文 | 于帥
在2017年網劇的全面爆發之後，行業內普遍認為網劇市場已經告別了短暫的“快餐式”的1.0時代、重塑網臺格局的2.0時代，進入越發精品化、接近電影級別製作的3.0時代。而在網劇的新時代中，如何取得進一步的發展成為了從業者需要思考的問題。
長劇並不等於大劇，未來短劇集將引領行業發展
在5月18日的愛奇藝2018網絡劇發展高峰論壇上，愛奇藝首席內容官王曉暉就表示：長劇並不等於大劇，因為從幾部收視與口碑俱佳的劇集來看，無論是《餘罪》、《最好的我們》還是韓國的現象級作品《太陽的後裔》，均不是以大體量取勝的典型。
在受眾越發年輕化的當下，觀眾的時間越發寶貴，已經發展到沒有更多時間以及耐心收看超大體量劇集的程度。與此同時，在接受信息更加多元的年輕觀眾方面，其對作品本身質量的要求也會相對提高，且會為內容本身買單。而短劇集更容易製造出精品。
另外從現場公佈的數據看，當下視頻網站用戶選擇劇目的標準，也已經從之前的被IP與卡司吸引向需求優質的表演以及故事發展。
從另外一組數據看，現階段長劇（大體量劇）的棄劇率攀升，在45集體量的劇集方面，觀眾的棄劇率已經從2016年的47%攀升到了如今的56%。
愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩表示：短視頻力量的崛起，意味著用戶有多種內容可以選擇，如果今天還在做60或者100集的電視劇，一旦內容不精彩，用戶可能隨時棄劇。所以現在做最精煉的劇集，既是尊重內容本身也可以有效迎合市場。
在新付費時代中，向短劇集模式發展相信會是視頻網站吸引付費觀眾的重要嘗試，與此同時再結合更加精彩緊湊的劇本以及更高水平的製作。
內容創作與監管趨於一致，3.0時代的網劇將全面對外輸出
之前在愛奇藝熱播的青春校園劇《最好的我們》，劇集雖然距離網絡的播出已經有兩年之久，但依舊收到了一線衛視的青睞，反向輸出到了衛視，且在同時段收穫了不錯的成績，這是對精品網劇質量以及題材的肯定。
對於今後將有越來越多的網劇將輸出至衛視平臺，著名影評人李星文認為：“這可以歸納為一個是錢多錢少，再一個是尺度大小。網劇在1.0時代就是錢特別少，但是尺度特別大；2.0時代是錢多了，尺度依然很大，直到2017年網劇大成，做到又有錢又有尺度；今後的 3.0時代錢依然很多，但是尺度的收縮意味著網劇進入了主流，新一輪的競爭又開始了。”
中影國際董事長唐季禮也認為：其實無論是網臺聯播，網臺獨播，根本上還是要製作人有創新的精神，拿出很好看的作品，因為現在雖然是網絡的觀眾跟電視臺的觀眾可能有些小的區分，但是最終結果可能是網絡能紅的電視平臺也能紅，電視平臺能紅的網絡也應該能紅。
兩位專業人士的觀點，將網劇輸出衛視平臺做出了一個歸納總結：質量的提升是其中的核心，監管原則的一致也讓網劇與電視劇的區分日趨模糊，同時這也正是網劇開始能夠輸出至衛視平臺的關鍵因素。
針對如何讓網劇成為中國文化輸出的代表，《河神》的導演田裡表示：“目前階段，中國影視行業應當學習美劇化的工業化的流程管理，需要配備超級團隊，從前期工作開始，反覆推敲劇本，再進入籌備階段，團隊眼光至關重要，第一步要走好，多講一些中國的故事。”
導演郭靖宇表示：“我們的劇集目前從投資和產量上已經站在了金字塔的頂端，國家為行業花了這麼多錢，我們沒有理由不做好，這一點全行業都應該有信心，等到信心建立之後之後就是要符合規律，一是要選擇好題材，第二是不要做太長。”
總結：內容質量和創新意識決定一切
網劇從早期的“快餐式”內容，發展到如今受到國際認可。觀眾需求的提高與觀看方式的轉移也勢必將網劇推到引領的位置。時勢雖可造英雄，卻也要英雄本身實力卓著，網劇取得進步，還是離不開投入、製作與質量的共同提高。
而政策的管控更讓網劇在兼顧提升質量的同時，向更加註重價值觀和主流化的方向發展。完成對電視平臺以及國際市場的雙向輸出，是網劇進入3.0時期，逐漸向精品化發展的重要佐證。作為影視劇而言，無論處於哪一時代，從劇本開始嚴格把關，整體提升品質，都是在未來取得進一步提升的核心所在。
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