Dean_木木

律诗有五言或七言，我开门见山，简单讲解一下七言律诗的规则。

字数

七言律诗，顾名思义，每句各有七字。一般律诗有八句，八句以上称之为[排律]。

押韵

押韵的字俗称[韵脚]，非韵句的末字俗称[白脚]。一般来说，近体诗要求[一韵到底]，即韵脚出自同一个韵部。今人写格律诗宜参照[平水韵]或[新韵]。

北宋盛行[孤雁出群]之格，意思是律诗的首句采用邻韵，用来衬托其他韵句的本韵，故又称[借韵

自近代始，写诗用平水韵者，有[邻韵通押]之说，如平水韵中[一东]部与[二冬]部等，我认为可采用，因时制宜；新韵则是采用韵尾通押的方法，不存在邻韵之说。

平仄

律诗的平仄规则与绝句相同，遵循[相错]、[相对]、[相粘]的原则。学习平仄句式不必背公式，只需掌握其规律即可。我在其他文章中有独立讲解，这里就不重复了，有兴趣可以了解。

对仗

对仗可以说是律诗的招牌所在，广义上来讲，对仗的形式可以分为[工对]、[邻对]、[宽对]。

所谓[工对]，即上下对应的类目相同，如星对月、江对海等，属天文对天文、地理对地理；

所谓[邻对]，即上下对应的类目相近，如花对鸟、日对河等，属植物对动物、天文对地理；

所谓[宽对]，即上下对应的类目不限，只需词性和结构相同即可，如人对月，属名词对名词。须注意的是词组结构，例如[江湖

而狭义上的对仗又可细分为[当句对]、[流水对]、[错综对]、[隔句对]、[借对]等，我在之前有详细介绍过，此处亦不重复。初学者学律诗，只需先掌握宽对即可，但切忌[合掌对]，即上下意思雷同。

风格

律诗尤其注意形式，除要求对仗之外，还要求用字典雅，辞藻华丽。我认为今人不必过分追求辞藻，亦不必滥用典故。

章法

不管是绝句还是律诗，尤为注重[章法]，即起承转合。律诗的章法与绝句有所不同，一般是每一联承担一个功能。

以上就是我暂时想到的一些有关律诗的内容，有疏误之处敬请指正。

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诗词补习班

如何写七律？曹雪芹在《红楼梦》中借林黛玉之口，教香菱写律诗：‘’什么难事？也值得去学！不就是起承转合，中间承转两副对子，平声的对仄声的，实的对虚的，若是果有了好句子，就连平仄虚实不对都是使得的。‘’

那什么是‘’起承转合‘’呢？我们以毛主席七律《答友人》为例：

九嶷山上白云飞， 平平仄仄仄平平（韵）

帝子乘风下翠微。 仄仄平平仄仄平（韵）

这便是‘’起‘’，开宗明义，点明主题。九嶷山，在湖南南部，相传舜帝死后葬于此，化作九座相疑的山头，让人找不到具体地方。帝子：指舜帝妻子娥皇和女英。

斑竹一枝千滴泪， 仄仄平平平仄仄，

红霞万朵百重衣。 平平仄仄仄平平（韵）

这便是‘’承‘’。由于当时普通话还远未普及，‘竹’和‘滴’在平水韵里都属入声，我们不要用今韵去欣赏旧体诗，以为以前的人写格律诗不注重平仄。斑竹：相传娥皇女英追寻舜帝未得，眼泪洒在洞庭湖的竹子上，成为斑竹，斑竹是洞庭湖也是湖南物产。红霞：杨开慧小名霞姑，有怀念杨开慧之意。本联就是承联对子，而且对仗十分工整，紧接‘’起联‘’描写帝子美丽。

