《圖蘭朵》裡的公主是王威的招牌角色。
在歌劇界的食物鏈裡，瓦格納歌唱家因為需要巨大的音量和驚人的耐力，一直處於食物鏈的頂端。中國不盛產瓦格納男高音和女高音，因為稀缺，但凡出現一個，便備受關注。
有“中國首位瓦格納女高音”之稱的王威，是其中一個。從《唐豪塞》到《羅恩格林》，再到《尼伯龍根的指環》，她一共主演過五部瓦格納歌劇，國內女高音至今無人望其項背。
在身材普遍豐腴的女高音裡，王威算得上玲瓏曼妙。她的體重只有106斤，卻在這樣瘦削的身體裡，發出華麗圓潤，極具穿透力的聲音。
王威和上海交響樂團演繹馬勒《第二交響曲“復活”》
王威對馬勒當然有自己的理解。然而，人們更感興趣的，還是她瓦格納女高音的身份，以及這些年她演唱瓦格納歌劇的經歷和感悟。
瓦格納為什麼難唱
澎湃新聞：瓦格納歌劇為什麼那麼難唱，中國為什麼很少有人能唱瓦格納？
王威：瓦格納對人聲的要求太高了，他的份量、時長不是每個演員都能勝任的，德語的難度和調性的難度，很多人也學不來。
意大利歌劇都在兩個小時左右，瓦格納歌劇都在四個小時左右，是意大利歌劇的一倍。首先，不是誰都能識譜，另外，演員也不一定能把這四個小時左右的歌劇唱下來。《指環》更不用說了，十六個小時，要分四場演。
澎湃新聞：很多歌唱家都會學德語，為什麼識譜還會很困難？
王威：在中國學德語，我們是學它的發音規則，拿到詞會讀，學的還是比較初級的。《指環》裡古德語比較多，就像咱們的古漢語也不好學。再加上，瓦格納把旋律攪在一起，一兩個小節就要換一個調性，動機有好幾百個，實在太複雜了。聽過幾遍的人依然會覺得很亂。我們都是唱了很多遍，聽了N個演出版本，才敢上去表演。
我識譜大概在三個月以內，有的恨不得就一個月到兩個月識譜，因為時間有限，從定下來到開始演出，也就半年時間。
澎湃新聞：你第一次唱瓦格納是什麼時候？
王威：2011年我第一次演瓦格納的《唐豪塞》。那時候中央歌劇院院長俞峰很喜歡瓦格納，先排了瓦格納早期浪漫主義時期稍微輕一點的《唐豪塞》，經過選拔，決定我演伊麗莎白。我自己覺得蠻合適就唱了，也沒覺得很難。
2013年開始就是一年一部《指環》。《指環》有四部，除了《萊茵的黃金》沒我的角色，我唱了三部。2012年，我還在國家大劇院自制的《羅恩格林》中演唱艾爾莎，所以一共唱了五部瓦格納歌劇。
澎湃新聞：你唱瓦格納和西方人唱瓦格納還不太一樣？
王威：東方人和西方人首要的區別是體型，他們都是大塊頭、大體型，都在二百斤左右，體重是我的一倍。紐約大都會歌劇院一個女高音甚至有三四百斤，減肥之後還有兩百多斤。我106斤，但從小練舞蹈、練體育，比較結實。我為什麼能唱瓦格納？因為我身體好，有耐力，有持久力，肺活量大，嗓子和音色也好，這些東西綜合到一起就是一個緣分。
澎湃新聞：唱完一次瓦格納，你會需要休息一段時間嗎？
王威：演完瓦格納精力都耗盡了。從識譜到排練到最後演出，那一階段非常艱苦，就像每天干很重的活一樣，從早晨九點一直排練到晚上。彩排《眾神的黃昏》時，我們從下午一點排到夜裡一點才結束，回家洗完澡就三四點了，第二天還要正式演出，我等於連著唱了三場。
王威在瓦格納四聯劇《眾神的黃昏》中演唱布倫希爾德。
澎湃新聞：你個人對瓦格納歌劇的喜好會超過其他歌劇嗎？
王威：當然。這六七年我一直在唱瓦格納，和意大利歌劇比較，我從心靈上、精神上更喜歡它。你在他的音樂裡去表達、去歌唱是很有力量的。
天賦讓人如魚得水
澎湃新聞：你是怎麼喜歡上歌劇並把它當作事業的？
王威：是緣分，我覺得這輩子從事什麼職業都是緣分，特別幸運的是，我幹了自己非常喜歡的事業。
我是吉林人，從小喜歡唱。我媽喜歡戲曲，小時候就看她每天去看戲，京劇、評劇，風塵僕僕的。我不喜歡這些，就喜歡古典音樂，喜歡從收音機裡聽。那時候，朱明瑛、殷秀梅、葉佩英都是我偶像，我十二三歲總唱這些。
