张辉 《明式家具图像研究》
一说起家具，总绕不过“明式家具”，究竟从什么时候开始“明式家具”成为家具板块的明星？这还要从明清说来。明清之交，国祚更替，神州动荡，大明的靡丽世风，经过短暂的收敛，悉数被大清承袭沿习，康熙朝之后，硬木家具的使用更是一路高歌猛进，以黄花梨、紫檀制作的明式家具制造达到高峰。清中期后，紫檀流行于社会上层。清晚期至民国，红木普遍使用于城市富庶人家。但是，在清晚期光绪时代，黄花梨材料在宫廷中依然使用着。
传承至今，黄花梨制作的明式家具依然是众多家具爱好者梦寐以求的追寻！它们简单得体，却又从不失美观；如同孜孜追求的生活，既简单又有仪式感……然而，随着近几年来，家具市场的供不应求，而明式家具更是水涨船高，千金难求。然而，什么样的明式家具最值得入手？我们通过和张辉先生的一段专访学习知识，必将获益匪浅！
一．找到方法论
问：对于明式家具的研究，我看了您的书，有很强的学术性，这种学术性是在一开始就拟定的吗？
答：这几年，好的明式家具回流的比较多，国外的资料也方便能买到了，这给了我们看好的实物和各种资料的机会，对存世的明式家具的概貌有了比较全面的了解。我在书稿中写到：“可以说，现存于世的明式家具实物总体面目，已经基本呈现，重要作品大多已亮相，‘操千曲而后晓声，观千剑而后识器’。成熟的积累赐人机会，让我辈可以基本看到明式家具实物全貌。前人收集、整理之功成为我们更详尽、更深入工作的深厚基础和巨大福利。”见到一定量的实物和资料，有了这两个先决条件，才有了这本书。
清康熙 御制黄花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜成对 成交价：9890万元
2017年12月18日 北京保利秋拍 禹贡(二)—康熙御制黄花梨大四件柜 唐英督陶与大清的辉煌时刻
这种写法和我的专业有关。我是学考古出身。考古学里有一个重要的方法论叫做类型学，而明式家具在年代的梳理上恰恰缺乏类型学的观照。类型学是通过器物细节的变化演变排出序列，从而确定这个器物群整体的变化轨迹。没有这种方法的介入，明式家具的年代分期就不会解决。这个方法，在上世纪二三十年代从国外引入后开始应用于考古，到现在也有八九十年的时间了，是一套很成熟的方法，它是各种古代器物研究中须臾不可离的手段。当然，任何方法都不能说是万能的，但它基本是经得起考验的。
明 黄花梨无束腰马蹄腿独板围子罗汉床 成交价：3435万港元
2017年10月2日 中国嘉德香港2017秋季五周年庆典拍卖会 哲匠斤墨—名家藏明式家具精品及雅玩专场
对明式家具进行类型学研究，首先需要一个上下的年限框架，刚好，通过明万历的出土家具和万历刻本资料，我们得到了明式家具制式上限的参考标准，具备明代家具制式上的最原本性简洁特征的古家具是排在最前面的；下限是清中期，清代家具装饰繁复、堆砌，这种特征的家具当然是排在后面的。
明末清初 黄花梨夹头榫酒桌 成交价：29.3万美元
2016年9月16日 纽约佳士得亚洲艺术周秋季拍卖会 中国瓷器及工艺精品
明万历时期经济文化都很发达，那时的刻本很多都带插图，这些插图就反映了当时家具的式样。明末清初、清早期的标型器则使用有纪年的故宫博物院的藏品。卡住上下限，再加上有一些标型器的确立和使用，排序列就有了基础。
二．家具的观赏面法则
问：张先生提出了一个新理论叫做“古典家具观赏面法则”，能解释一下吗？
答：在给器物排队的过程中，我发现了这一定律或称法则。这个法则可以说涵盖了所有古代家具演变的基本规律。其定义是各个门类的明清家具，随着时间的推移，每发展一步，观赏面都会出现增益性变化。明晚期、清早期、清中期、清晚期、清末民国，硬木家具发展链上，这种变化从未中断。这一法则具体说有五个层面的表现：