洞庭波涌连天雪， 平平仄仄平平仄，

长岛人歌动地诗。 仄仄平平仄仄平（韵）

这便是‘’转‘’。从描写帝子美丽转而描写洞庭风光，人民翻身做主的愉快心情。长岛代指长沙。本联也是一幅对子，对仗工整。

我欲因之梦寥廓， 仄仄平平平仄仄，

芙蓉国里尽朝晖。 平平仄仄仄平平（韵）

这便是‘’合‘’，是全诗的总结。芙蓉国指湖南，是主席的家乡。主席早年在长沙渡过了难忘的学生时代，留下了许多动人词章，因而对家乡尽情美化与歌颂都是人之常情。

律诗平仄还有一个重要规则就是‘’粘‘’。就是第三句首二字平仄要与第二句首二字平仄要相同，将承联与起联相‘’粘‘’；第五句与第四句、第七句与第六句也是同理要‘’相粘‘’。

还有一个重要问题就是音韵问题，过去的平水韵与现代普通话很多字平仄与韵母已大相径庭，如还抱着平水韵不放，将自己把自己与现代隔绝，不仅难以掌握，更让大众无法欣赏。至于古韵今韵的传承与研究那是专家学者的事，普通爱好者只要熟练运用普通话，用今韵就可，不必在意古韵变化问题了。

云卷飞山

作为一名旧诗业余爱好者，我谈谈我自学格律诗的体会。分两步说：

先说第二步，七律诗入门写作练习，要注意几点。①写诗要有感动才能写出好诗。“诗者情动于中而形于言”，触景生情，写出自己的感慨，没有情感的诗既不能打动自己更不能打动读者，这是我的习作：七律·登楼

江楼落日对高秋，云树苍苍溪壑幽。

雁去雁回七星转，人歌人哭一江流。

悲兴尘事尽茶酒，感叹霜毛加膳馐。

五柳忘言难忘意，蒹葭萧瑟隐沙鸥。

②诗要一条血脉贯之，形神俱合，看我的这首习作：登小孤山

回旋激水近云天，独立中流缥缈间。

九派粼粼飞白鹭，三吴漠漠接岚烟。

庐山瀑布同诗响，彭泽菊花偕隐闲。

一自登临观胜景，半为耦者半为仙。

第一联点明小孤山之孤，第二联登山所望之景，第三联登山所想之事，第四联登山观胜所感。

③全诗要有层次感。我们通常讲“起承转合”，首联（起），通过赋比兴等手法点题。颔联（承），或写景或叙事，承接首联。颈联（转），照应颔联，为尾联留地步。要注意，中间两联一般一联写景一联叙事。尾联（合），升华主题，含蓄意远。例如：七律·夏日一天门夜饮

