戀上八雅
楷書四大家中，前三人是唐代書法家，只有最後的趙孟頫是元代書法家。而恰恰是最後這位的趙孟頫，與前面三人的書體大不相同。這是怎麼回事？
原來，趙孟頫的書法，現在存世的墨跡是所有古代書法家中最豐富的。在他的書法作品中，我們知道了一種有別人唐代碑帖的書法“翰牘書”。“翰牘書”，是古代人們最常使用的一種書體。說通俗點，就是手寫體。這是區別於唐代楷書的一個重要特徵。唐代歐顏柳三位的碑帖字體，叫“碑版楷書”。碑版與翰牘的區別在於：碑版重於工整、莊重，只應用於重要的場所樹碑立傳之用。應用面效小。翰牘書則以自然、隨性為書。是平時廣泛應用於書信往來，遣性消娛，著文作詩時用的書寫體。
要說誰的楷書最好，他們每個人都是經過歷代書學者所公認的宗師。每個人都有自己的風格。只有你最喜歡的，沒有最好的。不必懷疑你的選擇。因為同樣和你選同一個人字體的愛好者也很多。在你們眼中，你們喜歡的那個人，他就是最好的一個人。
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哪家楷書最好，這個問題有些籠統，談到最好那就和書法欣賞能力有關了，因此筆畫，結構，風格，行氣可以說是判斷書法的基夲要素，缺一不可，自知功夫淺，不妄談誰好誰壞，那就從古人中找一找答案吧!歐陽詢所做的《九成宮醴泉銘碑》被後世喻為“天下第一楷書”或“天下第一正書”，明趙涵《石墨鐫華》稱此碑為“正書第一”。現在書法欣賞所說的“楷書”即為“正書”。
《九成宮醴泉銘碑》用筆方整，且能於方整中見險絕，字畫的安排緊湊，勻稱，間架開闊穩健。其字形偏修長，行筆於險勁之中尋求穩定，尤其在劃末重收，筆至劃尾便穩穩提起。整體碑文高華渾樸，法度森嚴，一點一劃都成為後世模範，是歐陽詢晚年代表之作，故後人學習楷書往往以此碑作為範本。趙孟頫說：“清和秀健，古今一人”。明陳繼儒曾評論說：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王者屈膝，非他刻可方駕也。”明趙涵《石墨鐫華》稱此碑為“正書第一”，也被稱為楷書極則。
既然是極則，那麼就表示歐陽詢的成就在顏柳之上，而其中的判斷標準又是什麼？楷書是一種著重表現結構性的字體，所以從字的結構上來解析，應該可以作為判斷的標準。而字體的結構又以點畫為單位元素，因此再細分到點畫的特色，表現，就應該可以找到判斷的方法。
我們把歐顏柳的楷書放在一起看，果然可以看出其中高下。顏柳，幾乎可以說是一種程式化的筆畫，每一種相同的筆畫，如橫豎，在所有字中都有差不多一樣的感覺，但歐的橫則變化萬千，隨著不同字的形狀，位置，而有很大差異。
歐楷的高明，首先表現在各式各樣的筆畫單位中，有一定的基本形式，但不會是完全一樣的形狀，所以歐千變萬化，而顏柳千字一面，從書寫技巧和呈現的結果看，歐比其兩家高明。
然而就字的風格來說，顏柳風格卻比歐強烈，尤其顏厚重大氣，讓人過目不忘，而且很容易的感受它的特色，柳錚錚鐵骨，讓人神情振奮，歐字就不那麼搶眼。
就臨摹來說，顏柳比較容易上手，因筆畫形狀重複性高，變化不會太大，所以顏柳也就成為千百年來書法學習者的入門首選，其影響自然起過歐，但顏柳雖然容易入手，卻也不容易寫好，再加上過度規律的筆畫，很容易寫死寫俗，歐字變化多，不易學，但要把歐寫俗了，卻也不是那麼容易。
綜上所述，個人認為歐最好，而趙體取法二王，字體瀟灑，媚氣十足，不宜初學。 肆工齋
《歐陽詢楷書入門第一無需爭議，趙孟頫楷書實用性第一》
