菰單莪的亼

在我最初开始写作时，每当遇到一位作家，我都有问这样一个问题：如何才能写出更好的文章？

他们通常会这样回答：

“一直写一直写就会写好。”或者“写作是需要天赋。”

这些答案正确的让人感到绝望。

一直写一直写的尽头在哪里？天赋更不是一般人可以获得。

换一个概念讲，这两个答案也正是大家所说“一万小时理论”和“有人天生如此。”一万小时听起来虽可怕，但是咬一咬牙，也还是有可能完成的。但是是后者的天才论，这就让人尴尬又无能为力了。

也正是这个让人无法获得的“天赋”，在许多时候欺负过我。

比如，

我从来没有所谓的灵感降临的时刻，绝大多数的素材都来自于平时的细心积累。

我常常对文字反复删减，从来没有下笔如有神的体验。

更多的时候，我会为了一个主题内容无法展开叙写而坐立难安。

……

在我“天赋”抵抗的过程中。知道了一个理论，叫“刻意练习”。这个概念的首次提出者是佛里达大学心旦学家安德斯-埃里克森。他后来还写了一本书，就叫《刻意练习》。

在这本《刻意练习》中，安德斯认为“天才”都是通过刻意练习而训练出来的，也同样否定了只要练习一万小时，就能成为专家的说法。

书中对于刻意练习的给出的方法如下：

1、 目标明确。

2、 找到一位好导师。

3、 专注、反馈、及纠正。

4、 不断挑战舒适区。

5、 强化动机、坚持练习。

万维钢先生在他的《万万没想到》这本书里，也写过一篇文章专门探讨刻意练习，文章题目是《练习一万小时成天才？》。

他在文章中总结了一套更为直观练习指导：

1、 只在“学习区”练习。

2、 把训练的内容分成有针对性的小块，对每一个小块进行重复练习。

3、 在整个练习过程中，随时能获得有效的反馈。

4、 练习时注意力必须高度集中。

什么叫学习区？

心理学家反人的知识和技能分为层层嵌套的三个圆形区域，最内一层是“舒适区”，是我们已经熟练掌握的各种技能，最外一层是“恐慌区”，是我们暂时无法学会的技能，才者中间则是“学习区”。

5、 不断给自己新的挑战。每出一本书，都进行一次写作复盘，发现不足所在，在后面的练习中改进。

以上这所有的练习过程，就是近一年来一直在坚持完成的工作。我现在并不敢说，我的写作水平有多好，但是我自己能明显地感受到，在不断地强化练习地过程，写作的能量正在增长、开展的过程更加舒畅。

最为重要的是，它让我摆脱了“天赋”的欺负。

苏听风在悟空

写作当然有天赋一说。没有天赋，你成不了一流作家，这是必要条件。

这个天赋包括生物学的天赋。好的作家首先都要有很好的记忆力，所见所闻首先都要能记得住，这样写作的素材库才能丰富。据说茅盾说他年轻时能背诵《红楼梦》，这我完全相信。推荐大家看茅盾的回忆录，你会觉得他记得他一生中每一天发生的事情，记得他与每个人说过的每一句话。

光记住数据和事实还不行，作家更重要的是形象记忆，就是闭上眼睛，脑海中能出现以前经历的场景、人物、物品的形状、外貌。这是一种科学研究证实的客观存在的天赋，在人口中的比例不高。

拥有了宝贵的形象记忆的天赋，还是不够。你还要有把这些形象表达出来的天赋。人的语言表达能力也是有天生差异的，就像人的节奏感和运动协调性有天生差异。事实上，语言能力与节奏感很有关系，节奏是语言，尤其是文学语言的要素。当然身体的节奏感和语言的节奏感都是能通过后天训练提高的，但是能提高到什么程度，这又因人而异。