一天门外上珍楼，古木阴阴古岭幽。

缘户野花熏酒饮，倚窗明月照溪流。

夜风缕缕清六腑，林鸟声声消百忧。

但得几分陶令醉，南山采菊待霜秋。

第一联饮酒环境，第二联夜饮，第三联夜景，第四联醉感。

④通过调整语序或同义词语调整平仄。通过练字练意，减少口语，不生造或者拼凑词语，词精意新，做到言有尽，意有余味。例如：七律·回忆父亲

梦里几回寻父颜，星移斗转已旬年。

孩提失怙瘦肩重，儿女长成霜鬓添。

帆去帆来风浪里，体伸体俯稻禾间。

隆恩未报幸存母，孝念永恒瓜蔓绵。

七律·登高

九日登高四野丰，旧时秋景可堪同？

西来爽气熟晚谷，北返征鸿歌晓空。

霜鬓纷繁诗兴在，金声萧瑟乐音雄。

菊花悲寂随陶去，岚顶正吟新雅风。

七律·早行遇雨

晨晖漫步柳阴中，南面响雷西面朦。

急瀑漂沉黄蛱蝶，乱风旋转绿芙蓉。

墨云一幕顶头压，树盖千丝雨脚濛。

湿发湿衣才进屋，朝阳缕缕照墙东。

再说第一步，选读一些入门书籍。①例如《唐诗三百首》中的格律诗，了解律诗的流派和表象方法；选读杜甫、白居易、苏轼、陆游等人的律诗一两百诗，揣摩以景入意，以事入意，以意入理。②学习《诗词格律》及平水韵（或新韵），掌握入韵、平仄、粘对、拗救的规律。其实，律诗的平仄形式只有两句：仄仄平平仄对平平仄仄平；仄仄仄平平对平平平仄仄。七言只要在五言前加两个字，五言句首是仄仄加平平，是平平加仄仄。考虑到律诗首句可押韵可不押韵，如果押韵又有两种形式：平平仄仄仄平平对仄仄平平仄仄平；仄仄平平仄仄平对平平仄仄仄平平。因此七律诗首联就只有四种形式，颔联（第二联）用所谓“粘”，首联第二句首两字如果是“平平”，第三句首两字就用“平平”的另一种句子，如：第二句是“平平仄仄仄平平”，第三句就是“平平仄仄平平仄”。第三四联用“粘”类推，不用死记硬背，因此七律诗的平仄就只有四种形式。

爱心如歌

实话，我不懂诗。我只是喜欢诗。 我不懂韵，也不懂律。听人说韵讲律的，我会头疼，也很反感，常常觉得，诗人之所以写诗，不是因为想怎么写就怎么写，才会去写诗的吗？如果有了太多的框框，限制了自由，诗人还会乐意写诗吗？ 也许是我真的不懂诗吧。也可能正是因为我不懂诗，所以我才敢写“诗"吧。

附一首拙作，我不敢称之为诗，我更不敢以律论之，请朋友们指正。

五莲山游记

一

清明登上五莲山，

远望百里到海边。

杜鹃红浪骄阳泻，

一尊巨佛林中显:

长立山头看人间，

看尽苍桑多少遍？

祈愿能否保平安？

头顶茅草无力铲？

二

辞了金殿光明寺，

再下惊险一线天。

窜山石阶阶阶低，

低到低处一马川。

小憩山下白河湾，

将去才知意未干。

再上西南九仙山，

一山更比一山险。

三

豪情不跌夕阳下，

幕深才别龙潭沟。

离了半山桃花灼，

再过十里梨花雪。

小村野外灯笼张，

店家柴门迎客忙。

笑问店家有私茶？

农家小院下午茶！

四

明月才出九仙山，

我落山前遥相看。

清风徐徐心荡漾，

小蛾处处轻飞扬。

人间何处能成仙？

鲁南西南五莲县。

游遍青山何处去？

是夜直卧青山下！

农家小院下午茶

如何学写七律？请加粉关注！其实写七律并没有什么太难的。只要你有一定的文学基础，一点就通。七律首先就是一段七个字，两段凑一句。重点是要知道韵律。韵有平水韵，中华新韵。古诗一般都是平水韵，你可以在网上搜索平水韵，一学就会，并不深奥。不管是平水韵还是中华新韵，你有时间有精力有脑筋就把它背记下来，如果懒得背就用时网上查阅。在这里就不一一讲解。律就是格律，通俗的说就是模子、格式、版本。初学者尽力不要越矩越规，有仄起、仄起入韵、平起、平起入韵四个格律。仄起、平起第一段不押韵。仄起入韵、平起入韵第一段要求押韵。具体可在网上搜索。七律讲究起、承、转、结（合）。第一句是起句，第二句是承句，第三句是转句，第四句是结句或合句。形象的说，起句，就是诗的开头句，也就是入诗开门进来。承句，就是进门后干什么。转句，就是入堂屋后转进里屋。结句或合句，就是做的什么事。多读读诗人写的七律，琢磨品味一下，慢慢就明白我说的意思。承句、转句必须对仗，类似对联。也叫颈联、颔联。每联要求必须字性相同，平仄相反，字义可承顺，可相反，但不能同义。四种格律网上都有，可以搜索学习一下。平仄就是字有平仄之分，类似我们学的拼音声调，一般情况拼音声调的一、二声为平，三、四声为仄。按中华新韵基本按此规律定平仄。但按平水韵等作诗的平仄与拼音声调有一定不同，因为，古诗词是按照汉字古音定平仄，与现代语言有一定区别。南方一些地区的方言语调与平仄近似。具体每个字是平是仄也可在网上搜索查询。最后提醒大家，当你写完一首七律后最好在网上诗词格律检测专栏上测试一下确认。如有疑问，敬请关注，以便交流切磋！