歐陽詢被世人尊稱楷書四大家之首，在大多數人心中，就是歐陽詢奠定了中國漢字“方塊字”的風格。對於書法學習者學習書法不學習歐陽詢楷書書帖的人可能少之又少。
其實很多書法學習者估計與筆者有一樣的疑難：歐陽詢所有楷書作品全無墨版本存世，經過雕刻的歐陽詢書法總是有點只見骨架不見肌膚的感覺。在歐楷所有碑刻版本中，《九成宮》可謂大名鼎鼎，幾乎是每個書法學習都會臨寫的範本。
圖：歐陽詢《九成宮》《皇甫誕碑》筆法
從歐陽詢《皇甫誕碑》拓文可以看出，歐陽詢的手書雖然也追求筆畫的平正，但並不象大家常說的那麼僵直。作為“楷書四大家”第一大家的歐陽詢的手書法並不“尖牙利齒”，圓潤之風存在，只是被刀鋒給刮掉了而矣！
而趙孟頫書法則增加了更多的實用性特色！
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對這個問題可能我最有資格回答，因為四大家我都臨了個遍，很少有人像我這樣練書法的。
四大家裡顏體的成就最高，對後世影響最大，當仁不讓的名譽主席；
歐體看似嚴謹實則最險絕，實則超過顏體，是實力派的主管副主席；
柳體是顏體的繼承者，同時吸收了許多歐體元素，寫得比較疏朗俊秀，能在繼承前人的基礎上推陳出新，獨樹一幟。但從單字考慮，好多字的字體結構不完美，所以柳體屬於新銳派的理事；
趙孟頫比較好的保留了二王風采，又吸收了李邕和魏碑的風格，字體比二王寬博大度，適合大眾審美觀。但我認為他沒有寫過嚴格意義上的楷書，即使《膽巴碑》也多帶連筆行書特點。所以趙體是當紅明星。
還有容易被忽略的褚遂良，他對二王的繼承更直接更坦率，同時書中飽含大唐的至高無上和風流倜儻。我覺得你要上追晉唐的話學褚比學趙更是捷徑。
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“誰的書法好？”這是一個很主觀的問題。這就像問四大天王裡，誰最帥一樣。（當然是劉德華最帥！）歐顏柳趙，這四個人是經過上千年曆史認可的楷書大家，每個人的楷書都有其不同的風格。
歐陽詢的字體平正中見險絕，最便於初學者學習。唐代書法品評著作《書斷》稱：“詢八體盡能，筆力勁險。”顏真卿的楷書端莊雄偉，行書氣勢遒勁，用筆渾厚強勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒。一般橫畫略細，豎畫、點、撇與捺略粗。這一書風，大氣磅礴，多力筋骨，具有盛唐的氣象。柳公權吸取了顏真卿、歐陽詢之長，溶匯新意，自創獨樹一幟的“柳體”，以骨力勁健見長。他的字取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊。
趙孟頫在四個人中最小，是元朝人，晚了兩個朝代。他是集晉、唐書法之大成的很有成就的書法家，十分善於吸收他人的長處。趙孟頫的字筆法秀媚，蒼勁渾厚，規整莊嚴又瀟灑天真，可謂筆筆提起，字字挺拔。趙孟頫書法在用筆結構兩方面的技巧層面都達到了精熟秀潤的極致，在“熟”於“二王”這一層面上，中國曆代書家可以說沒有一個人能超越趙孟頫，恐怕就連其本人也無法超越，同時代的文人十分推崇他。
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大家都知道，現在無論是學校還是各類書法培訓班，一般教學都是從顏、柳、歐開始，很少有建議學生從趙體入門的。再放眼整個書壇，以趙體書風揚名的書家更是寥寥無幾。這是什麼原因呢？原因實在是複雜，首先趙孟頫之後明代基本上都是深受趙的影響，以至於館閣體大盛，時間久了再經典也會讓人審美疲勞；另外一點，趙孟頫身為宋朝皇室貴胄卻出仕於元朝，這自然成了原罪，藝術就這麼和歷史，政治掛了鉤而被掩埋了本來的面目。清初的傅山提出了“四寧四毋”的審美基調後，趙體就以秀氣而獲罪了，自此很便陷入長期的爭論中。