明末清初 黄花梨四出头官帽椅 成交价：218.5万元
2016年11月13日 中国嘉德2016年秋拍 清隽明朗-明清古典家具精品
第一层面：增加光素木质构件的组合，使家具线型形态渐趋于面型形态，如以垛边、攒接、斗簇组成图案等。
第二层面：增加雕镂，构件由光素发展为雕刻，并不断加大雕饰面积，刻画日趋纷繁。例如黄花梨光素牙头平头案，发展演变后，牙头由光素变为雕饰螭凤纹。
明十六/十七世纪 黄花梨圆角柜 成交价：168.87万英镑
2017年11月9日 伦敦邦瀚斯2017年亚洲艺术品秋拍 中国艺术珍品
第三层面：加大构件尺寸。分为两类：
1.雕饰构件的面积逐渐加大。典型的表现，如罗汉床围板加高、桌椅床低束腰加高、牙板加宽、牙头加肥等。明末清初黄花梨光素闷户橱牙板、牙头加宽并加大雕饰，清早期成为黄花梨雕牙板闷户橱。
明 黄花梨簇云纹马蹄腿六柱式架子床 成交价：4312万元
中国嘉德2010秋拍 简约隽永 明式黄花梨家具精品
2.有视觉观赏意味的光素构件尺寸加大。在明式家具演变过程中，除构件加以雕刻形式外，另一种变化形式是有视觉观赏意味的光素构件尺寸加大。例如，明黄花梨罗汉床矮马蹄细腿，清早期罗汉床和架子床腿部逐渐加粗，腿足出现“大挖马蹄”、“小挖马蹄”式的鼓腿，用料逐渐粗壮，曲度变大。下迨清中期后，各式硬木家具床腿进一步加粗，清晚期尤甚，因过粗显现粗笨，以至足下垫球来平衡。
清早期 黄花梨画案 成交价：460万元
2017年6月18日 中贸圣佳2017春拍 斫木——明清家具专场
第四层面：增加构件，亦分为两类：
1.增加木质装饰构件，逐渐增多各式雕饰的绦环板、花牙、挂牙、牙板以及挡板。以玫瑰椅为例，清早期黄花梨玫瑰椅靠背中空，经过增加竖棂、横枨或券口式牙条，日趋丰满，最后变为屏风式靠背玫瑰椅。
晚明 黄花梨大四件柜一对 成交价：1450万港元
2017年11月27日 香港佳士得 御苑．文心．匠艺 - 明代器物书画晚间拍卖
2.各类明式家具上，发展中增加不同的材质构件，例如镶嵌大理石板、瘿木、铜饰件等。时光更替，至清中期时期，家具上镶嵌瓷板、玉件、剔漆件、铜胎掐丝珐琅板等，不一而足。例如明末黄花梨罗汉床，至清早期，围子增高并嵌大理石的黄花梨板罗汉床出现。
晚明（1573-1644） 黄花梨四出头龙纹官帽椅成对 成交价：920万元
2016年5月14日 中国嘉德2016年春拍 嘉木万重光-明式家具集珍
第五层面：造型和结构改变，明式变为清式，一系列清式家具出现。“观赏面法则”不但壮大着家具的雕饰，而且改变着其式样和结构，不仅是小打小闹的改良，也有推倒再来的革命。当原式样阻碍观赏面效应发展时，原造型和结构便被改变，典型的是由清早期开始，清中期勃兴的家具式样大革命，明式家具逐渐演变为清式家具。其典型的款式有屏风式扶手椅、多宝阁、外来的受到包括内廷在内的社会各阶层青睐的独梃圆桌等。
明 十六/十七世纪 黄花梨三足圆香几 成交价：584.75万美元
2017年3月16日 佳士得纽约 家族遗珍：玛丽‧泰瑞莎‧L‧维勒泰亚洲艺术珍藏
观赏面就像基因序列里的因子一样，不断主导着家具生命的发展；也像一个软件程序一样，规定了必须这么去走。“观赏面法则”不但可以梳理明式家具历时性演变，还可以解读具体案例：明式是怎么消亡的？明式的典型器大小头柜，到了清代就基本消失了，为什么？现在大家都叫好的侧脚到清式家具上也没有了，又为什么？
晚明（1573-1644） 黄花梨夹头榫平头案 成交价：201.25万元
2016年5月14日 中国嘉德2016年春拍 嘉木万重光-明式家具集珍