七律·与君语·文/熙本

信手拈来愧对诗，谈平论仄律循之。

春风和软花慷慨，夏雨轻狂水妄思。

枫谢秋霜红醉句，梅羞冬雪白纯词。

尘埃落定云吞雾，化作青山度嗜痴。

文峰熙本

图片简单习而管用

▶️ 《三上词话》作者就什么是“平仄”问题已回答不下5⃣️次，回答格律诗词问题不下1⃣️0⃣️次。多说无益，给一曾发过的图片，就算是内容重复一遍。

提示一 既然押韵为《平水韵》，那么整个句子声调为中古四声，即平上去入。问原因？近体诗是唐代文学体裁，现在人没有理由改变它，若要改变，就创造新的文学体裁，在什么时候创造出的，就押什么时候的韵。

提示二 可平可仄，是最低标准。若问不懂中古四声，能不能写诗填词？若掌握不了中古四声，亦可以创作，唯一要求是展示出来的作品千万别冠以“七律”等，词千万别冠以《水调歌头》等。这样就算新诗，谁也说不了什么。

三上词话作者

七律也称七言律诗，每句七字，全首共56字。律诗对字数、句数、押韵、平仄、对仗等方面是有严格的规定的。

古人的诗词如李白的《行路难》、《将进酒》、《蜀道难》等等多读一读，近代的《诗词格律》一书也是比较容易上手的。

初学律诗者，可以先写一些绝句，绝句学会了，在写律诗就比较容易了；

律诗有“起承转合”的布局，初学者最好对照一些风景来写，慢慢的来扩大写的范围，比如“思乡”、“会友”之类更深入的研究。

初写者可以对平仄别太计较，写好首稿后，再去按照格律思考调整，最后可以把完善的律诗请一些行家里手给予评论，从中吸收经验，收效会更大。

最后，想学习律诗，必须要有恒心，加上自己的潜心研究，学会写一首好的七律是没问题的。

诗词是中华民族流传千古的文化底蕴，自古至今都有名人名篇佳作传颂着，所以学一学对自身修养也是有很大的帮助，一起加油吧！

燃情

学写七律首先须能分辨平仄，须懂什么叫押韵。

按现今普通话，第一声（阴平）、第二声（阳平）为平声，第三声（上声）、第四声（去声）为仄声；如果按古音（比如平水韵），还有一种入声（如“膝、席、匹、劈”现已归入普通话的四声）也是仄声。押韵大致相当于用同韵母的字放在句末，按古音则是同一韵部的字（可查平水韵）分别放在句末。作诗一般按平水韵或中华新韵，填词则用词林正韵；这些韵表或韵书既可查同韵字，又可查平仄。

一、交替律。一句之内的平仄以两个字为一个节拍单位交替变化，如“平平仄仄平平仄”（如“无边落木萧萧下”）。两个字为一个基本节拍单位（句末以“2+1”或“1+2”的节拍形式构成单个字和三个字的次节拍单位）符合中文特征。双数字位及每句末字为关键字位，决定一个节拍单位是平是仄，从而连续的节拍单位平仄进行交替变化。这一规律体现了诗句音调的和谐性，如同乐曲的节奏强弱和乐音高低的规律性演进。

二、相对律。一联之内两句平仄相对相反，如上句是“平平仄仄平平仄”（如“无边落木萧萧下”），这一联的下一句就必须平仄相反：“仄仄平平仄仄平”（如“不尽长江滚滚来”）。这一规律体现了一联的两句之间语调的对称性和呼应性。

三、相粘律。两联紧挨着的两句平仄前半部分平仄相同，仿佛“相粘”在一起。如上一联的第二句为“仄仄平平仄仄平”（如“不尽长江滚滚来”），下一联的第一句就必须是“仄仄平平平仄仄”（如“万里悲秋常作客”。前四个字“不尽长江”和“万里悲秋”平仄相同）。两句平仄“相粘”而不能相同，因为要以与韵脚平仄不同的末字收结，才能推演出不同平仄形式的新一联。这一规律体现了诗作两联之间语调的连贯性和演化性。