從藝術的角度分析，顏體大氣磅礴；歐體勁瘦險絕；柳體骨力雄健；唯獨趙體以秀美名世。但是，趙體的秀美蘊含著豐富的內涵，初學者很難得其神韻而流於皮表。另外，一般書家都認為趙體並非嚴格意義上的楷書，實際上是屬於行楷，很難體現楷書應有的法度，這也是大多數書法老師都不建議學生從趙體入手的原因。儘管如此，筆者還是認為，趙孟頫楷書的藝術價值和藝術品味卻是毋庸置疑的，把趙孟頫列入“楷書四大家”也是實至名歸。
趙體，脫胎於二王，秀而不媚，清而不寒，靈氣十足有不失端莊，纖穠合度。並且趙孟頫書寫速度是極快的，五千字的道德經小楷，只兩日就完成了。那樣工整的楷書，這個速度是相當快的，不信的話可以刷刷各個書法論壇，一般臨趙孟頫的道德經，時間上都是半個月起啊。據說趙孟頫可日書萬字。如果學習趙體入門，之後過度到行書草書都相對容易些。
對於趙孟頫書法的評價，歷來就頗有爭議。整個元代的書法都是以魏晉為宗，而這正是趙孟頫扭轉宋以來書法時弊努力的成果，有元一代，中國書法重新迴歸了高峰，這幾乎就是趙孟頫一個人的功勞。
趙孟頫於書法最神異的地方不是天資，而是努力，趙幾乎是臨遍六朝法書，六朝之前有李斯，六朝之後褚河南李北海乃至宋四家，趙松雪可以說都得了精髓，當然最著力者還是二王。後世有人批評趙字媚俗，也大都是抱著政治的偏見。
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不敢說誰寫得最好，四人各成一派，各有千秋，各有人愛，這個問題不做過多贅述。
重點說說趙孟頫。他被譽為第二書聖，粉絲遍佈全球。牛津大學榮譽院士邁克爾·蘇立文曾提及
他可能和塞尚一樣！美國大都會藝術博物館的主任何慕文暢想，我最想與趙孟頫徹夜長談！
但是，他也是被罵得最慘的藝術家，說他沒氣節，是貳臣，書法媚俗。
歷代藝術界全才其實並不多，皇族後裔中更是少見，除了宋徽宗外，恐怕只有趙孟頫算得上。趙大師是宋太祖趙匡胤的第N代子孫。
他的書法，外行只看到“圓潤”，懂他的人發現筆筆藏鋒，力量無窮。趙孟頫一生留下了很多名作，尤以楷、行書著稱於世，
《千字文》瀟灑流暢，《洛神賦》神韻自得，《膽巴碑》亦古亦新，《歸去來兮辭》穩健有力道，還有《蘭亭十三跋》《赤壁賦》《道德經》…每一件作品都值得仔細端詳良久。
趙孟頫草書千字文卷，故宮博物院藏。草法嚴謹，筆法爽利，功力純熟，點畫細節變化豐富。
趙孟頫《行書洛神賦卷》，故宮博物院藏。筆法飄逸豐潤，結字端莊，字畫稍肥，似棉裡裹鐵。
雖然趙孟頫書法有很多亮點可尋，但是很多人初看其書法，總覺得圓轉遒麗、筆力沉著，有人甚至說其過於圓潤，似乎隱藏了些什麼。其實，看似小胖、無鋒利轉折字體背後，是藏鋒！每一筆都暗湧力道，綿裡藏針。
趙孟頫《行書洛神賦卷》局部，故宮博物院藏。書品恰如其人品，趙體之所以外圓融內堅定，是因為他有種內在與外在現實自相矛盾的點。他作為宋代皇室後人，本在宋朝滅亡時希冀歸隱山居，奈何可汗忽必烈幾次請他出山。左右為難之下他只能順從，理想與抱負全藏在點墨之間。
而他選擇大力學習魏晉文人的放達佯狂之風，無一不表露非常嚮往古人那份釋然與自在 。表面在臨摹，實際憧憬那種放飛自我的人文性情。
《歸去來兮辭》局部，上海博物館藏。運筆沉穩暢朗，骨肉停勻，結體緊斂虛和。
《道德經》局部；起筆書法結體嚴謹，筆畫精道。
趙孟頫的書法說完了，不知道各位是怎樣看趙孟頫書法的？歡迎留言討論。