另外，不同的体裁和样式，对天赋的要求也不一样。比如写散文的话，对形象记忆的要求就不那么高。写诗的话，对语言节奏感的要求就特别高。我中学的时候最大的人生愿望就是写小说，但到现在写的东西都不敢拿出来给人看，因为我形象记忆的能力不行。后来我就转而写散文，自我感觉还不错。

再回答碎片化阅读对写作和思维的训练有没有帮助的问题，最简单的回答是没有，而且有害。因为写作是一种高度整体化的思维，尤其是小说，尤其是长篇小说。微博是作家的大敌，尤其是小说家的大敌。

重点来了。靠勤奋可以在写作方面有所成就吗？回答是可以。

你也许会奇怪，前面不是说了这么多天赋机遇出身的重要性吗？请仔细看，我说的是天赋是成为一流作家的必要条件（还不是充分条件）。但是你如果仅仅想成为二、三流作家，那么靠勤奋是有希望的。当然光靠勤奋还不够，还要有方法和路径。

什么方法呢？比如你可以报考一个创意写作专业，美国这方面最强，其次英国。国内原来没有，因为中国传统的观点认为小说不是教出来的。但现在这个观念正在转变，越来越多的大学开设了创意写作专业。

写小说是可以学习的，任何人都可以，这方面是有行之有效的技巧的。2008年，复旦中文系请严歌苓的老师、哥伦比亚学院文学写作系主任舒尔茨教授来给研究生授课。王安忆老师和我全程旁听。第一课，舒尔茨教学生怎样“听”。他让学生描述一个刚才听到的声音，不断追问下去：那个声音是什么颜色，什么形状，什么质感，给人什么联想？这就像教钢琴，从练习曲和手指体操起步。只要你足够勤奋，有好的老师，好的方法，虽然成不了曹雪芹和金庸，但是要达到郭敬明的水平，那应该是毫无问题的

峨眉峰001

《实实在在地讲，写作与天赋无关。写作讲究方法，正常人的天赋足够应对》

一、写作讲求结构与逻辑合理、谋篇布局完全已经方法化、模板化

与书法学习一样，当我们的书法理论还不完善，停留在经验阶段时，我们无可奈何地说，这个是天赋决定的，那个是悟性决定的。在笔者看来这都是托辞而矣！按照文类型不同，参考成功的文章谋篇布局，分析细节就可以从中找到原作没有发现新意！

图：楷书书法有规则可依，文章书写同样的有规则可循

二、历史上的八股文，现代写作培训商业课程谁都讲写作方法、结构样式，有如看重天赋不如按章作业

只不过有人故意说天赋要求高，要不是自己教学思路还不清楚而矣。而另一部人故意说天赋要求高，无非怕人"悟“道，拥有他还能写的技术。

教育发展到现在，教育已经细精化到作业可以技术化、逻辑化的层面。数学是逻辑推理型的。作文写作同样是逻缉型的。开篇，中篇，结篇这祥的模板套路总是存在。

三、文章多写多练，多分析记录范文框架，不想写好作文都难

到了开篇，又可以分析开篇的谋篇布局模板。怎么写起始，怎么写渡句，再怎么写总结收尾句。

到了中篇，就想分几个层次来写论据或写经过。每个小自然段里，上句与下句构成怎样的逻辑关系。又如何与开篇进行呼应。

八股文是过去的套路。如果没有写作方法化，现代人工智能写作机器人它根本就不知道如何写作了。

有信心，多记方法，多练习，文章自然可以写好！多咱别人分析同样会收获很大！

创新炎黄

一.坚持去写

天赋是什么？如果真的有天赋，那不过是努力的代名词。事实上，开始并完成一件事情，比做好它更重要。

写作也是一样，重要的是你得去写，而不是漫天星辰地谈天赋。天赋异禀的人也需要不断刻意练习才能日益精进。

著名的小说家加布里埃尔菲尔丁曾经说过：“所谓写作，就是持续不断的写，永远不要放弃，他终究会教会你如何写作”。

二、写作方法技巧

到写作并不是自嗨，而是可以遵循一定的方法和技巧。

大量阅读：任何一个作家或写手，他们在大量输出的时候，都是以大量阅读为前提的。阅读是写作的基础，阅读会为写作提供源源不断的素材和灵感。写作的门槛并不高，人人都可以写。先从模仿开始，模仿写别人的逻辑框架，写自己的经验。