四、押韵律。双数句（二、四、六、八句）必须押韵（即这些句未尾的韵脚字必须韵母相同，属同一个韵部），第一句末字若与韵脚字同声（比如“风急天高猿啸哀”中与韵脚同为平声的“哀”），则第一句也必须押韵。与韵脚平仄不同的其他单数句末字（称为“白脚”，如杜甫《登高》第三句末字“下”）则不应押韵，否则就犯了用韵中“撞韵”的毛病，干扰全诗的音韵和谐。这一规律体现整首诗语调的协调性和整体性。

五、对仗律。七律、五律的中间两联，即第二联（颔联）、第三联（颈联）必须对仗（偶尔有时第二联不对仗，改为第一联对仗，称为“偷春格”；或改为第四联对仗，称为“藏春格”；或者全诗各联都对仗）。对仗必须平仄、词性、结构、修辞手法相对，其中相对的名词尽可能同属小的类别，称为工对。这一规律体现了诗作一联之中语调、语意的对称性和呼应性。

六、拗救律。按以上五条规律本该用平声的字用了仄声，或本该用仄声的字用了平声，便在另一处用与按律声调相反的声调来挽“救”。如“渚清沙白鸟飞回”中本应是“平平仄仄仄平平”，其中“渚”应平而仄“拗”了，便用“沙”应仄而平来“救”。拗救一般发生在一句中不是关键位置的一、三（、五）字，即所谓“一三五不论，二四六分明”。一般是同一句前（字）位拗，后隔位救；同一联上联某位拗，下联对位救或对位的邻前位救（如上联六位拗，下联五位救）。一、三（、五）字位上的拗如果不产生下面“避病律”中所说的孤平等诗病，叫半拗，可以不救。”（仄仄）平平仄平仄“为特殊拗句，可不救（但此句的第一个平声字不可再拗为仄，否则“（仄仄）仄平仄平仄”这样的平仄交替就太频繁单调了）。一句出现孤平（平声收尾的句子中没两个紧挨的平声）必救，且须本句救，救孤平是让此句至少有两个紧挨的平声。这一规律体现了诗句语调的变通性和适应性。

七、避病律。平仄方面主要注意避免孤平（一句中除了末字平声，只有另一个字平声，而且两个平声又不挨在一起。仄韵诗则要避免孤仄）、平韵诗的三平尾（又称“三连平”，即一句末尾三个字平声）、仄韵诗的三仄尾（又称“三连仄”，一句未尾三个字仄声）。押韵方面主要注意避免挤韵（押韵句有与韵脚字同韵母的字）、撞韵（不应押韵的诗句末字与韵脚字同韵母）、连韵（紧挨的两个韵脚字同音，如“留”“流”相连前后押韵）、倒韵（为求押而把正常词语颠倒过来，如为与“秋”押韵，把“流连”变为“连流”）等等，这些押韵毛病非绝对，有时可即犯（病）即（化）解。句意和句式方面主要避免“齐头”（几联开头为同一词性的词，如名词）、非修辞性重复字及几联句式雷同。其他还有一些小诗病难以避免则可作罢。这一规律体现了诗句音、义、结构等方面特别要避免的一些不协调因素。

五律也遵循以上规律，只是相当于在七律每句前头截掉一个节拍单位的两个字。 绝句又称“截句”，是从律诗中“截”下四“句”而成，除了不管对仗律，不要求对仗（当然也可以对仗）之外，其他六“律”都应遵守。长律（排律）要求中间各联都对仗，也应遵守上述七“律”。 词在一定程度上也遵循以上规律，如交替律、相对律、相粘律、对仗律等等，只是因为句式长短变化（所以词又称“长短句”，但偶有一些词牌句式长短相同），句式何处长、何处短以及押韵方式、对仗要求等等不同词牌有不同安排，以便更适合歌唱。作者只能按不同词牌的平仄、用韵、对仗、句式等要求填入相应的字眼（所以词的创作称为“填词”）。