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藝萃
答曰：書法楷書到唐代為鼎盛時期，唐楷四大家“虞顏柳歐”是指虞世南、顏真卿、柳公權、歐陽詢。其實，縱觀唐朝楷書較為著名的有，初唐的虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷四大家；晚唐的顏真卿、柳公權。凡及楷書，言必稱顏、柳。
顏真卿楷書作品▲
書法史上說的楷書四大家“顏柳歐趙”，這裡說的趙是之元朝趙孟頫，趙孟頫在書法上貢獻是承上啟下的人物，他的書法遍及書法史上各家之長，最後形成了自己的面貌，若單論楷書書體，趙不及顏柳歐，這就引出了“顏筋柳骨”說，作為普通人欣賞的角度，應該是感覺趙體好看，雅俗共賞，更符合大眾審美。
柳公權楷書作品▲
顏真卿的書法筋力豐滿，氣派雍容堂正；柳公權的書法則偏重骨力勁健，所以就有了有“顏筋柳骨”的稱謂。這句話出自宋·范仲淹《祭石學士文》：“曼卿之筆，顏筋柳骨。”。
趙孟頫楷書作品 ▲
綜上所述，不能說誰寫的好，各有特色，這也就是他們能在書法史上留名重要因素。多哦說一句，趙孟頫是元朝，若趙孟頫放在唐朝的話，他的楷書可能與其他幾家相提並論了。
望有幫助。
書法網
又是一個問"最好"的問題，其實我想說的是文無第一，沒有高低之分，主要看每個人喜歡怎樣的風格。
歷代書法家，各具風格，無法評價誰高誰低。
顏真卿，同樣 書法界的泰斗，楷書四大家之一。他書法精妙，擅長行、楷。初學褚遂良，後師從張旭，得其筆法。正楷端莊雄偉，行書氣勢遒勁，創“顏體”楷書，對後世影響很大。
(圖源見百度)
柳公權，依舊 書法界的泰斗，楷書四大家之一。他的書法初學王羲之，後來遍觀唐代名家書法，吸取了顏真卿、歐陽詢之長，溶匯新意，自創獨樹一幟的“柳體 ”，以骨力勁健見長，後世有 “顏筋柳骨”的美譽。
(圖源見百度)
歐陽詢，唐代著名書法家，還是 書法界的泰斗，楷書四大家之一。他與虞世南俱以書法馳名初唐，並稱“歐虞”，後人以其書於平正中見險絕，最便於初學者，號為“歐體 ”。代表作楷書有《九成宮醴泉銘》、《皇莆誕碑》、《化度寺碑》等。
(圖源見百度)Jiaqiiiii77
1歷史上的楷書四大家“歐顏柳趙”在書法史上地位都是重量級的，對後世的影響力都非常大！楷書四大家各有千秋。
2首先談一下我個人的一家之見，我認為楷書四大家裡面歐陽詢寫的是最好的，這個觀點也是我一直堅持的！
3為什麼說歐陽詢的楷書最好呢？因為在唐朝我們都知道是個尚法的朝代，並且楷書發展到唐朝已經是頂峰時期。後世學習楷書的人都是在學習唐楷。歐陽詢的楷書被譽為唐楷之冠，這一點有目共睹，無可非議！
4啟功先生說歐陽詢的書法是集大成者！可見在書法上歐陽詢的成就之高，絕非浪得虛名！歐陽詢的書法融合了魏晉南北朝時期南朝的帖學，以及北朝的碑學。並且歐陽詢早期的楷書作品，明顯的有魏碑的筆意！筆畫轉折都是大刀闊斧，這和魏碑的筆法很是相近。
5至於趙孟頫的字，歷史上也是評價極高的，趙孟頫的字體確切講不是正楷的範疇，它是介於楷書個行書之間的一種行楷書體。從趙體字的筆畫，結構就能明顯的看出來，它的筆畫都類似行書的筆畫，結構之間有引帶遊絲。歷史對趙孟頫的評價是前後五百年無出其右者。可謂評價極高！但是呢，趙孟頫本身存在著一點瑕疵，就是他的人品有點非議。作為宋室後裔去輔佐元朝的皇帝，在氣節上多少有點說不過去。
6綜上所述，楷書四大家中其中歐陽詢的歐楷當屬第一，趙體字很好，但是因為趙孟頫本人的原因，還是差了點！