初中畢業，我沒上高中，直接上了中專，四平幼兒師範學校。中專期間，我跳了三年芭蕾，學過鋼琴，也喜歡體育，是運動健將。在幼兒師範的第三年，也就是最後一年，我認識了東北師範大學的劉峽老師，從她那裡正式學美聲唱法。
澎湃新聞：什麼時候考的中央音樂學院？
王威：1991年，十七八歲。那時候中央音樂學院的周美玉老師去長春招生，我正好去長春玩，趕上了。我唱了一段，結果周老師特別喜歡我，一下子被她看上了，讓我到北京參加複試，跟做夢一樣，我就考上了。
那時候我已經在小學當音樂老師了，但我的理想是必須考出去，必須搞美聲專業。
澎湃新聞：你的音樂生涯中，哪些老師對你影響特別大？
王威：東北師範大學的劉峽老師、中央音樂學院周美玉老師，都是我聲樂道路上非常重要的恩人。1996年大學畢業我進了中央歌劇院，俞院長把我培養成中國第一個瓦格納女高音。
澎湃新聞：俞峰當初是怎麼看出你有這個潛質的？
王威：2010年，中央歌劇院有聲樂考核，在國家大劇院每人唱兩首作品。當時，俞院長請了美國辛辛那提大學一個教授來指揮，我唱了《唐豪塞》裡伊麗莎白的一段詠歎調，唱完他們覺得特別好，俞院長就問我能不能唱瓦格納，我說當然沒問題。2011年3月，俞院長決定排《唐豪塞》，大概那時候他心裡就有了想用的人，要有人才能排劇。
澎湃新聞：所以唱聲樂主要還是靠天賦？
王威：天賦很重要，有了天賦，你會覺得如魚得水，當然後天努力也能達到。我是有天賦的。就拿識譜來說，很多人識不下來，有的人旋律記憶不夠，唱了這句忘了那句，永遠覺得不會唱，還是調性的問題。紐約大都會歌劇院很多男高音一部瓦格納歌劇要學四年，因為要有時間積累，最後形成肌肉記憶。憑調性感覺和肌肉記憶，我一張嘴就能唱。
澎湃新聞：你有過海外留學經歷嗎？
王威：我上過一些大師班，像世界三大男高音的經紀人、導演來北京，我都會和他們交流，還有紐約大都會歌劇院的大師班，我和那裡的coach（聲樂指導）、指揮也有過幾個月交流。2007年-2008年，我每年都會在國外呆幾個月，我一張嘴，很多人都以為我是在意大利學的，不相信我是在中國學的。
澎湃新聞：你覺得海外留學經歷並不是那麼重要？
王威：對於聲音來說並不是太重要，但是對音樂語言和風格的把握，在國外待一段時間、學習一段時間還是有很多提高的。
唱瓦格納是很危險的
澎湃新聞：對你們來說，coach（聲樂指導）很重要？
王威： 當然很重要，中國就特別缺。一個好的coach腦子裡都有幾百部歌劇，相當於半個指揮，我練一部歌劇，他可以從音樂、語言、道具上幫我做練習。我更需要語言上的練習，因為我沒有留學經歷，我就需要他幫我練習語言，語言和音樂結合在一起的經驗、方法。
coach一般就是指鋼琴伴奏、高級藝術指導。中國太少了，幾乎沒有，我們沒有這個專業，國外有這個專業。聽說中央音樂學院馬上有了，聘了帕瓦羅蒂生前的coach馬克爾，今年就要建學科，再招生，由他來培養，慢慢中國就會好起來了。
coach必須是鋼琴家和歌劇專家，腦子裡必須有很多部歌劇才行，馬克爾就有近500部歌劇在腦子裡，他還會指揮樂隊和合唱團。紐約大都會歌劇院前音樂總監詹姆斯·萊文原來也是coach出身，上海歌劇院院長許忠能彈鋼琴又能指揮，由他們做coach會事半功倍。
澎湃新聞：中國歌劇演員在人才儲備上缺嗎？
王威：其實人很多。這些年從國外回來的年輕藝術家都很棒，能力很強，他們在國外都唱了很多年，待了很多年，語言都沒問題。但是，優秀的還是少，我說的優秀是指能當臺柱子的人，比如十部歌劇臺柱子能承擔一半，唱的有質量。像《圖蘭朵》這種比較大的歌劇，國內能唱的女高音屈指可數，瓦格納就更別說了。
王威在瓦格納四聯劇《眾神的黃昏》中演唱布倫希爾德。
