其陷入深深的熟睡之中。
然而這一切似乎並非處於近乎瘋狂的迷戀，他的行為背後隱藏著更深的企圖。在此期間，克拉拉的身體狀況愈來愈差，她的生活也由此變得一團糟。在他乖張的行為進行過程中，一切朝著不可逆轉的方向發展……
按照佛洛依德的理論，偷窺往往是缺乏安全感的表現，偷窺帶給偷窺者的是“控制感”，它追尋是個體實現自我肯定和安全感的必需。
偷窺者最得意的心理：我知道你的一切，而你們對一無所知。電影中的塞薩爾就是這樣一個角色，平淡無奇的屌絲男通過通過偷窺這種好奇心和性慾望驅使的行為來獲得滿足。
影片並不是解密類的犯罪片，一開始就讓觀眾知道塞薩爾的其人其事。但是對塞薩爾的細膩心理刻畫堪稱是此類影片的翹楚，甚至讓我想起《沉默的羔羊》中的漢尼拔教授。這就是我們所期待的心理類恐怖片吧，沒有過度的恐怖鏡頭，就讓女觀眾們不敢獨自入睡。
▼酒吧 El bar (2017)
普通的一個白天，11個普通人被困在一個簡陋的酒吧裡。裡面有老闆廚子，有熟客，有偶然進去尋找充電器的陌生人。但是突然之間，大家發現出去的人就要被殺死，而酒吧內部也漸漸危機四伏。
這部電影的觀影過程像是坐過山車，影片開頭可謂是噱頭十足，11個人被困在了酒吧裡，衝出酒吧的人瞬間被爆頭，部隊將酒吧團團包圍，不惜將酒吧焚燒為平地。
可惜後半部分後勁乏力，莫名其妙地扯上了病毒，疫苗等俗套。幾人最後爭奪血清針劑的情節混亂不堪，為了描寫人性的醜惡而犧牲了基本的邏輯性。
▼隧道盡頭 Al final del túnel (2016)
Joaquín 是一位癱瘓的電腦工程師，為了擺脫銀行債務，他將房子租給外國女郎Berta和她6歲的女兒Betty。一次偶然的機會，Joaquín發現一夥小偷打算挖隧道偷竊銀行，等待Joaquí的會是什麼呢？
《隧道盡頭》堪稱是西班牙版的《火鍋英雄》，兩部電影都是2016年上映，都是講小人物意外撞見了銀行搶劫犯的地道。
《火鍋英雄》注重刻畫兄弟情，生猛辛辣的重慶文化；而《隧道盡頭》的故事更加引人入勝一些，各種計中計，情節的不斷轉折。
而且西班牙電影表現人物的方法更加細膩一些，會通過一些小細節體現男主角之前的過往家庭人生閱歷等等，不像國內電影單一的順序敘事。影片的男主角被設計成癱瘓的電腦工程師，獨自對抗一群窮兇極惡的銀行劫匪，更加富有戲劇性。男主角某個角度形似喬治克魯尼，不少獨角戲的演繹也很出眾。
當然，缺點也是顯而易見的，最後有點強行大團圓結局了，戰鬥力幾乎為零的男主角力壓群匪抱得美人歸，眾多巧合有不盡合理之處。
▼黑暗面 La cara oculta (2011)
年輕指揮家亞德里安（奎姆·古鐵雷茲 Quim Gutiérrez 飾）的女友貝倫（克拉拉·拉戈 Clara Lago飾）失蹤了，活不見人死不見屍，只留下一段視頻訊息。
鬱悶的亞德里安不斷被警察懷疑和調查，煩不勝煩之下到小酒館澆愁，一不小心喝的大醉，受到女招待法比安娜（瑪蒂娜·加西亞 Martina García）照顧，兩人迅速陷入新的戀情。
很快，法比安娜住進亞德里安的大宅，敏感的她時時感到房子裡面不對勁，浴室裡面好像總有奇怪的聲音，亞德里安對此不以為意，但法比安娜開始時時留心。
一天，在臥室更衣的法比安娜拾到一把古怪的鑰匙，似乎接近了一個天大的秘密……
此時不由吟詩一首：“生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋”。《黑暗面》是我最喜歡的西班牙驚悚片，僅僅是一個密室就玩出了這麼多花樣。
西班牙電影中的女性角色一般是弱勢角色，這部電影中的兩個女人因為一個男人而陷入了無盡的糾葛中。這個男人就是西班牙男人的典型形象，女友失蹤只是故作難過了一陣，隨後便另尋新歡。
前女友貝倫在鏡子後面看著心愛的男人和新歡在床上翻雲覆雨，可想而知心中的絕望。在自由面前，人性的黑暗面也暴露了，看來，愛情只是人生中的錦上添花的點綴，有時還是要看的淡然些才好。
▼活埋 Buried (2010)
在伊拉克的美國承包商保羅（瑞安·雷諾茲 Ryan Reynolds 飾）醒來的時候，發現周圍一片黑暗什麼都看不見。經過自己的不斷摸索，發現手邊有一個打火機，一把小刀和一部手機，而自己彷彿是被關在了一口棺材中活埋在了沙漠的某處。
隨著時間的推移，保羅終於知道自己發生了什麼。不過，目前最危急的情況是，怎麼才能逃出困境。
能與外界聯繫的僅有一部手機，而且電也快耗盡了。如何合理利用這僅有的東西？保羅終於用手機與美軍有關部門聯繫上了，可是自己完全不知道自己所在，怎麼辦？
