许多初学者在写书法的时候都喜欢叠格，那么写书法到底需不需要叠格呢？
南开大学教授田蕴章教授在其专著《欧楷解析》中这样说：
田蕴章专著《每日一题，每日一字》
田蕴章专著《欧楷解析》
界格是对楷书的强化，界格可以叠，也可以画，画出来的红色界格更显得工整爽目，为楷书作品增色。
但同时也会带来很多麻烦，比如要求你必须把每个字都写在方格的正中，字与字之间保持着一条无形的中线，不管横向还是纵向都必须做到中正无斜，这是极不容易的事。
《真行草每日一字》内页
如果把字写小了，尽管保持中正，却会显得全篇空荡，如同一个瘦子穿着一件肥袍子如果把字写大了，又会显得全篇拥挤，如同个胖子穿着一件瘦袄。
《真行草每日一字》内页
在历史名书家中未见犯有第一种错误的，但犯第二种错误的确是有的，请看颜真卿即是典型一例。按颜真卿的书法水平而论，可算得上是一位“囊括群英，包罗众艺”者(马宗霍《书林藻鉴》)，尤其他的行、草书几乎可与二王媲美。
《真行草每日一字》内页
就楷书而言，那种雄伟古拙之气，也称得上“前不见古人，后不见来者”，对后世影响极大，无论怎样评价都不算过分。但他的楷书唯一不足之处即是字形过大，就此历代书家多有批评。
《真行草每日一字》内页
清代书家梁巘《承晋斋积闻录》对此进行了十分尖锐的批评：“颜鲁公作书不拘字之大小，画之多少，俱撑满使与格齐，而古意已失，徒形宽懈，终非正格。”李后主则以苛刻的语言挖苦颜真卿的楷书：“如叉手并足的田间大汉。”米芾则更加尖酸地形容颜体楷书：“如肥大粗拙的蒸饼。”当然羊羔虽美，众口难调。包括王羲之在内，任何书家都不可能折服所有的人，何况“冬无意阳，夏无伏阴”，仁者乐山，智者乐水。
《真行草每日一字》内页
但值得注意的是，所有批评者批评的中心都集中在一个问题上，即颜字过于肥大，填格太满而失去灵秀，这就给初学者以警示：在方格内作楷，须留出合理的空间。
《欧楷解析》内页
谈到欧阳询的楷书，也不可能尽遂人意，但在章法、行气方面确实不曾有人提出疑义。因此我们在通临欧楷过程中，必须细心观察字距与行距。
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