这仍然是“观赏面法则”导致的结果，简言之就是明式家具越来越不适应发展新观赏面的要求。例如侧脚，因为观赏面增加需要加很多横向装饰，如果腿是侧脚的、斜的，装饰就无法中轴对称。大小头柜也是一样，不利于做装饰。再如王世襄书中成为“八病”之一“臃肿”代表的黄花梨方台，成器的道理在哪呢？我就可以在“观赏面法则”下去解构它，这比仅仅说其好坏要更进一步。
三．家具史上的四大革命
问：总体感觉您的文章都非常强调严谨性，讲究有理有据，这需建立一个庞大的历史数据库，比方说您赞成对明式家具进行分期，并且真的那样做了。
答:历史研究必须忠于学理、学术法则，说的话必须有历史根据，你要持之有据，言之有理，它和诗化、散文化文字和传统文化宣传是两码事。以史料为凭证推导出来的论断，必须在接受史料的再检验时是不冲突的。
明末清初 黄花梨四出头官帽椅 成交价：90.5万美元
2016年3月18日 纽约佳士得2016年亚洲艺术周春季拍卖会 中国瓷器及工艺精品(Lot 1317)
举个例子，如果对明式家具进行学术研究，首先要确定其时间跨度。根据史料，我把明式家具的存在时间定为一百九十年，上至严嵩倒台时的1565年，严嵩被抄家的清单《天水冰山录》记载了黄花梨家具；下至乾隆十五年，贡档记载了河南巡抚一次大的进贡多件黄花梨家具。
一百九十年是一个什么样的时间跨度呢？1978年改革开放，往前推一百九十年，是乾隆五十五年，你想，从乾隆五十五年到改革开放，一种器物会经历多大的变化。在这一百九十年的时间里，可想而知明式家具作为当时上流社会的时尚用品，又会经历一个多么快速的演变。所以我认为明式家具一定是可以分期的，有人认为没法分期，说保不齐清早期谁一高兴就做了一批和明晚期一模一样的家具呢。这是没有类型学知识的说法。新时期沿袭旧式一定会有新时期的烙印。清早期沿袭明晚期式样一定有清早期的痕迹。
明末清初 黄花梨大画案 成交价：86.9万美元
2016年9月16日 纽约佳士得亚洲艺术周秋拍 中国瓷器及工艺精品
当然，也要尽量放眼更多的学术经典，它们往往启发思路。例如，中国家具史上的四大革命：一是宋代完成由低坐到高坐的革命；二是晚明出现了材质革命；三是晚清民国西洋家具，由于西方文化的大量进入，洋式家具的出现——沿海地区尤为明显；四是上个世纪八十年代，以西方简约主义为代表的各式各样的新式设计的出现。 法国历史学家布罗代尔在《文明史纲》中指出，“没有一种文明可以毫不流动地存续下来；所有文明都通过贸易和外来者的激励作用得到了丰富。”我们家具的四次变革，都是这样。可以对比这些重要的经典的历史结论理解中国家具史。这四次家具革命中不包括明式发展为清式，虽然明清之间有这样那样的区别，但总体而言仍然统一在大脉络里，某种意义上不构成大变革。
四．主要纹饰几乎都与婚嫁 有关
问：您的另外一本书集中探讨了家具上的纹饰，而且提出了很多可以说是颠覆性的观点。
答：明式家具的纹饰研究，一直是个冷门。有人说，纹饰有什么好研究的，当时工匠喜欢什么就雕什么。这其实是缺乏对传统器物纹饰学和图像学的基本知识。古人说得好：有图必有意，有意必吉祥。虽说这是一个模糊概念，但至少说明图案不是随心所欲来的。而现在我国学者普遍接受的西方图像学的学术框架是：1.“自然”的图像；2.图像的象征意义和理念；3.表现出作者的有意或无意的思想。图像学是将艺术作品当作其他事物的征象来处理，研究图像主要是要破译这个视觉符号的观念和象征、思想，乃至社会生活。
晚明 黄花梨攒接卍字纹围子罗汉床 成交价：1184万港币
2016年4月6日 香港苏富比2016年春拍 明式家具 – 亚洲私人收藏