书摘记录灵感：做一个素材库最好的方法就是采用书斋记录法，可以用黑色笔作为摘抄，然后用其他颜色的笔作为阅读拓展感悟。

思维导图整理全文框架：我们在写作的时候，最好在写作之前，用思维导图整理全文的逻辑框架打草稿。这样做的好处就是方便我们在写作的时候，可以围绕着一个中心展开，不至于写着写着就不知所云或者跑题。

三、排版美观

写作的过程中，排版美观也是一个必不可少的因素。因为要吸引读者，增加阅读量的话，首先就要让读者有阅读的欲望。

如果你的排版让读者看起来连点开阅读的欲望都没有，就算文章内容写得再好，也很难有一篇爆款文章。

最后要提醒的是，给文章取一个恰当的标题也是非常重要的。告诉读者文章的价值，你在文章上面花了多少心思，读者才能在你的文章上停留多少时间，力的作用是相互的。

干货 | 思考 |技能 | 2018年，一起成长。

梦归秦淮

入门对天赋要求不高，实用文本对天赋要求不高，但创造性的写作一定有天赋因素。

简单的应用文本，只要是读过书的人，多接触，多练习，注意规避语法错误，明确逻辑顺序，基本都能写得不错。因此我们也基本不可能见到哪篇年终总结、策划书、检讨书能够成为千古名篇。

文学创作的话，考虑的要多一些。网络文学和传统文学有各有不同。

网络文学的创作大多有套路可循，对文笔的基本要求也比较低，可以说只要有足够的阅读量，多练习，敢想，多坚持，基本也拿得出一部可以看的网文。网文创作的难点在于创意，怎样突破原有的套路，在数以万计的网文里脱颖而出，靠的就是新的点子，天大的脑洞，在满足读者YY的基础上，又让读者看到意想不到的东西。这是网络写作的难点，但不一定是重点，因为网文读者数量大，对文字要求不高，基本看的下去的网文也会有一些读者，因此对网文写作来说，天赋主要决定你能不能成大神，不决定你能不能入门，只有愿意努力，有知识量基础，拿得出时间，基本都入的了门。

传统文学则不一样。网络文学的一个套路可以批量生产一堆作品，传统文学却真正贵在创新，传统文学的乐趣在于审美。一本书如果写得好，一个传统文学爱好者可以读很多遍，每次都有新的体会。但他大概不会去读另外一本劣质的复制品。一种网文的开山之作和它的复制品都能让读者爽，但一本名著的复制品只会让读者恶心，因此传统文学总是在寻求形式和内容的突破，而非复制经典套路，这本身就不是容易的事。

要想写出前无古人，清新脱俗，大异其趣的作品，不仅要有非常敏锐的感知能力，深厚的文化积淀，往往还要深刻领会当前社会的主要特征，看到普通人看不到的社会景致。

许多著名作家从小就表现出很强的求知欲和文字表现欲。村上春树中学时期就热爱阅读，通读《资本论》，爱尔兰文豪乔伊斯九岁就开始写政论文，虽然大多数作家最重要的作品往往是三十岁以后才能完成，但不得不承认，但凡伟大作家，基本都有独特的天赋，从小就培养起了不一样的思考方式，成年后开始受用。