前面說到西班牙電影的小格局，“小”到極致的就是這部《活埋》了。一個男人，一口棺材，90分鐘的掙扎構成了這部電影。
導演羅德里戈·科爾特斯以拍攝短片為主，長片不過兩三部，也都體現了巧妙的構思。再說說主演瑞安雷諾茲，最近幾年才算是憑藉漫威英雄角色“死侍”出名，其實他之前還飾演過“綠燈俠”，他的另一個身份是女星斯嘉麗·約翰遜的前夫。
話說拍這部電影，雷諾茲遭了不少罪。
記得《殺死比爾2》裡也有活埋的情節，不過女主角“黑蛇”有中國功夫，沒幾下就逃生了。《活埋》中的保羅無此神力，只能憑藉這手中僅有的黑莓手機，打火機，手電筒等逃脫昇天。
在這密閉空間中，讓觀眾隨著主人公的命運一起跌宕起伏。影片藉此片反映僵硬的體制和淡漠的人際關係。同類影片，推薦詹姆斯·弗蘭科的《127小時》，同樣是極端環境的求生，當然主題不一樣。
▼死亡錄像 [Rec] (2007)
寓內似乎有某種致命的病毒在蔓延，感染者莫不心性癲狂，嗜血如命。住戶被緊急疏散，死亡人數則不斷增加。原本以為是一次平常的採訪，卻沒想到通過攝像機拍下了真實而恐怖的場景……
《女巫布萊爾》靠病毒營銷開了偽紀錄片恐怖片的先河，但是真正發揚光大個人覺得是這部2007年的《死亡錄像》。偽紀錄片可以最大程度地讓觀眾有身臨其境的觀感，但是要拍好也挺難，鏡頭的切換，光線的應用等等。
這部《死亡錄像》在晃動的DV鏡頭中結合了一些較為穩定的採訪和固定鏡頭，讓觀眾的到一些緩衝。這些技巧在目前的低成本偽紀錄片中依然得到了充分的應用。還有就是結尾處的7分鐘夜視鏡頭，恐怖感倍增。女主角就是如此被拉入黑暗，給電影帶了了個完美結局。
▼吾棲之膚 La piel que habito (2011)
在位於郊外的華麗別墅內，人過中年的整形醫生羅伯特·雷德加（安東尼奧·班德拉斯 Antonio Banderas 飾）和忠心老僕人瑪麗莉婭（Marisa Paredes 飾）居住於此。
在過去的十二年裡，他先後失去了妻子蓋兒和女兒諾瑪（Ana Mena 飾），一樁樁人間慘劇徹底顛覆了羅伯特看似完美的生活，同時也將他的事業與研究推向了完全未知的領域。
在別墅的某個神秘房間內，居住著一個美麗且與世隔絕的女子，她叫薇拉（埃琳娜·安納亞 Elena Anaya 飾），既是羅伯特的病人。她經羅伯特之手精心塑造出來的容顏，將彼此緊緊纏繞在了一起……
這部電影的導演是阿莫多瓦，他喜歡透過“性”與“暴力犯罪”這種人與生俱來的獸慾以及西班牙特有的開放熱情與瑰麗色調來裝飾這個乏味的世界。
《吾棲之膚》講述的是一個離奇的故事，妻子蓋兒和女兒諾瑪先後自殺，整形醫生羅伯特創造了薇拉作為復仇。但是同時羅伯特和薇拉之間又有著複雜的關係。
很喜歡結尾薇拉回到自己家中對自己喜歡的女孩和母親說明自己身份的那段，很平靜很真實很勇敢。不能多說了，這個腦洞大開的故事劇透了就索然無味了。
▼鼩鼱的巢穴 Musarañas (2014)
母親去世，父親失蹤，虔誠的教徒羅茜（瑪卡蕾娜·戈麥斯 Macarena Gómez 飾）和妹妹妮娜（納迪婭·聖地亞哥 Nadia de Santiago 飾）過著相依為命的生活。
羅茜患有廣場恐懼症和嚴重的精神衰弱症，無法踏出家門一步，只能依靠嗎啡來緩解身體和精神的極度不適。而出落的亭亭玉立的妮娜開始讓羅茜漸漸感到一種妹妹會棄自己而去的恐慌。
某日，一位腿部受了傷的陌生男子卡洛斯（雨果·席爾瓦 Hugo Silva 飾）敲響了羅茜家的門，羅茜接納了卡洛斯，日日精心照料著他。隨著時間的推移，風度翩翩的卡洛斯讓羅茜第一次感到了愛情的甜蜜和溫暖。
為了能夠留住卡洛斯在自己的身邊，羅茜開始撒下一個又一個謊言，當事態的發展超出了羅茜的控制之時，她展現出了執著而又瘋狂的一面。
鼩鼱（qú jīng），“鼩鼱屬齧齒科，喜歡在地上打洞，遠離其他動物而居。獨居是它們的本性，鼩鼱有毒腺，可以讓其獵物不得動彈”。
片中的人物也都是鼩鼱，有著自己的陰暗面自己的恐懼，身上也有可以傷人的毒腺。每個人又因為自己或別人而被囚禁，不知何時才能擺脫。
片中的父親即《當你熟睡》中的變態偷窺者，女主演瑪卡蕾娜·戈麥斯的表演也很有張力，擅長用肢體語言表現心中的焦慮絕望。翻開戈麥斯的履歷，幾乎出演的都是恐怖片，難怪駕馭這一角色這麼駕輕就熟。
到這裡，今天推薦的電影就到這裡了，寫著寫著，發覺西班牙好電影真的不少，像《荒蠻故事》，《看不見的客人》等等也都很不錯，有時間都可以看看~
予人玫瑰，手留餘香。請不要吝惜收藏本文，多謝了~~
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