明式家具的纹饰不但对于解读明式家具非常重要，事实上，它也是很珍贵的社会学资料，能够特别直观反映当时的社会观念。如果在明式家具纹饰研究上取得突破，可以为明代生活史的研究做出巨大贡献。而反过来说，自己对于纹饰的研究，也恰恰解读通了为什么明式家具能达到那么高的一个高度。
明十六/十七世纪 黄花梨如意纹翘头案 成交价：96.5万美元
2016年3月18日 纽约佳士得2016年亚洲艺术周春拍 中国瓷器及工艺精品
从简单的图案说，喜鹊登枝、石榴、麒麟送子、鸳鸯，这些纹饰一看就是婚庆符号。再往深处探讨，大量出现的凤纹是什么意思？宋代以后出现了厚嫁风俗，富贵阶层更甚，女方家的花费比男方还高，“女方十之九，男方十之一”。陪嫁是否丰厚，影响女性在夫家的地位。家具又是嫁妆中的重要部分，连“妆奁”一词都来自女子的梳妆家具。
在传统文化里，凤纹是女性的象征。家具上的凤纹恰恰就是女方嫁妆的代表符号，这样解读是完全说得通的。我认为明式家具主体就是婚嫁家具，比如镜台、官皮箱，包括闷户柜，就是梳妆盒和梳妆台，王世襄管它叫“嫁底”；衣架、火盆架等一些非常漂亮华美的卧室家具也属此类。
明晚期 黄花梨翼飞龙纹带座联二橱 成交价：414万元
2016年11月13日 中国嘉德2016年秋拍 清隽明朗-明清古典家具精品
好像凡是带图案的家具，都能跟婚嫁说得上话。这很可怕。于是我大胆设想，明式家具上使用最多同时又最不好解读的螭龙纹会不会也和这个有关？螭龙纹虽然广泛使用，但并没有太多文字记载可以依赖，主要靠图像观察进行推论了。历史有很多这样的情况，一个看似非常简单的问题但就是找不到文字答案，比如说大清王朝的“大清”二字的来历。
明末清初 黄花梨无束腰罗锅枨加卡子花八仙桌 成交价：379.5万元
2016年11月13日 中国嘉德2016年秋拍 清隽明朗-明清古典家具精品
春秋战汉就有大小螭龙雕刻图案了，到了明代，包括文震亨《长物志》，一些文献提到了“子母螭”三字。明式家具上两条、三条、或者更多的螭龙，大大小小，大的怒目而视，嘴巴张开做大声喊叫状，看上去很凶恶，像是在吵架，实为教导小螭龙。我就推论了苍龙教子、教子冲天与传统家庭教育中读书与科考的关系。大家都知道诸如石榴纹、麒麟纹等纹饰都是祈子的，而螭龙纹传达的恰恰是教子的概念。祈子和教子都是常常在同一器物上存在。再结合历史，教子成龙是有当时的社会背景的，尤其是科举制的成熟，让社会各个阶层能够向上层流动，这种竞争机制暗示人们必须好好读书，方能出人头地。而过去男女结婚，更多是为了传宗接代，传宗接代以后还要让他成为“麒麟儿”、“状元郎”，只不过到了明式家具上，这种意义被艺术化了。
清 黄花梨荷叶边束腰螭纹罗锅枨方桌 成交价：322万元
2016年11月15日 中贸圣佳2016秋季拍卖会 斫木-明清家具专场 ( Lot 1651 )
还有一个问题，许多器物牙板图案是两个螭龙纹中间是“卷草纹”，实际上“卷草纹”就是左右两条螭龙尾部，是简化的小螭龙纹，它们与左右的螭龙也构成大小螭龙纹，这样螭龙的大嘴怒张就有了“教导”对象了。我称“卷草纹”为卷草式“螭尾纹”。当然，螭龙纹还有其他简化形式，比如说拐子纹等等。这符合纹饰简化规律，由原初的具象变为抽象、象形变为图案。
清 黄花梨如意云纹板足小翘头案 成交价：304.7万元
2016年11月15日 中贸圣佳2016秋拍 斫木-明清家具专场
所以，明式家具上的图案大抵可分为五类，
一是庆贺新婚的符号，喜鹊登枝；
二是祈子的符号，榴开百子、麒麟玉书等；
三是祝愿夫妻生活和美的符号，鸳鸯纹、鸾凤纹等；
四是教子的符号，大小螭龙纹、大小螭凤纹等；五是女性象征，凤纹等。
凡此种种，都与婚嫁有关。
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