澎湃新聞：中國女歌唱家唱什麼類型的比較多？
王威：抒情女高音、花腔女高音比較多，大抒情女高音都比較少，她就像京劇裡的青衣一樣。一方水土養一方人，中國就沒有國外那種純大號的、像大音箱的女高音，不盛產這些類型。就像俄羅斯盛產男低音一樣，那是天生的，他一出聲，嗡，一個人可以發出十個人的聲音來，我們很少這種低音聲部。
澎湃新聞：女高音領域，國內現在能擔當重要角色的年輕人多嗎？
王威：當然也有，比如國家大劇院的周曉琳。中央歌劇院都是小女高音，大抒情女高音還是缺，比如能唱《蝴蝶夫人》《托斯卡》《圖蘭朵》的都比較少，我們用的都是花腔兼抒情這種。年輕人挑大樑的還是比較少，還是要到一定年齡才行，聲音和綜合能力都會更成熟。
小女高音不會練成大女高音，條件是天生的，但可能練到四十來歲了她的聲音會寬一些，有些角色可以嘗試了。假如她很年輕，你讓一個花腔女高音去唱《圖蘭朵》，不現實，累死了，樂隊一起來她就沒聲了。
澎湃新聞：國內聲樂系學生畢業，找工作貌似挺不容易？
王威：還是和你優不優秀有關係。如果剛畢業，你年輕，唱得又好，大家還是會搶著要。
澎湃新聞：女高音是有黃金年齡段的，你覺得自己現在處在什麼樣的狀態？
王威：我應該算在黃金階段。我第一次唱瓦格納是三十多歲，現在四十多了。
瓦格納一定要成熟到一定年齡段才能唱，國外人都是五十歲左右才開始唱，年輕人不能唱，就算聲音條件合適也很傷。沿著河邊走沒有不溼鞋的，就像運動員渾身都是傷，因為過猶不及。其他歌劇，我兩小時就能來一遍，但唱瓦格納，從早上排練到晚上，我要唱十幾個小時，聲帶損傷太大了。
為什麼四五十歲就可以唱了？因為歌唱家有那麼多年積累，呼吸能力、肌肉能力都很強了，聲帶的耐受能力也練出來了。而且到了五十歲，國外歌唱家會想，我再唱五年瓦格納就結束歌唱生涯了。唱瓦格納是很危險的。紐約大都會一位男高音有一次演完瓦格納，謝幕時找不著人了，工作人員在後臺發現了他，一直伏在邊上喘氣，累得不行了。
澎湃新聞：多明戈是比較少見的全才型？
王威：多明戈原來唱男中音，後來又跨到男高音，很多東西都可以唱。
現在比較亂，以前國外分得比較細，有人專唱藝術歌曲，有人專唱莫扎特，有人專唱羅西尼，分得比較嚴格，都是按照規範去唱。現在有人為了商業利益，就什麼都唱，但這會損傷他的藝術壽命。
澎湃新聞：你的嗓音條件除了瓦格納，還適合唱什麼？
王威：除了瓦格納就是普契尼了，他的《托斯卡》《蝴蝶夫人》我都唱過，威爾第我也唱過《遊吟詩人》《阿依達》等。
其實我是唱莫扎特起家的，我才是跨度比較大的，他的《伯爵夫人》《女人心》我都很熟，還有亨德爾、彌賽亞、《布蘭詩歌》，大學五年基本都在唱這些。這些作品給我奠定了非常牢靠的聲音基礎，只有從巴赫、亨德爾等最古典的作品開始唱，才能積累出我今天的聲音。基礎訓練太重要了。
我當時年輕啊，都是從比較輕的簡單的作品開始積累，所以2011年唱瓦格納沒覺得難，是這麼多年厚積薄發的結果。有些人沒經過這些鍛鍊，一上來就唱普契尼、威爾第，很容易就廢了。
澎湃新聞：你現在還在堅持體育鍛煉？
王威：器械、游泳都做，還有走路、跑步。一般唱歌的人都比較懶，愛睡覺，我睡得比較少，喜歡運動，運動是我保持職業狀態的一部分，沒有鍛鍊你很難在舞臺上保持青春的一面。
我一週會正式運動兩三次，每次至少兩個小時。平時吃完晚飯會保持六千步以上的走路量，有時候也會跳繩，家裡還有槓鈴。
我從來沒有要保護嗓子這個概念，從來不忌口，只要唱法上沒問題你就不會損傷。我比較皮實，有些歌唱家吹個空調、扇個扇子都要戴圍脖，怕感冒，我沒這些問題。演出你都會趕上身體不好的時候，但我覺得都不太會影響。
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