但我认为文学创作能力最重要的决定因素还是生活。有道是“为文而文，必无好文”，作者只有经历了诸多人生大起大落，目睹了社会的种种变迁后，对社会的认知逐步加深，才可能写出深刻的好文章。靠天赋写作的大家也有：卡夫卡、乔伊斯等，终究少数，而且这些人的作品也并非完全脱离社会，只是说，这些作家的洞察力太强，超出了自身的人生经历而已，并不能说他们靠着天赋，窝在家里就能胡编出一堆好作品来。

对大多数普通人来说，写作的目的主要还是实用、抒情，陶冶情操，再不济兼职写点小文章或网文赚点外快，这些写作活动对天赋的要求都是非常低的，各种问题基本都能靠练习解决。

但如果你一只脚已经踏进真正的文学的大门，并决心写一点不是那么通俗、浅薄、平白的东西，那一定要记住这几个原则：方向比努力重要、体验生活比埋头书本重要，如李大钊先生所言：“不为写作之外的目的写作”。

NeoProphet

严歌苓曾说：写作的天赋要比后天的训练更加重要。

但是若干年后在《一个写稿佬的生涯》这个演讲中，严歌苓纠正了自己的说法，她说：“职业化的训练不能给你天才，但是如果你有天才的话，它至少可以让你在使用你的天才的时候要方便得多，容易得多，使你的所有的天赋能得到最大程度的挖掘。”

确实，写作需要一定的天赋，有些人生来对文字就极其敏感，有天生的文字表达能力和敏锐的感知能力，除此之外想象力也是很重要的。

但是，凭着写作天赋去写作的作家，是没有长久的写作的寿命，写作最关键是不断的刻苦训练和持续的自我输出。

严歌苓不但抛出了这一理念，同时也分享了她具体是如何进行高度自律的自我训练的。这看似枯燥乏味难以支撑，但却是一个对自己心怀标准要求的写作者的必须。

而海明威，村上春树，毕飞宇都是长期对自己的刻苦训练才成写有所成。

反观那些天赋型的作家，往往在一部成名令人惊艳的作品之后，就销声匿迹再无音讯。

求识若渴

写作对于天赋而言，那简直就是彩凤配麒麟，宝马有雕鞍，不惟锦上添花，还可以张扬个性、吞吐情怀。

一个作者，一个具有真正悲天悯人情怀的作者，吃定了文学这碗饭的人，就必然要求其文字天赋，天赋和勤奋，捕捉和灵感，它们之间的关系惟妙惟肖、亲密无间，拆也拆不开，打也打不散，缺一不可为大家，也不可能出现汪洋恣肆的美文，更不能华彩缤纷光耀千古。

要是一般的文字作者，需要经常码几个字儿的，灵感和勤奋可以相得益彰，常在某报刊、杂志上发个“豆腐块儿”一类的文章，也不必过于苛求，因为拥有这些基本足够应对。

还有那些执着于文学梦想的人，天赋基本等于零，却有着超出常人几倍甚至几十倍的热情，每天秉笔疾书或冥思苦想，只能是将自我的写作素质提高一些，并没有切实的好结果和真收获，时间一长就可以发现，原来热情了半天，充其量不过是门外汉，文学殿堂其实难以企及，绝无可能攀上巅顶、探得骊珠。

但没什么天赋的人又是绝大多数，具有强大的基数做支撑，以为可以凭借无往不胜的心态去摘取文学皇冠上璀璨的明珠，其实大谬矣，莫不如退而结网，经商，也许可以日进斗金，为人，可以一呼百应，但为文却实在不适合，也别指望一朝芟旗卷甲、所向披靡，那只不过是一个美好的愿望，只能成为空中楼阁，上不着天下不落地，孤悬半空，两厢得失。

要是按照一般理解，能在网上发个“筋头巴脑”的小文，倒是不费什么事儿，也不耗什么劲儿，只要你敢大胆假设，然后具有独家的煽乎、皮厚的本领，尽可以吃得开，甚至可以拥有成千上万的粉丝，被誉为当代文圣亦未可知。