上面只是从形式规范的格律来谈七律创作，要写出好诗，更要注意内容和诗意（诗味）。

本人认为律诗从汉字的形（从对仗体现）、音（从平仄、押韵体现）、义（从对仗体现）三个向度充分发掘了汉字创造美感的可能性，达到中文诗歌形式规范的一个高峰。本人首倡的“卦体诗”则更进一步结合西方诗歌的分行规则和《周易》八卦的卦象，赋予中文诗歌诗形的符号化功能，使诗形本身具有符号意义，从而进一步发掘汉字的塑形功能。

附杜甫《登高》：

登 高

唐 · 杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

下面是本人所作涉及台湾的七律、五律和卦体诗各一首：

七律·感时(台湾蓝营八县市长登陆)

文/马惊飙

菜赖灯辉竟餍瞳，误当美日照寒空。

独台纵使分双色，八县犹能守一中。

逢甲马前悲坠泪，成功舰艏怒开弓。

钓鱼岛上风雷紧，躲入鸡笼作耳聋。

注：“灯辉”谐音“（李）登辉”。“逢甲”指丘逢甲，其《春愁》诗云：“四百万人同一哭，去年今日割台湾。”“成功”指郑成功，曾驱逐荷兰人而收复台湾。基隆曾名“鸡笼”。

【临卦】两岸新局

文/马惊飙

筑堤春聚水，‖养木夏敷荣。

海晏台风息，‖河清陆路明。

归真两兄弟，‖返璞一音声。

雪化涌流起，‖潮来升涨盈。

生此宜时此世盛为方大业，

业大方为盛世此时宜此生。

此卦体诗构成临卦卦象，此诗可结合临卦卦理来理解，又可仅从本诗文本来理解。诗中上面四行抽取出来，即为五律一首：

五律·两岸新局

文/马惊飙

筑堤春聚水，养木夏敷荣。

海晏台风息，河清陆路明。

归真两兄弟，返璞一音声。

雪化涌流起，潮来升涨盈。

注：国台办公布惠台31条措施，落实台湾同胞与大陆居民相同的“国民待遇”，真正体现“两岸一家亲”“同胞兄弟情”。

@卦体诗（马惊飙）

2018.4.9

（台湾岛）

（钓鱼岛）

卦体诗

杜甫写诗严格讲究对仗押韵的。几乎没有一首律诗绝句有逾越规律处。甚至宁可不通，也要讲究平仄对仗。如秋兴八首中的，香稻啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝，宁可对仗而不通，绝不苟且，此句迄今人改不动。李白要洒脱的多，李白有的诗是信口拈来。但是多数还是讲究韵律的。今人毛诗多数是押韵的，但也有乡音入韵或者干脆什么都不管，他曾经提出，旧诗束缚思想，不宜提倡，提出押大致相同的韵即可，以为很对！今人写旧诗，过分讲究用典用韵，是不是有点迂腐且酸。过分直白又有顺口溜之虞，不耐咀嚼。写写玩玩，是大可不必穷讲究的。当然有人对旧体诗格律韵脚烂熟于心，无一字逾越规矩，也不会遭人指摘。只是不要弄得掉书袋或者冷僻字过多很难上口就行。纯粹的文字游戏也很难为人接受。满清乾隆写了几万首格律诗，没有一首不讲究格律对仗的，但是没有半句传的下来的。形式与内容，内容为王！

一般般的过客

七律诗，有四种韵律: 一，平起入韵式: 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。第三四句，第五六句，分别是对偶句。例如: 红尘拂去醉清修，酷暑严冬躲小楼。喜爱丹青学彩墨，细临柳颜练弯钩。诗情似火寻佳句，憾事如烟摒旧忧。携内乡间舒漫步，安居小镇度春秋。

二，平起不入韵式。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

三，仄起入韵式，四，仄起不入韵式。略

關鍵字: 七言律诗 文化 八句