但我要说的是真正的文学创作，具有深厚的人文情怀和济世追求，不具有深厚的文字功底和得天独厚的语言天赋是根本做不来的，也不具有说服性和可比性。

龙吟148119260

要回答这个问题，首先是要明确，你指的写作，主要是指哪一类。下面我们逐一来分析一下各类写作，对天赋的要求。

比方说，你写的是小说，无论是短篇，还是中篇、长篇，恐怕对天赋的要求都非常高。要不然，如果你写的小说没有想象力，没有生动的描写能力，没有架构情节的能力，没有细腻的笔触，那么你的小说即便是获得了出版，也会在市场上沦为鸡肋。其实，不客气地说，如今市场上的中国当代文学作品，大多属于这种类型。即使是所谓的名家作品，往往也是注水很多，没有多少货真价实、能够引起读者强烈共鸣的东西。

那么，这个天赋包括哪些方面呢？首先当然是想象力。记得作家张炜说过，想象力不是指，你想象一个东西多么超乎自然，多么罕见、奇特，而是指你得有对生活深厚的感受能力，你能够在描写中，准确传达出你的描写对象，在那一刻的动作、 表情，言语等等等等，这，才是一个作家想象力的最好体现。相反，只有那些想象力彻底用尽，江郎才尽的作家，才会去描写那些常人无法接触到的东西，理由很简单，因为只有那样，他们才能不受读者的限制，随意描写。

然后，就是诗歌。这是最需要想象力的文学类型，对生活的感受能力，要求也太高。没有天赋的作家，绝对难以驾驭。

余下的，散文随笔，虽然也需要一点天赋，比如感受和领悟生活的能力，等等，但那需要的只是小天赋。

马维

首先要说的是，写作肯定是需要一些天赋的。

但是，如果有天赋而不去写，那会写一次就能写出好作品吗？肯定不会。

有人问台湾的高产作家林清玄：写作除了文思泉涌外，还有其他诀窍吗？

林清玄是这样回答的：小学三年级以后，每天我要抱着一本书，才能睡得着；每天一定要读到一篇好文章，才肯睡觉……每天写一点，一个月以后回头看，会觉得性情上有变化，这种慢慢积累的过程是快乐的。

现代著名作家刘白羽在老年以后还每天坚持写500字。

著名的日本作家村上春树每天坚持写300字。

还有很多自媒体大咖，即便是在飞机上、地铁上，都要完成每天的文字。

所以说，天赋不是写作的必需条件。

数学家华罗庚说:勤能补拙是良训，一分辛苦一分才。

但是，只是埋头苦写就能写出好作品吗？当然不是这么绝对。

写作是一种文字的输出。要有输出，必须有输入，脑子里必须有东西。必须多读书多思考，尤其是名著和名家作品。然后，要多思考，多总结，人家的文章和作品好在哪里，要多学习。这样才会写出越来越好的文章。

总结一下:

对于写作，天赋不是必然条件。但是一定要多读多写多思考多总结。

勤奋一定是必须的。一定数量的积累，一定会达到质的提升和飞跃。

绿萝宝贝

可以说需要天赋也不需要天赋

至于为是什么答出这么模棱两可的回答呢，

分享一下我的事迹

我通过写作赚到了我大学的第一笔稿费，也通过写作成功的不需要家里寄来的生活费，甚至还会每隔一段时间向家里寄一些钱，成功的成为了别人家的孩子

如果想成为一个流行文的作家，你只需要摸清楚现在流行文的套路或诀窍，如果你的志向远大的话想要成为鲁迅老舍那样的大家，可能不会太现实，他们的阅历和经历都不是一般人能够见到过这碰触到的，而且受到这个时代的发展以及变迁，成功的几率并不大，但不代表不可能。

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希望能够和大家共同学习共同努力！

最最后，希望你能够成功，在梦想的道路上勇往直前，永不停歇！

關鍵字: 文化 天赋 一直